Fal'k, Robert Rafailovič

Fal'k, Robert Rafailovič (Roman in offiziellen Dok. seit der Taufe 1909), russ. Maler, Zeichner, Bühnen- und Kostümbildner, *27.10.(8.11.)1886 Moskau, †1.10.1958 ebd. Seit 1909 verh. mit der Malerin Elizaveta Sergeevna Potechina (aus der Ehe geht der Maler Valerij Robertovič F. hervor), 1920 Heirat mit der Malerin Kira Konstantinovna Alekseeva (Tochter des bek. Regisseurs Konstantin Sergeevič Stanislavskij und der Schauspielerin Marija Petrovna Lilina), 1922 Heirat mit der Malerin Raisa Veniaminovna Idel'son (seine Schülerin in Vitebsk), 1939 Heirat mit der Übersetzerin und Pädagogin Angelina Vasil'evna Ščekin-Krotova (†1992), die F.s Werk bewahrte und propagierte.

F. stammt aus einer jüdischen Juristenfamilie, er wollte urspr. Musiker werden. Stud. in Moskau: 1904-05 im Atelier von Konstantin Fedorovič Juon und Ivan Osipovič Dudin; 1905-12 FS für Malerei, Bildhauerei und Baukunst (mit Unterbrechungen) bei Valentin Aleksandrovič Serov, Abram Efimovič Archipov, Apollinarij Michajlovič Vasnecov, Leonid Osipovič Pasternak und Konstantin Alekseevič Korovin, dort Bekanntschaft mit Il'ja Ivanovič Maškov, Petr Petrovič Končalovskij, Aleksandr Vasil'evič Kuprin, Aristarch Vasil'evič Lentulov und Konstantin Ivanovič Roždestvenskij. Ab 1906 Ausstellungsteilnahme, im Sommer Aufenthalte auf der Krim und in Char'kov. 1910/11 Zeichenlehrer an Elementarschulen und Italienreise. Neben Michail Fedorovič Larionov und Natalija Sergeevna Gončarova Mitbegr. und aktives Mitgl. der Moskauer Künstlergruppe Bubnovyj valet (Karo-Bube; 1911-17, Teiln. aller Ausst.), gleichzeitig mit Kuprin und Lentulov ab 1911 Ausst. bei Mir iskusstva (Welt der Kunst), der er 1917 beitritt (Mitgl. bis 1921). 1918 Mitgl. im von Vladimir Evgrafovič Tatlin geleiteten Moskauer Kollegium für Angelegenheiten der bild. Kunst, 1918-28 Prof. für Malerei an den Vchutemas/vchutein (in letzterem Dekan der Fak. für Malerei), 1921 auch an der KSch in Vitebsk. Ab 1925 bühnenbildnerische Arbeiten, meist für das Staatl. Jüd. Theater (Goset) in Moskau, zunächst unter Regie von A.M. Granovskij (z.B. zu I.L. Perec, Noč' na Starom rynke, 1925; mit diesem auch Zusammenarbeit am Berliner Theater Gabima zu K.Gutzkow, Uriel Acosta, 1930, und an der frz.-brit. Film-Koproduktion Taras Bulba, 1935-36, auch Kostümentwurf), später u.a. mit S.M. Michoels (z.B. zu M.Daniėl', Solomon Majmon, 1939-40; A.Brat/G.Lin'kov, Lesa šumjat, 1947; F. porträtierte Michoels 1946). Außerdem tätig für das Mossovet-Theater (1940), bis zur Schließung 1948 für das Weißruss. Jüd. Theater in Minsk (u.a. zu Sholem Alejchem, Zakoldovannyj portnoj, 1940-41), das Moskauer Kammertheater (zu I.G. Ėrenburg, Lev na ploščadi, Regie A.Tairov, 1948) und das Satire-Theater ebd. (1955/56). Mitgl. weiterer Künstler-Vrgn: 1924-25 Moskovskie živopiscy (Moskauer Maler; Mitbegr.); 1925-28 AChRR (Assoz. der Künstler des revolutionären Russland); ab 1927 OMCh (Ges. Moskauer Künstler; Mitbegr.). Lebte von Juni 1928 bis Dez. 1937 in Frankreich, v.a. in Paris mit Reisen in die Provence und in die Bretagne, wo er mit Korovin und and. russ. Emigranten verkehrte, aber auch Umgang mit Pierre Bonnard und Edouard Vuillard pflegte und mit Chaïm Soutine befreundet war. Im Sommer 1941 Evakuierung nach Baschkirien (Sterlibaševo), im Herbst nach Samarkand/Usbekistan, Unterricht an der dortigen KHS und der dorthin evakuierten Moskauer HS für angew. Kunst (ehem. Stroganov-KGS). Kehrte E. 1943 nach Moskau zurück, gab Privatunterricht in seinem Atelier, soll lt. einigen Quellen auch an der HS für angew. und dekorative Kunst (Mipidi) Moskau unterrichtet haben (1945-52). 