Giovanni di Paolo (1398)

Giovanni di Paolo (Giovanni Guasparre di Paolo di Grazia; Giovanni dal Poggio), ital. Maler, Buchmaler, get. 28.6.1398 Siena (vgl. Arch. di Stato di Siena, Biccherna 1132, fol. 148r: "Giovanni Ghuasparre di Pauolo di Graçia si batteçço a di XXVIII di gugno, fu conpare Biagio di Cino"; Mitt. W.Loseries), †zw. 29.1.1482 (Testament; Bacci, 1944) und 27.3.1482 (Zahlungs-Dok., aus dem sich sein Tod ableiten läßt; Bacci, 1944).

Sohn von Paolo di Grazia, gen. Boccanera, und Mina di Giovanni Turcini (Tircini?). Wahrsch. ident. mit dem Maler Giovanni, den Niccolò Galgani, Mönch von S. Domenico in Siena, am 5.9.1417 für Gold bezahlt, das für die Dekoration eines Marienoffiziums (bislang nicht identifiziert) für Anna, die Ehefrau des Mailänder Juristen Cristoforo Castiglioni, bestimmt war. Bezeichnet als "Iohannes Pauli pictor", wird G. im Mai 1420 ebenfalls von Niccolò Galgani für ein Taf.-Gem. der Seligen Katharina von Siena (verloren) bezahlt, das von Franchino Castiglioni bestellt worden war. Zw. Aug. und Nov. 1420 führt er für F.Castiglioni ein weiteres, heute ebenfalls verlorenes Gem. aus, das für Niccolina, eine Nonne des Konvents S. Marta in Siena, bestimmt war; die Bezahlungen erfolgen wiederum durch Fra Niccolò. Am 31.12.1423 wird G. für einen Biccherna-Buchdeckel (verloren) bezahlt. 1428 dok. als Mitgl. der Sieneser Malergilde; im selben Jahr kauft er ein Haus im Terzo S. Martino in Siena, wahrsch. ident. mit demjenigen, das er 1430 verkauft. 1430 bemalt G. einen Buchdeckel (verloren) für die Sieneser Kommune. Zw. 1431 und '56 sind mehrfach "preste" (Anleihen oder Steuerzahlungen) G.s an die Sieneser Kommune registriert. Am 30.4.1438 bezahlt ihn die Domopera im Auftrag des Operaio Jacopo della Quercia für die Erneuerung der Fassung eines kleinen Kruzifixes (verloren), das gelegentl. auf den Hochaltar des Doms gestellt wird. 1440-41 erhält G. mehrere Bezahlungen des Ospedale di S. Maria della Scala für ein Altarbild (verloren) für die Kap. der Infermeria. 1441 lebt G. in der Compagnia di S. Gilio im Terzo Camollia und zahlt Steuern für ein geschätztes Eigentum von 491 Lire. Im selben Jahr als einer der Rektoren bzw. Sindici der Malergilde genannt. Eine weitere 1442-43 erfolgte Zahlung des Ospedale an G. für "uno Salvatore ch'à la bandiera" ist auf eine polychrome Fassung der Holzskulptur des Auferstandenen Christus (Priv.-Slg) von Domenico di Niccolò bezogen worden. In diesem Zusammenhang wird G.s einziger namentl. bek. Schüler erw., Lonardo di Nanni. Um 1445 arbeitet G. zus. mit Sano di Pietro an einem Altarbild (verloren) für die Confraternita di S. Francesco in S. Francesco in Siena. Im Aug. 1446 ist er am Sieneser Dom, u.a. zus. mit Frosino di Nofrio und Sano di Andrea di Bartolo, beteiligt an der Renovierung der Bemalung des Bogens über dem äußeren Hauptportal und seines bildhauer. Schmucks, der Madonna mit Kind und vier Assistenzfiguren. Am 11.4.1447 beauftragt ihn die Gilde der Pizzicaiuoli (Kleinkrämer) mit einem Bild der Purifikation Mariae (1449 voll.; Siena, PN). Am 20.6.1450 bezahlt ihn das Ospedale für ein kleines und zwei große Banner, die beidseitig mit der Darst. des erst wenige Wochen vorher kanonisierten Hl. Bernhardin von Siena bemalt sind, sowie für "due libri del capitolo" (viell. Buchdeckel oder Min.) und "uno diadema al santo Bernardino" (alles verloren), im Aug. 1450 für weitere Banner (verloren) mit der Darst. der meistverehrten Reliquie des Hospitals, des Hl. Kreuznagels (Sacro Chiodo). Im Sept. 1453 erwirbt G. ein Haus in S. Gilio. 1453 gibt er in seiner Steuererklärung zwei Häuser in dieser Compagnia an und zahlt Abgaben für ein nun auf 575 Lire geschätztes Vermögen. Am 3.7.1458 bezahlt ihn das Ospedale für die Bemalung des Buchdeckels des sog. "Libro Vitale" mit der Schutzmantelmadonna (Siena, Arch. di Stato). Am 26.6.1458 kauft er ein weiteres Haus in S. Gilio, im März 1460 einen Stall in der gleichen Zone (Poggio Malavolti), zw. Dez. 1460 und Jan. 1461 außerdem ein weiteres Haus in S. Gilio. Zw. 1461 und '75 sind mehrere "preste" (Anleihen oder Steuern) für ihn belegt. Im April und Mai 1462 ist der Erwerb jeweils eines weiteren Hauses in S. Gilio dok.; von März bis Mai 1463 verkauft G. ebd. ein Haus. Am 12.4.1464 entlohnt ihn das Ospedale für "bestimmte Malereien" in der Sakristei und für gemalte Vorlagen mit Marienszenen für Stickereien auf liturg. Gewändern ("fregi da raccamare"). Am 4./5. Sept. 1464 weitere Zahlungen des Ospedale für ein nicht näher