Zuloaga, Ignacio

Zuloaga (Zuloaga y Zabalet; Zuloaga y Zabaleta; Zuloaga Zabaleta), Ignacio, span. Maler, *26.7.1870 Eibar/Guipúzcoa, †31.10.1945 Madrid.

Z. stammte aus einer weitverzweigten bek. Kunsthandwerkerfamilie. Sein Vater war der internat. bek. Tauschierer Plácido Z. 1874-76 lebte die Fam. im Exil in Saint-Jean-de-Luz. Ausb. in der väterlichen Werkstatt. 1887 kopierte Z. im Prado in Madrid Werke span. Maler des S. de Oro. Erstes bek. Gem. El Ciego de Arrate (Zumaya, Casa Mus. Zuloaga). 1889 sechs Monate in Rom, 1890 zus. mit Pablo Uranga Díaz de Arcaya und Francisco Durrio y Madrón Übersiedlung nach Paris. Dort an der Acad. Libre und der Acad. La Palette Unterricht bei Henri Gervex, Eugène Carrière und Pierre Puvis de Chavannes. Z. unterhielt enge Kontakte zu frz. Malern wie Jean-François Raffaëlli und Maxime Dethomas, dessen Schwester Valentine er 1899 heiratete. Mit Paul Gauguin, Henri de Toulouse-Lautrec, Vincent van Gogh und Emile Henri Bernard stellte er 1891 und 1894 in der Gal. Le Barc de Bouteville aus. 1891 in Bilbao Gründung der Soc. Festiva El Escritorio (Kurding Club). Hier bemalte er eine Wand mit Amanecer und gestaltete 1895 ein Fresko im Casino von Bermeo. Ab 1892 ausgedehnte Aufenthalte in Andalusien. 1893 reiste Z. nach England. Er porträtierte die Fam. des Kunstsammlers Alfred Morrison, Geschäftspartner seines Vaters (Alfred Morrison, Bilbao, MBA), die Nichte des Malers James McNeill Whistler (La Americana, Madrid, Fund. Zuloaga) und den Cambridge-Professor Oscar Browning (Bilbao, MBA). Ab 1898 Zusammenarbeit mit seinem Onkel Daniel Z. in Segovia, mit dem er dort 1906 ein Atelier in der romanischen Kirche S.Juan de los Caballeros eröffnete. Nach seiner Heirat 1899 lebte Z. zunächst in Elgueta (Guipúzcoa), ab 1902 in Bordeaux. 1902 Gesellschafter der Expos. Nac. de BA in Paris. 1905 entwarf Z. das Bühnenbild zur Oper Carmen für die Berliner Oper. Weitere Aufträge für Theater folgten, so im selben Jahr in Brüssel für die Oper Pepita Jiménez seines Freundes Isaac Albéniz, 1915 für La vida breve von Manuel de Falla in Paris, mit dem er auch bei dessen Stück El retablo de Maese Pedro zusammenarbeitete, und 1917 für die Oper Goyescas von Enrique Granados. 1908 erwarb Archer Milton Huntington, der Gründer der Hisp. Soc. in New York, das Gem. La fam. del torero gitano (1903, ebd.), ernannte Z. zum Mitgl. der Hisp. Soc. und richtete ihm 1909 eine Ausst. aus. 1914 Kauf des Geburtshauses von Francisco Goya in Fuendetodos. Im 1.WK zunächst in Eibár und ab 1917 in Madrid (Auftragsbilder Retrato del Duque de Alba, 1918, Madrid, Casa de Alba; Retrato del Rey Alfonso XIII, 1919). 1921 auf Einladung de Fallas in Granada. 1922 Präs. der Kunstkommission des Mus. Basque in Bayonne. 1931 Präs. des Patronats am MAM in Madrid. - Ausz.: 1896 Silbermedaille, Expos. de BA e Industrias Artíst. in Barcelona; 1898 Goldmedaille ebd.; 1901 Goldmedaille, Internat. Kunstausstellung in Dresden; 1903 Goldmedaille, Bienn. in Venedig (Gem. Bailarinas españolas); 1907 Premio del Rey und Ehrendiplom, Expos. Internat. in Barcelona (für Gem. La mujer del abanico; 34 Werke ausgestellt); 1911 1. Preis, Internat. Kunstausstellung in Rom; 1912 Ehrendiplom, Internat. Kunstausstellung in Amsterdam; 1917 L'ordre nat. de la Légion d'honneur und Ehrendiplom, Expos. Hisp.