Grzywacz, Zbylut

Grzywacz, Zbylut, poln. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer, Fotografiker, Essayist, Kunstkritiker, Gelehrter, *4.6.1939 Krakau, †16.7.2004 ebd.

Stud. in Krakau: 1952-57 Lyzeum für bild. Kunst (Abitur bei Adam Hoffmann); 1957-63 Fak. Malerei der ASP (Dipl. bei Emil Krcha). Lehrtätigkeit: 1972-2004 ebd. (ab 1991 Prof.); 1992-2004 Schule für Zchng und Malerei ESTE, Krakau. 1966 Mitbegr. der Gruppe WPROST (mit Maciej Bieniasz, Leszek Sobocki und Jacek Waltoś), die sich erstmals programmatisch gegen den in Polen vorherrschenden "Akademismus der Neuzeit" wendet und der Neuen Figuration den Weg ebnet. G. ist der radikalste und häufig von der Zensur belegte Teilnehmer der Ausst. von WPROST (1966-86), der in seinen Werken aktuelle ges. und politische Themen behandelt, v.a. aber universale Betrachtungen über die menschliche Existenz anstellt. "Über die Malerei, Bildhauerei und Zchng versuche ich mich zu verständigen und in diesem Sinne bemühe ich mich, etwas auszusagen, was allen gemeinsam ist, was verbindet." (G. im Kat. zur 6. Ausst. von WPROST 1969) Während des Kriegszustandes im Dez. 1981 interniert und im Gefängnis von Wiśnicz Nowy inhaftiert. In den 1980er Jahren Teiln. an nonkonformen Ausst. in poln. Kirchen. Ab 1982 widmet er sich dem Sammeln von Mineralien (v.a. Karbonate) und Fossilien (bes. Echinodermata), alter Bücher und Stiche zum Thema Naturwissenschaft. Ab 1985 Mitgl. des Polskie Towarzystwo Przyjaciół Nauk o Ziemi (Ges. der Freunde der Geo-Wiss.; Vorstands-Mitgl. der Krakauer Filiale, Vors. der von ihm 1985 gegr. Sektion der Mineralien- und Fossilienliebhaber, 1990-94 Red., Graphiker und Hrsg. von deren Bull. "Kamienie"). Organisator zahlr. Ausst. über Geo-Wiss., internat. Mineralien- und Fossilienbörsen und wiss. Symposien (u.a. Kolekcjonerstwo i muzeologia geologiczna). Autor zahlr. Publ., u.a. in den Zss. Natura, Wszechświat, Aura, Minéraux & Fossiles, Lithorama, J. of Sussex Mineral & Lapidary Society. G. organisierte Dutzende thematische Ausst. mit Objekten aus der eig. Slg (z.B. 1996 Z.G. - naturalista, Krakau, Muz. Archeologiczne). 2002 übereignete er dem Muz. Przyrodnicze Instytutu Systematyki i Ewolucji Zwierząt PAN in Krakau seine paläontologisch-mineralogische Slg mit 3000 Objekten; die daraus u.d.T. "Rozmowa z kamieniem"/Gespräch mit dem Stein eingerichtete ständige Ausst. widmete er der Dichtung von Wisława Szymborska. 1992 eröffnete er die Gal. Osobliwości ESTE, die nach dem Vorbild der Wunderkammern der Renaiss. und des Barock Naturalia und Artefakte verbindet (bis E. der 1990er Jahre Organisation von über 40 Kunst- und Mineralien-Ausst. mit z.T. selbst hrsg. und red. Kat.; Red. und Hrsg. der 30 Nrn des Biul. Gal. Osobliwości). 1994-96 ist G. Gastgeber bei ca. 50 Fernsehsendungen der Reihe "Śniadania u Z.G."/Frühstück bei Z.G. mit bek. Vertretern aus Kultur und Wissenschaften. Ausz.: 1967 Cyprian-Kamil-Norwid-Preis der Kunstkritik für die Gruppe WPROST; 1972 1. Preis, Ausst. Kronika rzeczywistości, Gal. Pryzmat, Krakau; 1973 1. Preis für die beste Einzel-Ausst. des Jahres in der Gal. Arkady ebd.; 1977, '79 1. Preis im Wettb. für Malerei "Kraków"; 1978 Preis des Minist. für Kultur und Kunst auf der gesamt-poln. Ausst. Sztuka faktu in Bydgoszcz, Dipl. und Med. auf der Ausst. Wizerunek człowieka współczesnego in Sopot; 1981 Preis und Med. auf der Ausst. Polska. Krajobraz, ludzie, idee; 1983 Preis des Komitees für Nonkonforme Kultur "Solidarność" für den Gem.