bez. "Kreuz" für seine Kirche. Lt. Steuererklärung von 1465 besitzt G. noch zwei Häuser in S. Gilio und unterhält in einem davon seine Werkstatt. Zw. dem 24.12.1465 und dem 15.1.1466 bezahlt ihn das Ospedale für die polychrome Fassung einer Marienfigur (verloren), geschnitzt von einem Meister Agnolo (von Bacci, 1944, mit Agnolo di Bartolo d'Agnolo identifiziert). Am 31.7.1467 weitere Zahlungen des Ospedale für Stickereivorlagen für liturg. Gewänder und einen großen Baldachin. Am 21.10.1472 wird aus unbek. Gründen G.s Verhaftung angeordnet. Am 1.1.1476 wird ihm ein Guthaben von einem alten Libro dei Monti übertragen. Am 18.11.1477 setzt G., "corpore languens", seinen letzten Willen auf und erklärt, in der Kirche S. Egidio (heute zerst.) begr. werden zu wollen, und zwar in seiner eig. Kap., die dem hl. Joh. Bapt. gew. ist und die er mit regelmäßigen Zahlungen ausstattet. Allg. Nießbrauch erhält G.s Haushälterin Domenica de Castellina, als Generalerbin setzt er die Zisterzienserabtei S. Galgano ein. 1478 erklärt G., alt und wegen geringer Sehkraft arbeitsunfähig zu sein, und wird für einen nur noch auf 375 Lire geschätzten Bes. besteuert. 1480 ∞Donna Domenica. 1480-81 erwirbt ein Francesco di Giovanni degli Ubertini viel von G.s Besitz. Am 29.1.1482 macht G. erneut sein Test. und wiederholt den Wunsch, in seinem Grab in S. Egidio beigesetzt zu werden, erwähnt diesmal aber weder seine Kap. noch die Abtei S. Galgano. Er überläßt seine Außenstände Francesco di Giovanni und setzt seine Ehefrau als Universalerbin ein. Am 27.3.1482 werden die Außenstände von den Monti der Sieneser Kommune bereits an Francesco bezahlt, folgl. dürfte G. zu dem Zeitpunkt verstorben sein. Da im Test. keine Kinder vorkommen, starb er vermutl. kinderlos (dagegen: Garosi, 1986). - Aus G.s langer und überaus produktiver künstler. Laufbahn hat sich eine außergewöhnl. große Anzahl von Werken erhalten, v.a. Retabel oder deren Fragmente. Es ist unbek., wo er seine Ausb. erh. hat. Der nur urkdl. bek. ältere Maler Nanni di Giovanni di ser Cecco, der 1428 G.s Mutter als Universalerbin einsetzt, könnte hierbei eine Rolle gespielt haben. In G.s früher Malweise hat die Forsch. einen Einfluß von Paolo di Giovanni Fei, Taddeo di Bartolo und Benedetto di Bindo ausgemacht, möglicherweise auch den von lombard. und frz. Miniaturen. Die Hypothese, daß G. von Martino di Bartolomeo di Biagio ausgebildet worden sei, scheint weniger wahrsch., seit neuere Unters. (Strehlke, 2004) Zweifel an einer früher angenommenen Zusammenarbeit von Martino und G. aufkommen lassen. G.s Stil ist tief in der Trad. der Sieneser Gotik verwurzelt, verwoben mit lebenslang gesammelten weiteren Anregungen, die stets durch seine eig. Vorstellungswelt gefiltert wurden und die es ihm ermöglichten, eine höchst phantasievolle und autonome Bildsprache zu entwickeln. Zu seinen frühesten Werken aus den 1420er Jahren zählen ein von zwei Engeln gehaltener Volto Santo (Mailand, Priv.-Slg), eine große Taf. Leidender und triumphierender Christus und ein Hl. Hieronymus im Gehäus (beide Siena, PN) sowie ein Hl. Bartholomäus (Cambridge, Fitzwilliam Mus.). Die prägnante Zchng, die nervöse, vibrierende Linienführung, das ausgeprägte Chiaroscuro und die fragilen, gelängten Figuren verleihen diesen frühen Werken eine spirituell aufgeladene Intensität. Die frühe Tätigkeit G.s ist v.a. mit dem Dominikanerkonvent S.Domenico in Siena verknüpft: bald nach den ersten, nur dok. Aufträgen (1417, '20) führt G. zwei Altarbilder für dessen Kirche aus. Von dem 1426 voll. und wahrsch. von einem Mitgl. der Malavolti-Fam. in Auftrag gegebenen Altar (in der älteren Lit. als "Pecci-Altar" bez.) sind erh.: die sign., dat. Mittel-Taf., eine Madonna mit Kind und Engeln (Castelnuovo Berardenga, Ss. Giusto e Clemente), zwei seitl. Taf. (Hl. Joh.Bapt.; Hl. Dominikus, Siena, PN) und fünf Predellenszenen (Auferstehung des Lazarus, Kreuztragung Christi, Kreuzabnahme, Grablegung, Baltimore, Walters AG; Kreuzigung, Altenburg, Lindenau-Mus., Inv. 77). Bei der Madonna orientierte sich G. an einer Komp. von Taddeo di Bartolo, während er bei den Predellenszenen v.a. durch die von Simone Martini begründete Trad. beeinflußt wird; gleichzeitig überrascht jedoch sein frühzeitiges Experimentieren mit Schlagschatten. Von dem zweiten Altar, gemalt 1427 für die Branchini-Kap., hat sich nur die Taf. mit einer sign., dat. Madonna mit Kind erh. (Pasadena, Norton Simon Mus.). Bei den Altarbildern von 1426 und 1427 sowie den vier Predellen-Fragm. (Tempelgang Mariens; Kreuzigung; Flucht nach Ägypten, Siena, PN; Anbetung der Hl. Drei Könige, Otterlo, Kröller-Müller-Mus.), die lange mit dem dok. belegten Fondi(Tondi?)