-Francesa in Zaragoza; 1938 Gran Premio Mussolini, Bienn. in Venedig. - Z. ist einer der bekanntesten span. Maler der 1.H. des 20. Jahrhunderts. Sein individueller Stil formte sich aus der Mischung von span. Trad. und europ. Strömungen des ausgehenden 19. Jahrhunderts. Z. wurde zunächst durch seinen Vater geprägt, der ihn nicht nur im Zeichnen unterrichtete und ihm seine KS zum Stud. zur Verfügung stellte, sondern ihn auch dazu ermunterte, zu reisen, um sich weiterzubilden. Dies legte den Grundstein für Z.s Kosmopolitismus. Erste Impulse erhielt Z. 1889 in Rom durch das Stud. der Renaiss. (Gem. El forjador herido, 1890, Zumaya, Casa Mus. Zuloaga). In Paris setzte er sich zunächst mit dem Naturalismus, dem Impressionismus und dem Symbolismus auseinander. Dabei spielten seine Kontakte zu span. Malern wie Santiago Rusiñol, Enric Clarasó und Ramon Casas eine wesentliche Rolle, die eine auf dem Impressionismus basierende Malerei pflegten und für Z. auch ikonogr. vorbildhaft wurden. Mit Rusiñol verband ihn eine bes. enge Beziehung, v.a. bewunderte Z. jedoch Edgar Degas sowie Auguste Rodin, der ihn zus. mit dem russ. Kunstsammler Ivan Schtschukin 1905 nach Spanien begleitete und mit dem er mehrmals ausstellte. Seine ersten Pariser Werke waren Darst. des mod. Lebens in der Metropole und in den Vorstädten. Vagabunden, Straßenmusiker, Zuhälter und Prostituierte wurden zu Sujets, die er auch später immer wieder aufgriff (Músico ambulante en Rouen, 1891, Bilbao, MBA; Au bord de l'Oise, um 1893 ebd.). Wie Casas gestaltete er seine Protagonisten als isolierte, in sich versunkene Figuren in kalten Farbharmonien aus Grau-, Blau- und Brauntönen. Z. legte großen Wert auf die Erfassung des Atmosphärischen, wandelte dabei jedoch seine Kompositionsschemata und die menschlichen Typen wenig ab, wobei sich die Genres Bildnis und Typendarstellung oft vermischten (Mujer de Alcalá de Guadaira, 1896, Zumaya, Casa Mus. Zuloaga; Una manola, um 1913, Madrid, Prado). Seine Aufenthalte in Andalusien, bes. in Sevilla, und die andauernde Auseinandersetzung mit Kultur und Identität wirkten sich auf seinen Stil aus. 1895 stellte Z. in der Gal. Le Barc de Bouteville erstmals seine in Andalusien gemalten Werke aus. Z. begann mit dem Zeichnen populärer Typen, lebte zeitweise bei den gitanos, lernte deren Sprache Caló, besuchte die Stierkampfschule La Puerta de la Carne und beschäftigte sich mit Flamenco. Unter dem Einfluss der Generación del '98 erforschte er die kastilische Ikonogr., schuf aber zunächst Werke, die eine exotisierende, dem frz. Zeitgeschmack entsprechende Sicht auf Spanien boten (Bailarinas andaluzas, 1903, Bilbao, MBA; Picador gitano, 1903, ebd.). Mit seinen Themen avancierte er in Paris schnell zu einem gefragten Maler, der regelmäßig in Ausst. vertreten war. Sein 1899 im Pariser Salon ausgestelltes Gem. Mi tío y mis primas (1898, Paris, Orsay) wurde vom frz. Staat für das Mus. de Luxembourg angekauft, der belg. Staat erwarb im selben Jahr das im Genter Salon gezeigte Gem. El alcalde de Ríomoros (1898, Antwerpen, MRBAB) sowie kurze Zeit später das Gem. Víspera de la corrida (1898, Brüssel, MRBAB), das zuvor in der span. Expos. Nac. nicht akzeptiert worden war. Auch für die Ausst. im span. Pavillon der WA 1900 in Paris wurde er nicht zugelassen. Als Z. 1901 die Goldmedaille der Internat. Ausst. in Dresden erhielt, würdigte ihn die Zs. Le Paris Illustré mit einem Sonderheft. Mit seinen regelmäßigen Aufenthalten in Segovia differenzierte sich sein Spanienbild. Der zunächst pittoreske Char. seiner Darst. wich urtümlichen, mystischen und dramatischen Aspekten. Z. entwickelte ein echtes Interesse am ländlichen Leben in Kastilien und an seinen Bewohnern. Seine nostalgisch-melancholischen Darst. veränderten mit ihrer Ausdrucksstärke und der psychologischen Durchdringung den Blick des europ. Kunstpublikums auf Spanien fundamental (Torerillos de pueblo, 1906, Madrid, CARS; Las brujas