-Zyklus Rekolekcje wiśnickie; 1984 Preis des Muz. Archidiecezji Warszawskiej für die Gruppe WPROST; außerdem zahlr. Ausz. für sein Wirken auf dem Gebiet der Mineralogie und Fossilienkunde. Mitgl.: ab 1963 Związek Polskich Artystów Plastyków (ZPAP; ab 1972 im Vorstand der Sektion Malerei, Filiale Krakau; 1974-78 stellv. Leiter des Vorstands; 1972-80 Delegierter zu den Hauptversammlungen; 1974-80 im Kunstrat); AIAP (Assoc. Internat. des Arts Plastique); 1981-2004 NSZZ (Unabhängiger eigenverwalteter Gewerkschaftsbund) "Solidarność". Kommissar und Juror von regionalen und gesamt-poln. Ausst. und Wettb. - G. konzentriert sich in seinem Schaffen auf die menschliche Figur, die ihm dazu dient, Fragen sowohl zur ges. Realität wie auch zur Kunst aufzuwerfen. Er arbeitet in Zyklen, für die er sich von der Natur (Gestalt der Frau), von ges. Recht und Unrecht (Gestalt des Mannes), aber auch von Werken alter Meister inspirieren läßt und dabei auf ganz eigene Weise mit deren Konventionen und ikonogr. Typen spielt. Der erste Zyklus Wizerunki/Bildnisse (Gem., Zchngn, 1963-65) ist vom Surrealismus geprägt. In der 2.H. der 1960er Jahre entstehen der programmatisch antiästhetische und expressive Zyklus Oranti (Gem., Zchngn und Graphiken) sowie der Zyklus Utrwalone/Verewigt (Gipsreliefs) mit ergreifenden existentiellen Aussagen, hinzukommen die persönlichen Zyklen Padający/Der Stürzende und Leżący/Der Liegende sowie die sich auf aktuelle ges. Ereignisse beziehenden Świadkowie/Zeugen, Mówcy/Redner und Marzec '68/März '68. Aus den 1970er Jahren stammen die bekanntesten und bedeutsamsten Bilder. Zmięty i odprasowany/Zerknittert und glatt gebügelt, Wybrakowany/Aussortiert, Transparentowy/Durchsichtig oder Z kręgosłupem/Mit Wirbelsäule (eine männliche Gestalt mit einer Fahnenstange anstelle der Wirbelsäule) gehören zu dem umfangreichen Zyklus Człowiek bez jakości/Mensch ohne Qualität (1971-74), in dem G. sich mit den Bedingungen des Menschseins auseinandersetzt: mit dem Individuum, das mit der eig. Schwachheit ringt, mit existentiellem Leid oder auch mit den Auswirkungen der unheilvollen Macht totalitärer Ideologie. Die vereinfachten, auf eine char. Weise deformierten Formen verweisen auf die Malerei von Francis Bacon, das deutliche ges. und ethische Engagement wiederum auf das Schaffen von Andrzej Wróblewski. Die in der Volksrepublik Polen allgegenwärtige Diskrepanz zw. der Fiktion offizieller Propaganda und der im Alltag erlebten Realität zeigen am deutlichsten die Bilder Domy (1974-78), bei denen der abblätternde Lack der zum Schein renovierten Häuser den maroden Zustand der Wände und Fundamente preisgibt, oder der Zyklus Lalki/Puppen (1967-74), Frauenfiguren in natürlicher Größe, bestehend aus zwei gegensätzlichen Partien - teils lebendiger Mensch, teils leblose Schaufensterpuppe. Die für G. char. Solidarisierung mit dem entwürdigenden und leidvollen Dasein kommt bes. im ergreifenden Zyklus