-Altar von 1436 in Verbindung gebracht wurden, für die kürzl. aber eine frühere Dat. vorgeschlagen wurde (Boskovits, 2003), erweisen sich die erlesene Schönheit der Figuren, die verfeinerte techn. Ausf., die reich verzierten Oberflächen, die in den Goldgrund gravierte figürl. Dekoration und die naturalist. dargestellten Blumen, die auf dem Boden verstreut und auf den Zierbändern zw. den Predellenszenen verteilt sind, als unmittelbare Reaktion auf Gentile da Fabriano, der 1425 in Siena tätig war und dessen Kunst einen lebenslangen Bezugspunkt für G. bildete. Obwohl etwas später entstanden, zeichnen dieselben prächtigen Textilien, leuchtenden Farben und die höf. Eleganz die Madonna mit Kind und sechs Hll. in Los Angeles (County Mus. of Art; ehem. Aukt. Christie's, Lo., 13.12.1991, Nr 73; London, Matthiesen FA Ltd.) als hervorragendes Beispiel von G.s tragbaren Triptychen aus. Die teilw. beschädigte Schutzmantelmadonna von 1431 (Siena, S. Clemente in S. Maria dei Servi) ist das einzige sicher dat. großformatige Werk der nächsten Dekade. Aus etwa dieser Zeit müssen auch vier erh. Passionsszenen einer Predella stammen: Jesus im Garten Gethsemane (Rom, Pin. Vaticana), Kreuztragung (Philadelphia, John G.Johnson Coll.), Kreuzigung (Altenburg, Lindenau-Mus., Inv. 78) und Beweinung (Rom, Pin. Vaticana). Ein bed., um 1435 entstandenes Retabel bestand urspr. aus der fragm. Madonna mit Kind (Siena, Slg Monte dei Paschi), den Taf. Hl. Katharina von Alexandrien und Hl. Joh.Bapt. (Houston, MFA) sowie Hll. Matthäus und Franziskus (New York, Metrop. Mus.). Seine ehem. Predella könnte bestanden haben aus den Taf. Verkündigung (Washington/D.C., NG of Art), Geburt Jesu (Rom, Pin. Vaticana), Kreuzigung (Berlin, GG), Anbetung der Magier (Cleveland, Mus. of Art) und der Darbringung Jesu im Tempel (New York, Metrop. Mus.), bei denen G. einzelne Szenen des Strozzi-Retabels (1423) von Gentile da Fabriano adaptierte. Für den Vorschlag, G.s Retabel mit dem dok., 1436 ausgef. Werk für die Fondi (Tondi?)-Kap. in S. Francesco in Siena gleichzusetzen, fehlen bislang überzeugende Argumente. Alternativ dazu wurden ein fragm. Hl. Jakob (Siena, PN) und die gen. Predellen-Fragm. in Siena und Otterlo als Überreste des dok. Werkes angesehen. Bald darauf werden G.s urspr. vertikal angeordnete Szenen aus dem Leben des Sieneser Lokalheiligen Ansanus (Der hl. Ansanus tauft die Sienesen, Esztergom, Keresztény Múz.; Enthauptung des hl. Ansanus, Florenz, Bargello) entstanden sein, Fragm. eines bislang nicht rekonstruierbaren Werkes. In der ersten Hälfte seiner Laufbahn wird G. häufig von der Reg. von Siena mit der Bemalung von Buchdeckeln für die Finanzbehörden beauftragt. Neben den verlorenen Werken von 1423 und 1430 bemalte er für die Biccherna Buchdeckel in den Jahren 1436 (Der hl. Hieronymus heilt die Tatze des Löwen, Siena, Arch. di Stato) und 1437 (Triumph des Todes, Berlin, KGM), für die Gabella 1440 (Der hl. Petrus von Alexandrien, von zwei Engeln verehrt, Siena, Arch. di Stato) und 1445 (Verkündigung, Rom, Pin. Vaticana). Bei der Taf. Triumph des hl. Thomas von Aquin (St. Louis, AM) muß es sich wegen der Größe, der umlaufenden Punzierung und der vertikalen Holzmaserung ebenfalls um einen - im unteren Teil beschnittenen - Buchdeckel handeln. Unter G.s wenigen Madonnen für die priv. Andacht befinden sich zwei Darst. der Demutsmadonna (Siena, PN; Boston, MFA), erlesene Arbeiten der Trad. der späten Internat. Gotik mit der Jungfrau und dem schlanken Kind inmitten einer üppigen Vegetation. Den Hintergrund bilden G.s phantast. schachbrettartige Lsch., die den Blick diagonal in die Ferne lenken und von fremdartigen Felsformationen durchsetzt sind. Eine spätere Madonna mit Kind (sign.; Altenburg, Lindenau-Mus.) ist bemerkenswert wegen ihrer fein gemalten Blumendekoration auf dem Rahmen. Ab ca. 1440 ist G. häufig mit Tätigkeiten im Sieneser Ospedale di S. Maria della Scala dokumentiert. Nach dem Altarbild für die Kap. der Infermiera von 1440-41 (verloren) wird 1449 seine eindrucksvolle Darbringung Jesu im Tempel (Purifikation Mariae; Siena, PN) in der Kirche des Hospitals über dem Altar der Gilde der Pizzicaiuoli angebracht. Bei diesem Werk greift G. erneut auf ein berühmtes Vorbild aus dem Trecento zurück: Ambrogio Lorenzettis Retabel für den Dom von Siena. In den 1450er Jahren malen