1947-57 Aufenthalte in der Moskauer Umgebung (lebte im Sommer 1945-47 in Sofrino in der Datsche der Keramikerin und Malerin Revekka Moiseevna Cuzmer und deren Schwester), Reisen auf die Krim (Alupka, Datsche des Testpiloten und Malers Andrej Borisovič Jumašev, wo sich 1950 auch die Bildhauerin Sarra Dmitrievna Lebedeva erholte), nach Moldawien und Litauen; Ausstellungsverbot, zeigte aber sonntags Arbeiten in seinem Atelier ("malerische Konzerte"), hatte Einfluss auf die nonkonformistischen Künstler in Moskau. Nach F.s Tod setzte seine Witwe A.V. Ščekin-Krotova die wöchentlichen Ausst. in seinem Atelier fort. - F. begann seine Laufbahn mit kleinformatigen Lsch. in der "farblosen" Manier, wie sie in der damaligen Moskauer Malerei üblich war, rezipierte dann impressionistische und postimpressionistische Tendenzen, z.B. in Liza na solnce (1907), wie sie Igor' Ėmmanuilovič Grabar' und Viktor Ėl'pidiforovič Borisov-Musatov vertraten. Ab 1908 galt seine Aufmerksamkeit auch Genreszenen, dem Porträt und dem Stillleben, wobei er in Folge der von der Zs. Zolotoe runo (Goldenes Vlies) organisierten Ausst. (1909 Moskau) unterschiedliche stilistische Komponenten der frz. und russ. Malerei durchspielte. Zunächst dominierten neoprimitivistische Tendenzen, die von Paul Gauguin inspiriert erscheinen wie Pejzaž s sobakoj (1910) oder auf Larionov und Gončarova verweisen wie Dvojnoj portret na fone ulicy (1911). Zur selben Zeit entstand mit Pole kapusty (1910) ein Bild, das den späteren "lyrischen Kubismus" und die phil. Komponente von F.s Malerei vorwegnimmt. In einer Reihe von Gem. wie Pejzaž s parusnikom und Cerkov' (lilovaja) (beide 1912) mit ihrem "verborgenen Expressionismus" verbinden sich eine kubistische Fragmentierung der Einzelformen mit einer starken, durch Farbflächen gesteigerten Rhythmisierung der Komp. wie bei André Derain. In Stillleben wie Butyl' i gruši (1912), aber auch in Figurenbildern wie Starik (1913) wandte sich F. motivisch und in der Art, durch Farbformationen die dreidimensionale Form zu bauen, dem Vorbild Paul Cézannes zu, ohne damit expressive Lösungen wie Najturmort s chlebom (1914) und Obnažennaja. Krym (1916) gänzlich zu verwerfen. Im Unterschied zu den and. russ. Cézannisten erreichte er jedoch eine eig. Qualität lyrischer Kontemplation und Leichtigkeit der Formen und Farben, so in Krym. Piramidal'nyj topol' (1915), wo die kühlen Farbtöne Hellgrün, Violett, Rosa und Blau das Leben der Natur zu evozieren scheinen. Sein bewegter Farbauftrag, der im Zusammenspiel mit verschobenen Formen an lichthaltige Mosaiken gemahnt wie in Natjurmort s podsvečnikom (1917), lässt die Oberfläche vibrieren und verleiht den Bildern eine besondere Musikalität. So wie die Dingwelt in Gem. wie Natjurmort s černym chlebom i chlebnym nožom (1916) eine Beseelung erfährt, spüren die Bildnisse verborgenen seel. Strukturen der Persönlichkeit nach. Während im Porträt des Dichters Midchad Refatov (1915) ein Zustand innerer Erregung vorherrscht, steht im Mužskoj portret (1917) innere Konzentration im Vordergrund. A. der 1920er Jahre verstärken sich malerische Tendenzen, in Krasnaja mebel' (1920) mit den schroffen Schattenpartien dramatisch gesteigert, in and. Bildern einhergehend mit einem dichteren Farbauftrag, gedämpften Tönen und beruhigten, geschlossenen Formen wie in Ženščina v beloj povjazke (1923) und Avtoportret v želtom (1924). Damit gewinnt seine Malerei eine ethische Komponente. Unspektakuläre Motive wie Devočka v lilovom (1920) und Krasnye doma (1921) gewinnen dank bewegter Faktur einerseits und Logik des Bildaufbaus andererseits an Welthaltigkeit, vergleichbar den Werken alter Meister. So wie F. in der Tafelmalerei auf der Pflege der frz. "peinture" insistierte und konstruktivistische Ansätze ignorierte, hielt er auch im Bühnenbild an der malerischen