Opuszczone/Verlassen (1972-80) zum Ausdruck, in dem das gleichgültige und anonyme Getriebe auf der Straße Schauplatz dramatischer Szenen wird in Anlehnung an das ikonogr. Schema der verzweifelten Maria Magdalena unter dem Kreuz (z.B. nach Gem. von Caravaggio und Grünewald). Der Dialog mit Werken alter Meister setzt sich fort im satirisch-publizistisch angelegten Zyklus Wołowy/Rindfleisch (1977-81). Die Gem. Porwanie Europy/Raub der Europa, Pegaz/Pegasus, Corrida (nach Goya), Ursus sind tragikomische Erzählungen über eine Welt, in der Fleisch rationiert und Schlangestehen allgegenwärtig ist. In diesen Bildern kontrastiert ein Schwarzweiß-Fotogr. imitierender Ausschnitt mit dem Blutrot der mit Fahnen und Ztgn geflügelten geschlachteten Rinder. G. ist in dieser Zeit ein Maler einer ambivalenten Welt - und ambivalent ist auch die Sprache seiner Kunst. In jedem der Bilder treffen zwei unterschiedliche Ansätze aufeinander: Malerei zur Aufzeichnung der grauen Wirklichkeit und Malerei als Element ungebändigter Mat. und Farben. In den Gem.-Zyklen der 1.H. der 80er Jahre bezieht sich G. auf den Kriegszustand in Polen. U.d.T. Rekolekcje wiśnickie entstehen während der Zeit der Internierung ein gemaltes Tagebuch sowie der Zyklus Wiosna '82/Frühling '82, bestehend aus realistischen Stilleben und Frauenakten, spürbar "echt", mit deutlich dargestellten, sich auf ihrem Körper abzeichnenden Lebensspuren (Narben, Abdrücke der etwas zu engen Wäsche etc.). Bei der Darst. des existentiellen Schmerzes, der unabwendbaren Vergänglichkeit und des Gefesseltseins an den Körper verzichtet G. auf die frühere metaphorische Sprache und das Spiel der Gegensätze zugunsten eines bis an die Grenze zum Verismus gehenden naturalistischen, durchgängig bitteren Weltbildes. Höhepunkt dieser Periode ist das allegorisch-symbolische, mon. Triptychon Kolejka - siedem etapów życia kobiety/Die Reihe - die sieben Lebensstufen einer Frau (1984-85) nach Hans Baldung Grien, eine zeitgen. Version des ma. Totentanzes. Gegen Ende des Jahrzehnts wandelt sich G.s Malerei nochmals. Entgegen der früheren Auffassung, sie in den Dienst der Ges. zu stellen, will er sich nun ausschl. der reinen Malerei widmen. Mit den Zyklen Dwoje/Zwei (Gem., Zchngn, Graphiken, Keramikplastiken, 1984-88) und Oddalona/Die Entfernte (1988-91) opponiert er bereits gegen jegliche äußere Funktionalisierung. Begeistert von der Freiheit nach der politischen Wende in Polen, hellt sich G.s Palette auf, er kehrt zur jugendlichen Faszination für das Schaffen von Bonnard zurück und läßt sich von Gem. von Vermeer verzaubern. G. fertigt vor der Natur Hunderte von Skizzen sowie in einer dem Postimpressionismus nahestehenden Manier Aktstudien von jungen und schönen Frauen. Er entdeckt die Schönheit der Welt, außer Akten malt er auch Lsch., z.B. malerische Motive von Manhattan nach einem Besuch in den USA (1988/89). M. der 90er Jahre erlangen die perfekt gemalten, dekorativen Akte wiederum eine über das rein Malerische hinausgehende Bedeutung. Mit dem Gem.