G. und seine Wkst. eine and., vereinfachte Version dieser Komp. (sign.; ehem. S. Pietro in Colle Val d'Elsa, heute Siena, PN). Die Wiederholung von Figurentypen und Komp. ist kennzeichnend für G.s Gesamtwerk, weshalb in der Forsch. davon ausgegangen wird, daß er und seine Wkst. ausführl. Gebrauch von Kartons und Skizzenbüchern machten. Ab etwa 1440 führt G. eine Reihe von mon. Kreuzigungs-Darst. aus. In einer sign. und 1440 dat. Taf. aus der Osservanza-Kirche (Siena, PN) gewinnt seine Malerei unter dem Einfluß von Sassetta eine neue Monumentalität. Die gewundenen Gesten der trauernden Maria und des Johannes erfüllen die Figuren mit einem neuen, wenngleich etwas theatral. Pathos, die Posen sind von einer Steifheit, die zunehmend zum Charakteristikum von G.s Kunst werden sollte. Chronolog. schließt sich ein fragm. monochromes Fresko in San Leonardo al Lago/Siena an, das von derselben dramat. Spannung erfüllt ist. Bei der großen Kreuzigung (ehem. Wien, Slg Lanckoroński) ist die Dramatik durch stille Andacht ersetzt, die Trauernden sitzen demütig auf der Erde. Eine in der Komp. ähnl., aber später entstandene Taf., wahrsch. aus den 1450er Jahren, könnte urspr. bestanden haben aus den später herausgeschnittenen Figuren Trauernde Maria und Trauernder Johannes (Siena, Mus. dell'Opera) und einem fragm. erh. Christus am Kreuz (Dublin, NG of Ireland; durch mod. Rest. in eine Croce dipinta umgewandelt). Ein bemerkenswerter Beleg für die sepulkrale Funktion eines Gem. ist die Inschr. einer Kreuzigung mit etwas kleineren Abmessungen (Canberra, NG of Australia), derzufolge das Werk auf bzw. über dem Grab des Malers Giacomo di Bartolomeo angebracht war, der auf dem Bild betend zu Füßen des Kreuzes dargestellt ist. 1445 vollendet G., noch immer unter starkem Einfluß von Sassetta, ein weiteres Altarbild (Maria mit Kind und den Hll. Dominikus, Petrus, Paulus und Thomas von Aquin; Florenz, Uffizien) für S. Domenico in Siena. Das Werk wurde offenbar von den Dominikanerbrüdern selbst für den Dominikusaltar bestellt (später auf dem benachbarten Guelfi-Altar, nach dem er in der Lit. oft benannt ist). Von der Predella dieses Retabels sind zwei ikonograph. außergewöhnl. Fragm. erhalten: Die Erschaffung der Welt und die Vertreibung aus dem Paradies (New York, Metrop. Mus., Lehman Coll.) sowie Paradies (New York, Metrop. Mus.). Ebenfalls aus den 1440er Jahren stammen zwei Hss., die G.s Meisterwerke im Bereich der Buchillumination enthalten: Ein Antiphonar aus dem Augustinerkloster in Lecceto, identifiziert mit dem dok. "Communella dei Santi" von 1442, enthält 16 historisierte Initialen und eine große Anzahl von Zierbuchstaben (Siena, Bibl. Com., G.I.8, historisierte Initialen auf den fol. 1r, 4r, 18v, 25r, 27v, 40r, 44v, 47r, 62v, 70v, 85v, 99r, 118r, 118v, 162r, 162v). Die prächtigen großformatigen Min. sind kompositor. wirkungsvoll entworfen, frei von überflüssiger Dekoration, und demonstrieren G.s Fähigkeit, seine Figuren mit menschl. Gefühlen auszustatten und deren Seelenzustand zu zeigen. Um 1438-44, höchstwahrscheinl. näher an 1444, führt G. eine seiner originellsten Schöpfungen aus, die Ill. zum Paradiso in einer Hs. von Dantes Göttl. Komödie (London, Brit. Libr., Yates-Thomson ms. 36) für Alfonso V. von Aragon, dessen Wappen in dem Buch erscheinen. In den breiten, querformatigen Bildfeldern läßt G. seiner Phantasie freien Lauf, um Dantes Vorstellungswelt zu veranschaulichen, und gelangt zu poet.-märchenhaften Ergebnissen. Aus seiner späteren Tätigkeit sind wenige Min. erhalten, u.a. drei historisierte Initialen in einem Graduale (Siena, Bibl. Com., H.I.2, fol. 5r, 9r, 91v) und sechs historisierte Initialen (sowie viell. einer unvoll. siebten) in einem Röm. Missale (Siena, Bibl. Com., X.II.3, fol. 17v [mit zwei Min.], 20r, 21r, 22r, 25r, 45r). G.s Mitarb. am letztgenannten Codex ist mitunter bezweifelt worden, allerdings müssen die Min. aus stilist. Gründen ihm oder zumindest seiner Wkst. zugeschr. werden und nicht Battista di Frosino, dem nahezu alle Min. einschl. der ersten auf fol. 7r bezahlt wurden, mit dessen Stil die Malereien aber unvereinbar sind. Als Erklärung dieses Widerspruchs ist vorgeschlagen worden, daß G. die Min. viell. auf die Bitte von Battista hin übernommen haben könnte worden (Eberhardt, Battista di Frosino, in: DBMI). In den 1450er Jahren führt G. zwei Altäre im Auftrag von Franziskanern aus: das Polyptychon der Hl. Klara (Siena, PN), dessen Predella zw. Berlin (GG; Investitur der hl. Klara; Die hl. Klara