Gest. des Bühnenhintergrundes fest und löste Raumfragen mit farblich-kompositorischen Mitteln. M. der 1920er Jahre verstärkten sich zeitweise erzählerische Momente, womit er sich wie in Banja (Pejzaž s lodkoj) (1926) im Rahmen seiner Bildwelt den Forderungen nach einer sowjetischen Malerei anpasste, ohne sich jedoch "revolutionären" oder industriellen Sujets zuzuwenden. In Paris bevorzugte er die Lsch. und suchte die der Stadt innewohnende Dynamik zu fassen wie in Most na okraine Pariža und Ugol doma (beide 1934), angelehnt an die Malerei des 19.Jh., den Impressionismus und Maurice Utrillo, jedoch mit einer Anmutung tragischer Schwere versehen. In Porträts wie Gospoža Naryškina (1929) und L.M. Ėrenburg (Frau des Schriftstellers Il'ja Ėrenburg, 1933-34) knüpfte F. an Amedeo Modiglianis Konzept gelängter, auf sich konzentrierter Figuren an; Staruchi (1933), Bezrabotnyj muzykant (1934) und eine Reihe Selbstbildnisse thematisieren in einer an Soutine geschulten Expressivität Leid und Einsamkeit. Die in Mittelasien entstandenen Aqu., Gouachen und Ölbilder, z.B. Pejzaž s minaretami. Registan (1943), beinhalten in dichter Faktur und kompakten Formen die Erfahrung von Dauer und Unveränderlichkeit. Im Spätwerk F.s finden sich in allen Genres Werke, die in der Verbindung von Einfachheit im Motiv und vollkommener farblich-plastischer Durchbildung die Qualität von Seinsmetaphern haben. Dazu gehören Stillleben wie Natjurmort s negritjanskoj skul'pturoj (1944) und Kartoška (1955), Lsch. wie Zima v Zagorske und Zagorsk. Solnečnyj den' (beide 1955), von den Porträts seiner Ehefrau V beloj šali (1947) und von den über 20 bek. Selbstbildnissen Avtoportret v krasnoj feske (1957), in denen F.s prinzipieller Humanismus jenseits sowjetischer Normen verkörpert ist.

Abramcevo, Mus.-Komplex. Almaty, Kasach. KM. Alupka, Schloß-Mus. Archangel'sk, MBK. Armavir, Zentrale Kinder-Bibl., GG. Ašgabat, Turkmen. MBK. Astrachan', GG. Barnaul, MBK des Altaj. Berdjans'k, KM. Biškek, Kirgis. MBK. Brjansk, MBK. Čeboksary, KM. Čeljabinsk, GG. Dnipropetrovs'k, KM. Donec'k, KM. Dresden, Kpst.-Kab. Erevan, Nat. GG. - Mus. für russ. Kunst. - Slg A.A. Čilingarjan. Istra, Mus.-Komplex Novyj Ierusalim. Ivanovo, KM. Iževsk, MBK. Jaroslavl', KM. Jerusalem, Israel Mus. Kazan', Tatar. MBK. Kemerovo, MBK. Kiev, Mus. für russ. Kunst. - Slg G.Ju. Ivakin. Kirov, KM. Kirovohrad, Heimatkunde-Mus. Kostroma, MBK. Krasnodar, KM. Krasnojarsk, KM. Kursk, GG. Luhans'k, KM. Moskau, Tret'jakov-Gal. - Puškin-MBK. - Bachrušin-Theater-Mus. - Lit.-Mus. - KM der östl. Völker. - Mus. für Stadt-Gesch. - Mus. für Priv.-Slgn. - Slg A.M. Cuzmer. - Slg I.G. Ėrenburg. - Slg Ch.L. Kogan. - Slg I.M. Jaglom. - Slg M.M. Levidova. - Slg I.Sanovič. - Slg D.V. Sarab'janov. - Slg V.S. Semenov. - Slg N.M. Semenov. Mykolaïv, KM. New York, Botschaft der Russ. Föderation. Nižnij Novgorod, KM. Nižnij Tagil, MBK. Novgorod, Mus.-Komplex. Novokuzneck, KM. Novosibirsk, GG. - GG von Akademgorodok. Nukus, KM von Karakalpakstan. Omsk, MBK. Orel, MBK. Pavlodar, MBK. Penza, GG. Perm', KG. Petrozavodsk, Karel. MBK. Prag, NG. Pskov, Mus.-Komplex. Rostov, Mus.-Komplex. Rostov-Na-Donu, MBK. St. Petersburg, Russ. Mus. - Slg G.S. Bloch. - Slg L.G. Lojtjanskij. - Slg I.I. Paleev. - Slg A.S. Šuster. - Slg A.F. Čudnovskij. Saransk, Mordwin. MBK. Saratov, KM. Semipalatinsk, KM. Serpuchov, Hist. und KM. Simferopol', KM. Smolensk, Mus.-Komplex. Sumy, KM. Syktyvkar, KM. Taganrog, GG. Tambov, GG. Tbilisi, Georg. KM. Tjumen', GG. Tomsk, KM. Toshkent, Usbek. KM. Tula, MBK. Tver', GG. Vladivostok, GG der Küstenregion. Vladimir, Mus.-Komplex Vladimir-Suzdal'. Volgograd, MBK. Vologda, GG. Voronež, MBK. Zaporižžja, KM.

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