Gego (eigtl. Goldschmidt, Gertrudis [Gertrud Luise; Gertruda]), dt.-venezolan. Architektin, Bildhauerin, Zeichnerin, Graphikerin, Installationskünstlerin, *1.8.1912 Hamburg, †17.9.1994 Caracas.
Gego
Geboren
Hamburg, 1. August 1912
Gestorben
Caracas, 17. September 1994
Land
Deutschland, Venezuela
Geschlecht
weiblich
Weitere Namen Gego;
Goldschmidt, Gertrudis;
Goldschmidt, Gertrud Luise;
Goldschmidt, Gertruda; Goldschmidt, Gertrud Louise
Berufe Architekt*in;
Bildhauer*in;
Zeichner*in;
Grafiker*in;
Installationskünstler*in
Wirkungsorte
Caracas, Stuttgart, New York
1930-36 Volontärin in einem Maleratelier, einer Tischlerei und einem Archit.-Büro. Stud.: 1932-38 Archit. an der TH in Stuttgart bei Paul Bonatz. 1939 ging G. wegen ihrer jüd. Abstammung ins Exil nach England, dann nach Caracas in Venezuela. 1952 venezolan. Staatsbürgerschaft. 1953-56 mit ihrem Lebensgefährten, dem Maler Gerd Leufert, in Tarma/Miranda ansässig. Lehrtätigkeit: 1958-59 Prof. für Bildhauerei an der Esc. de Artes Plást. "C.Rojas"; 1961-67 Prof. für Grundlagen-Gest. an der Fac. de Arquit. y Urbanismo der Univ. Central de Venezuela; 1964-77 Doz. an dem von ihr mitbegründeten Inst. de Diseño Caracas und der Fund. Neumann des Inst. Nac. de Cooperación Educativa, alle Caracas. 1958 Ill. für die Zs. El Farol. 1959-60 Arbeitsaufenthalt in den USA, bes. in New York, und Mitarb. in der Graphik-Wkst. von Mauricio Lasansky sowie bei Threitel-Gratz Co., Craftsmen in Metal; Carlos Cruz-Diez und Richard Raynor drehen Kurzfilme über G.s Werk. 1961 Ill. für das Gedichtbuch Saloma von Alfredo Chacón. 1962-63 Reise-Stip. der Univ. Central de Venezuela für pädagog. Spezialstudien (USA, England, Deutschland, Schweiz). 1963 Druck von Graphiken im Pratt Inst. in New York und im Tamarind Lith. Workshop in Los Angeles (1966-67 Gastkünstlerin). 1971 Entwurf von Teppichen. 1977 tanzt Sonia Sanoja in G.s Retr.-Ausst. im MAC "S.Imber" die Choreographie "Coreogegos" und Juan Downey dreht für das Fernsehen einen Videofilm. Ausf. von Serigraphien auf Seide für den Taller Cobalto. 1980 Mitbegr. des Taller de Artistas Gráficos Asociados (TAGA). Ausz.: u.a. 1967 Ankaufspreis, '68 Nat.-Preis für Zchng, Salón Oficial Anual; 1967 1.Preis für Skulpt., Salón D'Empaire de Pint. y Escult., Maracaibo; 1976 Med., '81 Ehrenband 1.Kl., Orden Andrés Bello; 1979 Nat.-Preis für Bild. Kunst, alle Caracas. 1994 Gründung der Fund. Gego in Caracas. - G. zählt zu den bedeutendsten venezolan. und lateinamer. Künstlern des 20.Jh. mit einer das Rationale und Maskuline überwindenden Vereinigung von Intellekt und Intuition in Werken, die die Grenzen zw. Bild, Objekt, Raum, Zeit und Rezipient auflösen und dynamisieren. Als Architektin arbeitete G. in ihrer neuen Heimat nur in den Anfangsjahren (u.a. 1939 Entwürfe für den Journalisten Carlos Corao; 1940 Mitarb. im Baubüro von Luis Roche; 1943-48 Entwurfs-Zchngn für Exilarchitekten; 1948 Entwürfe für Restaurant, Bar, Nachtclub und zwei Häuser in neokolonialem Stil); 1940-44 entwarf sie in der eig. Wkst. Holzlampen und Kleinmöbel. Erst in Tarma setzte G.s bildner. Tätigkeit mit expressionist. beeinflußten Tusche-Zchngn, Aqu., Kasein- und Tempera-Gem. sowie Collagen ein, die v.a. Lsch., Stilleben und Figurenbilder darstellen und bald zu abstrakten Komp. führen. Ab M. der 50er Jahre folgten von Bauhaus, Konstruktivismus und der venezolan. Kinet. Kunst und Op-art angeregte, ins Dreidimensionale vorstoßende Arbeiten aus versch. Mat. mit den für G. typ. Merkmalen wie Spiel, Zufall, Fragilität, Transparenz, Leichtigkeit, materielle Einfachheit und Vielansichtigkeit. Die Linie ist im intensiven Dialog zw. (z.T. aquarellierter) Zchng oder Graphik (Rad., Lith., Prägedruck, Monotypie) und plast. Werk fortan das bestimmende Darst.