rettet ein Schiff), Houston (MFA; Die hl. Klara rettet ein Kind vor einem Wolf) und New Haven (Yale Univ. Art Gall.; Die hl. Klara segnet die Brotlaibe vor Papst Innozenz IV.) aufgeteilt ist, sowie das Polyptychon des Hl. Nikolaus, sign., dat. 1453 (Siena, PN). Im selben Jahrzehnt war G. auch mehrfach für den Augustinerorden tätig. Ein 1454 dat. Polyptychon (Maria und Kind mit Engeln, eine weibl. Hl., Hll. Augustinus, Joh.Bapt. und Nikolaus von Tolentino; New York, Metrop. Mus.) war möglicherweise für S. Agostino in Cortona bestimmt und könnte durch eine Predella vervollständigt worden sein, deren vier Fragm. sich heute in London befinden (NG: Geburt des Joh.Bapt.; Johannes geht in die Wüste; Taufe Jesu; Präsentation des Kopfes des hl. Johannes vor Herodes). Die Ableitung der Komp. der beiden letzten Szenen von den Reliefs von Ghiberti und Donatello am Sieneser Taufbecken zeigt G.s ständige Aufmerksamkeit für die wichtigsten bildhauer. Neuerungen in seiner Umgebung. Dabei geht er mit seinen Anregungen so frei um, daß sie sich mit seiner ausgefallenen Raumauffassung und seinem expressiven Erzählstil zusammenfügen. Für einen weiteren Augustinerkonvent malt G. 1457 einen lebensgroßen, stehenden Hl. Nikolaus von Tolentino (Montepulciano, S. Agostino), urspr. flankiert von Szenen mit Wundertaten des Hl., von denen zwei erh. sind: Der hl. Nikolaus beim Begräbnis des Venturinus (Wien, ABK, GG) und Der hl. Nikolaus rettet ein gekentertes Schiff (Philadelphia, John G. Johnson Coll.). Ebenfalls von 1457 datieren vier erh. Taf. eines Polyptychons, das heute aufgeteilt ist auf die PCom. von Castiglion Fiorentino (Thronende Madonna mit Kind; Die hl. Katharina von Alexandrien) und Bagnoregio (Bekrönte weibl. Hl. mit Mönch; Hl. Nonne mit knienden Nonnen). Ab den späten 1450er Jahren wird G.s Stil bei den mon. Werken zunehmend trockener, statischer und weniger dekorativ, mit einer summar., volumetr. und manchmal geradezu verzerrten Darst. der Figuren. Sein imaginativer Erzählstil findet jetzt seine höchste Ausdrucksmöglichkeit in kleinformatigen hagiograph. Zyklen. Um 1455-60 malt G. zwölf Szenen aus dem Leben des Joh. Bapt., von denen elf erh. sind (Verkündigung an Zacharias, New York, Metrop. Mus., Lehman Coll.; Geburt und Namensgebung des Täufers, Münster, Westfäl. LM; Der Täufer geht in die Wüste, Chicago, Art Inst.; Joh. Bapt. als Prediger [Fragm.], Avignon, Mus. Petit Pal.; Ecce Agnus Dei, Chicago, Art Inst.; Taufe Jesu, Pasadena, Norton Simon Mus.; Joh. Bapt. predigt vor Herodes, Münster, Westfäl. LM; Joh. Bapt. im Gefängnis; Salome fordert seinen Kopf; Enthauptung des Joh. Bapt.; Sein Kopf wird zu Herodes gebracht, Chicago, Art Inst.). Die Taf. bildeten einen Teil einer "custodia" bzw. eines Schrankes mit bewegl. Doppelflügeln, die auf der Außenseite mit der Verkündigung bemalt waren, und der wahrsch. zur Aufnahme einer Statue oder Reliquie des Täufers bestimmt war. Eine weitere Bilderfolge, bei der G. seiner narrativen Neigung freien Lauf lassen kann, ist der ausführl. Zyklus zum Leben der hl. Katharina von Siena, der 1461 oder wenig später anläßl. der Kanonisierung der Hl. entsteht. Die zehn Szenen (Die hl. Katharina wählt den Dominikanerhabit, Cleveland, Mus. of Art; Myst. Vermählung der hl. Katharina, Priv.-Slg; Die Hl. und der Bettler, Cleveland, Mus. of Art; Herzenstausch der Hl. mit Christus, Priv.-Slg; Stigmatisierung der hl. Katharina; Die Hl. fleht Christus an, ihre Mutter wieder zum Leben zu erwecken, beide New York, Metrop. Mus., Lehman Coll.; Wunderbare Kommunion der hl. Katharina, New York, Metrop. Mus.; Die Hl. diktiert ihre Dialoge, Detroit, Inst. of Art; Die hl. Katharina vor einem Papst, Madrid, Mus. Thyssen-Bornemisza; Tod der Hl., Priv.-Slg [ehem. Minneapolis, Art Inst.; Aukt. Sotheby's, Monte-Carlo, 5.3.1984, Nr 1023; Sotheby's, New York, 24. 1. 