de S.Millán, 1907, Buenos Aires, MNBA). Während man außerhalb Spaniens in ihm einen Nachf. der span. Schule sah, wurde er im Land selbst als altmodisch und unpatriotisch diffamiert, auch wenn einige Intellektuelle, wie Ramiro de Maeztu, seine Werke als Paradigmen der politischen, ges. und moralischen Krise um 1900 interpretierten. Ungeachtet dieser Kritik und ohne sich mit den zeitgen. avantgardistischen Strömungen zu beschäftigen, verfolgte Z. seinen figurativen Stil. Er widmete sich weiter den Malern des span. S. de Oro, wie Diego Velázquez, Jusepe de Ribera und v.a. Dominico Greco, deren Werke er auch selbst sammelte, und adaptierte sie an mod. Sichtweisen. Eine solche Verknüpfung gelang ihm z.B. in dem an Greco orientierten, aber nach fotogr. Perspektive komponierten Gem. El Cristo de la sangre (1911, Madrid, CARS), das im Pariser Salon 1912 die Aufmerksamkeit auf sich zog. Guillaume Apollinaire lobte es als ein realitätsgetreues Abbild der span. Ges. mit ihrem Hang zu relig. Mystizismus. In den 1920er Jahren wandte sich Z. der Landschaftsmalerei als eig. Genre zu, die er bis dahin in seinen Figurenbildern und Porträts eher als Emotions- und Bedeutungsträger genutzt hatte (Mujeres de Sepúlveda, 1909, Bilbao, MBA; La escritora Blanca Barrymore, con el Alcázar al fondo, 1924, Zumaya, Casa Mus. Zuloaga). Die raue kastilische Lsch. wurde in seiner Interpretation zu einem Symbol des zeitgen. Spanien und der eig. Identifikation mit dem Land (Cerros de Calatayud, 1921, New York, Metrop. Mus.; Paisaje de Alhama, 1923, Madrid, CARS). Sein internat. Prestige verdankte Z. bes. den Porträts, die er als gut bezahlte Aufträge für Prominente aus Wirtschaft, Kultur und Politik, v.a. aus den USA, schuf (Retrato de Madame Malinowska (La Rusa), 1912, Madrid, CARS; Retrato de la condesa Mathieu de Noailles, 1913, Bilbao, MBA; Retrato del pintor Fermín Arango, um 1934, Oviedo, MBA de Asturias). Auch in den 1930er und '40er Jahren konnte Z. seine großen Erfolge mit bed. Ausst. in den USA und Lateinamerika fortsetzen. Als internat. anerkannter Maler profitierte er von dem Retour a l'ordre und der neuen Wertschätzung der figurativen Malerei nun auch in Spanien. Da sein Stil als repräsentativ für die politisch gewünschte alte Ordnung galt und propagandistisch genutzt werden konnte, wurde er unter Franco rehabilitiert, der 1938 drei Gem. Z.s Adolf Hitler schenkte. Z. stellte sich in den Dienst der Diktatur. In einer Einzelausstellung im MAM Madrid 1941 zeigte er das Porträt Francisco Franco (1941, Bilbao, MBA), er wirkte an der Ausstattung der Basilika in der Gedenkstätte Valle de los Caídos mit und fertigte im Auftrag der Reg. das Bildnis des US-amer. Botschafters in Spanien, Carlinston J. Hayés (1945) sowie Darst. der span. Eroberer Pedro de Valdivia (1942, Santiago de Chile, Pal. de La Moneda) und Hernán Cortés (um 1941-42, Madrid, Fund. Zuloaga).

Alicante, MBA. Berlin, NG. Bordeaux, MBA. Budapest, Magyar NG. Cambridge/Mass., Harvard AM. Dallas, Meadows Mus. Detroit/Mich., Inst. of Arts. Indianapolis/Ind., MoA. London, BM. - Tate Mod. Madrid, Banco de España. Málaga, Mus. Carmen Thyssen. Moskau, Puškin-MBK. New York, Brooklyn Mus. Pamplona, Mus. de Navarra. Paris, Louvre. - Mus. Rodin. Pau, MBA. St. Petersburg, Ermitage. Philadelphia/Pa., MoA. Rom, GNAM. San Sebastian, Fund. Kutxa. - Mus. de S.Telmo. Santiago de Chile, MNBA. Sant Salvador, Mus. Pau Casals. Segovia, RA de Hist. y Arte S.Quirce. Sitges, Cau Ferrat. St. Louis/Mo., AM. Triest, Civ. Mus. Revoltella. Valencia, MBA. Venedig, Ca' Pesaro. Vitoria-Gasteiz, MBA de Alava. Washington/D.C., NG of Art. Wien, Belvedere.