-Mittel, aus dem sich virtuell Fläche, Körper, Volumen und Raum entwickeln und die im Sinne von Paul Klee, dessen Zchngn G. inspirierten, etwas Unsichtbares sichtbar machen. Die erste der vier Hauptphasen in G.s Werk, "Lineas paralelas", umfaßt Plastiken aus parallel verlaufenden Streifen oder Röhren, die durch Kurvatur und Torsion Bewegung suggerieren (z.B. Vibración en negro; Doce círculos concéntricos [Girando Moebius], beide bemaltes Aluminium, 1957) und sich in den Raum öffnen (Partiendo de un rombo, bemaltes Eisen, 1958). Parallel verlaufende Röhren ergeben Flächen, die in versch. Winkeln übereinander gestellt sind (Ocho cuadrados, bemaltes Eisen, 1961) oder durch Zusammensetzung und Aussparungen Kugel oder vieleckige Körper andeuten (Esfera en hexaedro, 1964; Cuatro tetraedos, 1966; Esfera en cubo, 1967, alle bemaltes Eisen). Zugleich arbeitete G. auch mit gekrümmten, geknickten, also unregelmäßig verlaufenden Linien (z.B. Cinta, 1962; Cojín, 1968, beide bemaltes Eisen), woraus sich auch Werke mit ästhet. Bezügen zur Natur ergaben, z.B. zu Tieren oder Gräsern (El perro invisible, 1965; Serie de nueve, 1969; Conjunto lineas, 1969-70, alle Stahldraht). Die zweite Phase bilden die vom Kritiker Roberto Guevara "Reticuláreas" (wörtl.: Luftnetze) gen. raumgreifenden, netzartigen, scheinbar schwerelosen Drahtverspannungen. Die erste große Version wurde im MBA in Caracas ausgestellt (Reticulárea, Eisendraht, 1969; heute Gal. de Arte Nac.) und basiert wie die geodäs. Kuppeln von Buckminster Fuller auf Dreiecken, die G. durch Ösen und Ringe miteinander verknüpft. Die durch Eigenspannung und Befestigung an der Wand sich frei im Raum artikulierenden, dezentralen Strukturen beziehen den sich bewegenden Betrachter mit ein, der Teil des Ganzen wird und der Arbeit damit eine neue Intensität verleiht. G. schuf ähnl. Werke mit einer Grundstruktur aus Vierecken, die mit Eisen- oder Kunststoffröhrchen verbunden sind (Serie Reticuláreas cuadradas, Stahldraht, ab 1971). Daraus ergaben sich Maschenwerke und Raumkörper, aus denen G. mit Stahl- oder Aluminiumdraht Werke gestaltete, die mit ihren wuchernden Formen naturhaft wirken und an Wirbelsäule (Serie Columnas, 1970-72), Baumstamm (Serie Troncos, 1974-76), Wolke (Nubes, 1974), Wasserstrahl (Serie Chorros, 1970-71) oder Kugel/Blase (Serie Esferas, 1976) erinnern. In der dritten Phase, "Dibujos sin papel", schuf G. ab M. der 70er Jahre gleichsam Zchngn im Raum aus unregelmäßig, teils chaot. verlaufenden, assemblageähnl. Drahtkonstruktionen (z.T. aus Nylon, Bronze und Kabel sowie mit kleinen Gegenständen, u.a. Schraubenmuttern, Rädchen, Sprungfedern, Bügeln und Elementen aus Baukästen), bei denen verstärkt die Schattenbildungen auf Boden und Wand eine Rolle spielen. Knäuelhafte Formen lassen manchmal auch an insektenartige Kleintiere denken (z.B. Serie Bichos). Die letzte Phase wird bestimmt von den teils mehrfarbigen "Tejeduras" (1988-89), Flechtarbeiten aus Papierstreifen (z.T. durch Zerschneiden eig. Graphiken hergestellt) und Staniolbändchen von Zigarettenpackungen. Wie in G.s Gesamtwerk, sind hier regelmäßige und geschlossene mit zufälligen und offenen Strukturen kombiniert, doch in Mat.-Einfachheit, Formenspiel und Fragilität konsequent zum Höhepunkt geführt.
Sabidurías and other texts, ed. M.E. Huizi/J.Manrique, Lo. 2005 (Einl. v. M.C. Ramírez).