2002, Nr 142] und eine Kreuzigung, Utrecht, Mus. Catharijneconvent, als Depositum in Amsterdam, RM) bildeten eine komplexe Predella, die vier auskragende Elemente aufwies und auch an den Außenseiten bemalt war. In diesen mit großer Spontaneität und Erfindungsreichtum gemalten Szenen konzentriert sich G. auf die Intensität und Unmittelbarkeit der Erzählung, um die visionären und übernatürl. Erfahrungen der soeben kanonisierten Hl. zu veranschaulichen. Für das 18.Jh. ist dok., daß die Predella zus. mit sechs Pilasterfiguren (Seliger Andrea Gallerani; Seliger Ambrogio Sansedoni, New York, Metrop. Mus., Lehman Coll.; Hl. Galganus; Franziskanermärtyrer, Utrecht, Mus. Catharijneconvent, als Depositum in Amsterdam, RM; zwei bislang nicht aufgefundene, aber dok. Fragm., Hl. Katharina; Hl. Bernhardin von Siena) am Pizzicaiuoli-Altar (1447-49) angebracht war, aber es ist nicht gewiß, ob dieser Zustand des 18.Jh. der originale war oder vielmehr das Resultat eine Zusammenfügung von Einzelteilen völlig unterschiedl. Altarretabel. Selbst im hohen Alter wurde G. noch als einer der bedeutendsten Sieneser Maler angesehen, als Papst Pius II. Altäre für seinen neu errichteten Dom in Pienza bei ihm in Auftrag gab. Bei seinem 1463 dat. Werk stellt G. in der Lünette eine bewegende Beweinung dar, hat aber bei der zentralen Taf. mit der Madonna mit Kind und Engeln und den Hll. Bernhardin von Siena, Antonius Abbas, Franz von Assisi und Sabina (?) (Pienza, Dom) mit einigen Schwierigkeiten bei dem geforderten einheitl. Bildfeld zu kämpfen: Die Einzelfiguren passen in den Proportionen nicht recht zueinander und verlieren sich geradezu im Raum. Ein etwas späterer Altar unbek. Herkunft zeigte urspr. die vier Kirchenväter; auf den zerstreuten Einzelteilen die zu Halbfiguren beschnittenen Hll. Ambrosius (New York, Metrop. Mus., Lehman Coll.), Gregorius (ehem. Rom, Slg Di Castro, jetzt Genua, Slg Costa) und Augustinus (Cambridge/Mass., Fogg Art Mus.); die zwei Predellenszenen zeigen Der hl. Hieronymus erscheint dem hl. Augustinus (Berlin, GG) und den Hl. Gregor im Castel S. Angelo während der Pest (Paris, Louvre). Während G.s letzter kreativer Phase, die sich ungefähr über weitere zehn Jahre erstreckt, bleibt seine hohe Produktivität konstant. Die überraschend große Zahl an Altarbildern, die aus dieser Zeit erh. sind, belegt die ungebrochene Nachfrage nach seinen got. Polyptychen mit Goldgrund; demnach dürften einige seiner Auftraggeber dieser Zeit aus Kreisen mit einem konservativen Geschmack gekommen sein. Der allmähl. Niedergang von G.s Kunst ist gekennzeichnet durch die Wiederholung seines immer gleichbleibenden Figurenrepertoires, einen rauheren, trockeneren und kreidigeren Pinselstrich und eine blassere, zeitweise fast monochrome Palette. Das Auftreten von unbeholfen wirkenden Figuren von hölzernem Aussehen und knochigen, unharmon. Gliedmaßen auf mehreren Gem., die mit G.s Spätphase in Verbindung gebracht werden, mögen sowohl seiner eingeschränkten Seh- und Körperkraft als auch der zunehmenden Mitwirkung von Gehilfen geschuldet sein, deren Hände sich auf Werken wie der sog. Großen Maestà und dem Polyptychon aus S.Silvestro in Staggia (Himmelfahrt Mariens mit den Hll. Bernhardin, Joh.Bapt., Georg und Gregor dem Großen, ehem. sign., dat. 1475), beide Siena, PN, beobachten lassen. Lange ist angenommen worden, daß es sich bei einem von G.s späten Gehilfen um einen gewissen Iacomo del Pisano gehandelt habe; jedoch bedarf es weiterer Untersuchungen, um die hist. Existenz eines Malers dieses Namens zu beweisen. Sogar noch um 1470 oder in den frühen 1470er Jahren ist G. jedoch in der Lage, in seinen autographen Werken ein vergleichsweise hohes Niveau aufrechtzuerhalten; dies belegen die Altäre, deren Haupttafeln die Geburt Jesu (Esztergom, Keresztény Múz.) sowie den Hl. Viktor(?) und den Hl. Ansanus (Avignon, Mus. Petit Pal.) zeigen, ferner sein letztes Meisterwerk, das mon. Polyptychon in Siena (PN), das von den Zisterziensern von S.Galgano, mit denen G. in seinen letzten Jahren in engem Kontakt stand, in Auftrag gegeben worden war, viell. für ihre Kirche S. Maria Maddalena in Siena. - Obwohl G. zu den wichtigsten und produktivsten Sieneser Malern seiner Zeit gehörte, hatte er nur mittelmäßige Schüler, und seine Nachwirkung war - wohl wegen der Eigentümlichkeit seiner Malerei - gering.

Weitere Werke: Amsterdam, Stiftung Slg P.&N. de Boer: Der hl. Joh.Ev., Giebelstück (vgl. Seattle, Budapest, Siena). Asciano, Mus. d'Arte Sacra: Himmelfahrt Mariens, Spätwerk. Assisi, Sacro Convento: Hl. Jakobus, Fragm. eines tragbaren Triptychons (vgl. Avignon und Standort unbek.). Avignon, Mus. Petit Pal.: Hl. Augustinus, Geburt Jesu, Hl. Clemens, Teile einer Altartafel; Erzengel Gabriel, Fragm. eines tragbaren Triptychons (vgl. Assisi und Standort unbek.). Baltimore, Walters AM: Kreuzigung mit Hll., Wkst.