Einzelausstellungen:
1955 München, Gal. Gurlitt / Caracas: 1958 Libr. Cruz del Sur (K: I.Gramcko); 1961 (K: J.Rallo), '64 (K), '68 (K), '69 (K), '84 (K: M.Figarella), 2000 (K), '02 (K: I.Peruga u.a.) MBA; seit 1967 mehrfach Gal. Conkright ('69 K: L.Blanco; '71 K); 1976 Inst. de Diseño Neumann; 1977 (K: H.Ossott), '94, 2000 MAC "S.Imber"; 1982 (K), '98 (mit G.Leufert) Gal. de Arte Nac.; 1988 (K: R.Auerbach), '90 Gal. Sotavento; 1996 Centro Cult. Consolidado / 1967 Bogotá, Bibl. "L.A. Arango" (K: I.Chocrón) / 1970 San Francisco, Graphics Gall. / New York: 1971 Betty Parsons Gall.; 2023 Guggenheim / 1985 Barquisimeto, Mus. (K: E.Espinoza) / 1997 Rio de Janeiro, Centro Cult. Banco do Brasil (mit Jesús Rafael Soto) / 2003 (K: M.C. Ramírez u.a.), '05 Houston (Tex.), MFA / 2004 Karlsruhe, Zentrum für Kunst und Medientechnologie (mit Ruth Vollmer; Wander-Ausst.; K) / 2006 Buenos Aires, Mus. de Arte Latinoamer. (K: M.C. Ramírez/C.de Zegher) / 2013-14 Hamburg, KH (K) / 2014, '22 Stuttgart, KM (K). -
Gruppenausstellungen:
1958 Brüssel: WA, Venezolan. Pavillon / 1963 Santiago de Chile: Bien. Amer. de Grabado / 1970 San Juan: Bien. del Grabado Latinoamer. y del Caribe / 1975 Lausanne: Bienn. Internat. de la Tapisserie / 1984 Porlamar: Bien. de Escult. / 1996, 2012 São Paulo: Bien. (K Gego: R.Guevara) / 2003 Venedig: Bienn. / 2016-17 München, Haus der Kunst: Postwar - Kunst zw. Pazifik und Atlantik 1945-1965 (K).
Weitere Lexika:
EAAm II, 1969; Dicc. biogr. de las artes plást. en Venezuela, Car. 1973; DAVV I, 1982; IBDCEE II.1, 1983; Heller, 1995; DA XII, 1996; B.A. Tenenbaum (Ed.), Enc. of Latin Amer. hist. and cult., III, N.Y. u.a. 1996; L.C. und K.Hillstrom (Ed.), Contemp. women artists, Detroit u.a. 1999; J.Turner (Ed.), Enc. of Latin Amer. & Caribbean art, Lo. u.a. 2000; M.Bruhns, Kunst in der Krise, II, Ha. 2001; T.Riggs (Ed.), St. James guide to Hispanic artists, Detroit u.a. 2002; Shipp, 2003; H.Brenner, Jüd. Frauen in der bild. Kunst, II, Konstanz 2004
Gedruckte Nachweise:
J.Calzadilla, El abstraccionismo en Venezuela, Car. 1961; A.Burgos, Punto (Car.) 32:1967, 58-61; L.Blanco, G., Car. 1969; D.Mahlow, Armitano arte (Car.) 11:1986, 65-76; Sanjurjo, 1993; M.Scheps (Ed.), Lateinamer. Kunst im 20.Jh. (K Köln), M. 1993; G.Rubiano Caballero, Art nexus 16:1995, 36-38; M.C. de Zegher (Ed.), Inside the visible (K Wander-Ausst.), C., Mass./Lo. 1996; V.Guédez, Art nexus 23:1997, 58-62; R.Gutiérrez Viñuales/R.Gutiérrez (Ed.), Pint., escult. y fotogr. en Iberoamérica, ss. XIX y XX, Ma. 1997; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997; F.Palomero, Peint. et sculpt. d'Amérique latine. Chefs-d'œuvre du XXe s. du MBA de Caracas (K), Biarritz/P. 1999; R.Carvajal u.a., The experimental exercise of freedom (K MCA), L.A. 1999; C.Miles, Art nexus 34:1999/2000, 88-90; Camps de forces. Un assaig sobre el cinètic (K MAC), Ba. 2000; M.Amor, Artforum 38:2000(8)147; J.A. Farmer, ArtJ 59:2000(1)22-31; L.E. Pérez Oramas, in: Heterotopías. Medio s. sin lugar 1918-1968 (K CARS), Ma. 2000; Raumkörper. Netze und and. Gebilde (K KH), Basel 2000; M.E. Pacheco u.a., Mus. de Arte Latinoamer. de Buenos Aires (K), Méx. 2001; Geometric abstraction. Latin Amer. art from the Patricia Phelps de Cisneros Coll. (K), New Haven, Conn./Lo. 2001; R.Shiff, Artforum 40:2001(2)152; I.Peruga u.a., G. Obra completa 1955-1990, Car. 2003 (WV, Ausst., Bibliogr.); R.Storr, AiA 2003(Juni)108-113; Tropical abstraction (K Sted. Mus.), Am. 2005; Time lines (K KV für die Rheinlande und Westf.), Dd. 2005; M.Carmen Ramírez (Ed.), Gego. Entre la transparencia y lo invisible (K Wander-Ausst.), Houston, Tex. 2007; U.M. Reindl, Kunstforum Internat. 281:2022(Mai-Juni)277-289
Onlinequellen:
GNM-Archiv, 2003; Dict. universel des Créatrices, 2023