-Arbeit; Thronende Madonna mit Kind und den Hll. Nikolaus und Galganus, Altartafel, Spätwerk. Baschi, S. Niccolò: Madonna mit Kind und den Hll. Jakobus und Nikolaus, Altartafel. Berlin, GG: Kreuzigung mit Stifter und Wappen der Tolomei. Boston, Isabella Stewart Gardner Mus.: Jesus lehrt im Tempel, Teil einer Predella (vgl. Cambridge/Mass., New York, Oxford). Budapest, MFA: Hl. Matthäus, Giebelstück (vgl. Seattle, Amsterdam, Siena). Cambridge, Fitzwilliam Mus.: Hl. Bartholomäus, Grablegung der Jungfrau, Trauernde Maria, Teil einer Predella (vgl. El Paso). Cambridge/Mass., Fogg Art Mus.: Geburt Jesu, Teil einer Predella (vgl. New York, Oxford, Boston); Hl. Joh.Bapt.; Hl. Katharina von Siena. Castiglione D'Orcia, Sala d'Arte S.Giovanni: Demutsmadonna (ehem. Rocca d'Orcia, später Montalcino, MCiv. e Diocesano). Chantilly, Mus. Condé: Fünf tanzende Engel, Fragm., stark rest. El Paso/Tex., El Paso Mus. of Art: Hl. Joh.Ev., Himmelfahrt Mariens, Hl. Ansanus, Teil einer Predella (vgl. Cambridge). Esztergom, Keresztény Múz.: Tragbares Triptychon: Madonna mit Kind und den Hll. Ansanus, Antonius Abbas, Bernhardin von Siena und Franziskus von Assisi. Florenz, Villa I Tatti, Slg Berenson: Demutsmadonna. - Coll. Frescobaldi: Madonna mit Kind und zwei Engeln, Spätwerk (Wkst.-Arbeit?). - Gall. Moretti: Hl. Klara, Hl. Elisabeth von Ungarn, Pilaster-Fragm. (ehem. Aukt. Sotheby's, Mailand, 1.6.2005, Nr 166). Istia D'Ombrone, S. Salvatore: Madonna und Kind. Kansas City/Miss., Kress Coll.: Thronende Madonna mit Kind und zwei Engeln, den Hll. Hieronymus und Augustinus. La Spezia, Mus. Amedeo Lia (ehem. London, Slg Harris; Aukt. Christies's, London, 18.4.1980, Nr 75): Hl. Joh.Bapt., Pilaster-Fragm. London, NG: Die Hll. Fabian und Sebastian. - Moretti FA: Madonna mit Kind und männl. Hl., hl. Jakobus und zwei kniende weibl. Hll. (ehem. Florenz, Gall. Volterra; Stockholm, Slg Axel Wenner-Gren; Aukt. Sotheby's, London, 24. 3. 1965, Nr 38). - Priv.-Slg: Christus und der ungläubige Thomas (ehem. Brüssel, Slg J.Reder, später Paris, Gal. G.Sarti). Los Angeles, J.Paul Getty Mus.: Initiale mit der Erscheinung Gottes vor David, ausgeschnittene Min. (ehem. Slg John Pope-Hennessy). Madrid, Mus. Thyssen-Bornemisza: Demutsmadonna mit zwei Engeln. Mailand, Slg Longari: Bl. mit R-Initiale zum Totenoffizium (Begräbnis eines Augustiners). Modena, Gall. Estense: Anbetung des Kindes durch Maria, Joseph und zwei Hll. New Haven/Conn., Yale Univ. AG: Madonna mit Kind und den Hll. Hieronymus und Bartholomäus. New York, Metrop. Mus.: Hl. Nikolaus von Tolentino in der Glorie; Madonna und Kind mit zwei Engeln und Stifter; Anbetung der Hl. Drei Könige, Teil einer Predella (vgl. Cambridge/Mass., Oxford, Boston). Die Hll. Katharina von Alexandrien, Barbara, Agathe und eine weibl. Hl., Pilaster-Fragm., Spätwerk (vgl. Siena). - Metrop. Mus., Lehman Coll: Marienkrönung; Der hl. Joh. Ev. erweckt Drusiana(?), Teil einer Predella (vgl. Oxford und Standort unbek.); Madonna mit Kind und den Hll. Hieronymus und Agnes, Spätwerk. Oxford, The Ashmolean Mus.: Taufe Jesu, Teil einer Predella (vgl. New York und Standort unbek.); Madonna und Kind, Spätwerk (Wkst.-Arbeit?). - Christ Church: Kreuzigung, Teil einer Predella (vgl. Cambridge/Mass., New York, Boston). Palermo, Slg Chiaramonte Bordonaro: Segnender Christus und vier Evangelisten, Giebelstücke. Paris, Louvre: Bemalter Kasten mit dem Triumph der Venus und wilden, von Hunden gehetzten Tieren, bez. 1421 (wohl nicht als Dat. zu lesen). - Gall. G. Sarti: Auferstehung Christi, Frühwerk (ehem. Slg B.Dean, New York; Slg G.A. Douglass, Riverside/Conn.; Aukt. Sotheby's, New York, 11.1.1996, Nr 49); Büste Christi als Ecce Homo (ehem. Aukt. Porro & C., Mailand, 12.5.2005, Nr 6). Parma, GN: Christus und Hll., Kreuze tragend, Predella, Spätwerk. Philadelphia, John G. Johnson Coll.: Hl. Laurentius und hl. Diakon, Medaillons in quadrat. Feld. Pittsburgh, The Frick AM: Geburt Jesu. Rochdale/Lancs., Touchstones Rochdale: Kreuzigung, Teil einer Predella. Rom, Gall. Doria Pamphili: Geburt Mariens; Verlobung Mariens, Teile einer Predella (vgl. Upton House). - Pin. Vaticana: Stehende Maria mit Kind, hl. Erzengel Michael, zusammengehörige Stücke, Frühwerk; Der hl. Antonius erhält den Franziskanerhabit, Teil einer Predella (vgl. Siena); Zwei Evangelisten, Pilaster-Fragm. - Priv.-Slg: Himmelfahrt Mariens, Fragm. (ehem. San Severino Marche, Slg Servanzi Collio). Seattle/Wash., AM: Hl. Lukas, Giebslstück (vgl. Amsterdam, Budapest, Siena). Siena, PN: Tragbares Triptychon: Madonna mit Kind und den Hll. Katharina von Alexandrien und Ansanus; Hl. Andreas, Fragm.; Kniender Bischof (identifizierbar als hl. Donatus); Christus als segnender Erlöser; Tragbares Triptychon: Madonna mit Kind, Engeln und vier Hll. (gen. La piccola Maestà); Kommunion der hl. Maria Magdalena, Stigmatisierung des hl. Franziskus, Halblünetten; Weltgericht, Predella; Verkündigung, Lünette; Hl. Markus, Giebelstück (vgl. Seattle, Amsterdam, Budapest). - Mus. dell'Opera: Erscheinung des hl. Franziskus vor dem Kapitel von Arles, Teil einer Predella (vgl. Rom); Hl. Hieronymus (Wkst.-Arbeit). - Baptisterium (Depositum aus S.Stefano alla Lizza): Predella mit Hl. Hieronymus, Kreuzigung, hl. Bernhardin von Siena und Szenen aus der Legende des hl. Stephanus. - S.Andrea: Marienkrönung mit den Hll. Andreas und Petrus, Altartafel, sign., 1445. - Mus. Diocesano d'Arte Sacra: Croce dipinta (aus S. Pietro Ovile). - S. Maria della Scala, Sakristei des alten Oratoriums der Confraternita dei disciplinati (heute Soc. di Esecutori di Pie Disposizioni): Hl. Joh.Bapt., Fresko (Wkst.-Arbeit?). - Slg Salini: Hl. Maria Magdalena; Hl. Agnes, Pilaster-Fragm., Spätwerk (vgl. New York). South Hadley/Mass., Mount Holyoke College Art Mus.: Kopf Mariens und Engel mit Krone, Fragm. Stuttgart, SG: Erzengel Gabriel, Verkündigungsmadonna (ehem. wahrsch. Montepulciano, S. Giovanni del Poggiolo); Hl. Christophorus. Tours, MBA: Madonna mit Kind. Trequanda, Ss. Pietro e Andrea: Thronende Madonna mit Kind und den Hll. Bernhardin von Siena, Sebastian und Fabian, Altartafel, Spätwerk. Tucson, Univ. of Arizona Mus.of Art: Madonna mit Kind und zwei Engeln, Spätwerk. Upton House/Banbury, Slg Lord Bearsted: Darbringung Mariens im Tempel, Teil einer Predella (vgl. Rom). Washington/D.C., NG: Anbetung der Hl. Drei Könige, Teil einer Predella. - Standort unbek.: Schmerzensmann im Grab, Frühwerk (Aukt. Parke-Bernet, New York, 22.1.1976, Nr 13; Aukt. Christie's, London, 22.4.1994, Nr 53; Aukt. Sotheby's, London, 17.12.1998, Nr 54); Kreuzigung, Frühwerk (ehem. Köln, Slg J.A. Ramboux; Darmstadt, Slg Baron Heyl; Slg Erich Kolb; Aukt. Sotheby's, London, 25.11.1970, Nr 16); Hl. Christophorus (ehem. Paris, Slg Moratilla) und Verkündigungsmaria (ehem. Aukt. Kunsthaus Lempertz, Köln, 25.11.2000, Nr 1264a; Aukt. Sotheby's, London, 26.4.2004, Nr 18; Coll. Edwin L.Weisl, Jr.; Aukt. Christie's, New York, 6.4.2006, Nr 32), Fragm. eines tragbaren Triptychons (vgl. Assisi und Avignon); Kopf eines Erzengels (ehem. Wien, Slg Lederer); Treffen eines Franziskanerheiligen mit einem männl., Pilger mit sich führenden Hl.; Franziskanerheiliger vor dem Kruzifix schwebend, Teile einer Predella (Aukt. Christie's, London, 10.7.1992, Nr 41; Aukt. Sotheby's, New York, 30.1.1997, Nr 43); Tragbares Triptychon: Kreuzigung mit Kardinal Giovanni de Pontibus Tagliacozzo als Stifter, Demutsmadonna, Jesus im Garten Gethsemane, Kreuztragung, stark rest., 1439-49 (Aukt. Finarte, Mailand, 4.4.1989, Nr 300; Aukt. Finarte Semenzato, Mailand, 29.2.2004, Nr 46); Stigmatisierung des hl.Franziskus, wahrsch. Flügel eines tragbaren Triptychons (Aukt. Sotheby's, London, 10.7.1968, Nr 16); Tragbares Triptychon: Madonna mit Kind und sechs Hll., Gottvater und Verkündigung (ehem. Forth Worth/Tex., Kimbell AM; Aukt. Sotheby's, New York, 20.5.1993, Nr 16); Himmelfahrt Mariens (ehem. München, Julius Böhler, 1927); Marter des hl. Joh.Ev. im siedenden Öl (ehem. Montepulciano, S. Giovanni del Poggiolo; Paris, Slg Desmottes; Paris, Slg Martin LeRoy; Aukt. Christie's, London, 29.6.1979, Nr 58; Florenz, Slg Lino Pasquali; Florenz, Grassi) und Kreuzigung (ehem. Montepulciano, S. Giovanni del Poggiolo; New York, Slg Heinemann; Florenz, Slg Carlo De Carlo; Aukt. Semenzato, Florenz, 19.4.2001, Nr 173), Teile einer Predella (vgl. Oxford, New York); Madonna mit Kind (ehem. München, Julius Böhler, 1927; später Detroit, Slg Lillian Henkel Haass) und Christus als Schmerzensmann im Grab (Aukt. Sotheby's, New York, 30.1.1997, Nr 13), zusammengehörige Stücke; Kopf des gekreuzigten Christus, Fragm. (Aukt. Sotheby's, New York, 15.1.1993, Nr 17); Toter Christus im Grab, Teil einer Predella (ehem. Schweiz, Slg Silvano Lodi; New York, E.V. Thaw & Co., Inc.; Slg Peter Jay Sharp; Aukt. Sotheby's, New York, 13.1.1994, Nr 61; New York, Priv.-Slg; New York, Salender-O'Reilly Gall.); Maria mit Kind und zwei Engeln, hl. Joh.Bapt. und hl. Bernhardin von Siena, Spätwerk, Wkst.-Arbeit (ehem. Château du Bon Repos/Jarrie, Isère; später Matthiesen FA Ltd.); Illuminiertes Bl. mit V-Initiale mit dem Lamm Gottes (Aukt. Sotheby's, London, 5.12.1989, Nr 41; später Schweiz, Priv.-Slg); Illuminiertes Bl. mit verzierter A-Initiale (ehem. England, Priv.-Slg); Verzierte D-Initiale, Verzierte R-Initiale (ehem. England, Priv.-Slg).