-Zyklus 9 obrazów/9 Bilder (1994-99) sowie Przyjdź precz/Geh weg (1998-2000), bei denen neben nackten Modellen "Purpurträger" auftauchen (Bischöfe, Ordensschwestern, sogar ein Papst), greift er intervenierend in die in Polen heiß geführte Debatte um die Abtreibung ein. G., der wiederholt gegen die Funktionalisierung der Frauen im ges. Leben auftritt, solidarisiert sich mit ihrem Recht, über den eig. Körper frei zu bestimmen. Ab 1999 malt G. fast ausschl. kleine, intime Bilder mit Frauen-, seltener Männerakten, die in den Zyklen Skulone/Zusammengerollt, Plecy/Schultern, Erotyki zusammengefaßt sind. Sie demonstrieren das beim reifen Künstler stark ausgeprägte Freiheitsempfinden sowie das uneingeschränkte Bedürfnis, Emotionen auszudrücken, sichtbar auch in den expressiven Zyklen Pocałunki/Küsse und Głowy/Köpfe. Im Streben nach vereinfachten Formen orientiert sich G. an der primitiven Kunst sowie an den von Volkskünstlern geschaffenen hölzernen Hll.-Figuren, die er in and. Gem. festhält. Als er 2004 mit einer unheilbaren Krankheit ringt, verstärken sich Tonigkeit der Bilder und Farbkontraste, und es kommen neue Motive hinzu: mit dichter Faktur gemalte fossile Relikte von Tieren im Zyklus Kręgi/Wirbel, Akte mit offenen Eingeweiden (Anatomia), Skulpt. etruskischer Grabmäler, auf dem Hintergrund von Fleischereiabfällen gotische Kruzifixe (Rzeźby) oder eine Passionsplastik (Metafizyka i mięso/Metaphysik und Fleisch). Die für G.s Schaffen char. Ambivalenz verbindet hier Leben und Tod, Leid und Liebe und zeugt von seiner zutiefst humanistischen Haltung, für die das Wissen über die Erd-Gesch. die phil. Perspektive vorgibt.

Über 200 Gem., Plastiken, Zchngn und Graphiken in öff. Slgn, u.a.: Bydgoszcz, MLW. Bytom, Muz. Górnośląskie. Chicago, Polish Mus. of America. Częstochowa, Klasztor oo. Paulinów na Jasnej Górze. Gdańsk, MN. Katowice, Muz. Śląskie. Kielce, MN. Krakau, MN. - Muz. Uniwersytetu Jagiellońskiego. - Politechnika Krakowska. Łódź, MSZ. - Miejska Gal. Sztuki. Lublin, Muz. Lubelskie. New York, Kościuszko Found. Olsztyn, Muz. Warmii i Mazur. Poznań, MN. Radom, MO. Szczecin, MN. Tarnów, MO. Toruń, MO. Warschau, MN. - Muz. Archidiecezji Warszawskiej. Wrocław, MN. Zabrze, Muz. Miejskie. - Weltweit in Priv.-Slgn.

Einl. zu Kat. von eig. Ausst. sowie zu Ausst. befreundeter Künstler, u.a. Jeźdźcy Apokalipsy, in: 4 x B. Bajek Bednarski Boruta Brincken (K TPSP), Kraków 1991. - Art.: Wernisaż 1971(2); 1974(1); Biuletyn ZPAP 1975(3); Sztuka, 3:1976(1); 8:1981(3); PULS (War./Lo.) 1978(3); Dziennik Polski 1981(1); 1998(185); NaGłos 1991(4); Aura 1994(3); Dekada Literacka 1995(16); Gaz. Wyborcza 1995(103); Znak (Kraków) 1996(3); Zeszyty Naukowo-Artystyczne Wydziału Malarstwa ASP w Krakowie 1998; 1999(2); 2005(6); Wszechświat 1999(1-3); Przekrój 2000(14); Seminaria Orońskie 4:2000(1); Ból 2000(4); 2001(1-4); 2002(1; 2; 4); 2003(3; 4); 2004(1; 2; 4); Przekrój 2001(3; 10; 12); Wiadomości ASP 2001(18); Dekada Literacka 2001(7/8); Przegląd Geologiczny 2002(1); Grafia (Kraków) 2003(3); Medycyna Praktyczna 2004(12); Kamienie 1990-1998. - Beitr. in: Bolek Greczyński. Odejście i powrót, Kraków 1998; Czapski i krytycy, Lublin 1996; Kraków w Opończy, Kraków 2000; Adam Hoffmann 1918-2001, Kraków 2003; Psychiatria i sztuka, Kraków 2004. - Interviews in Radio, Fernsehen und Presse: u.a. Student 1976(6); Panorama Północy 24:1980(15); Sztuka 8:1981(2); Gaz. Wyborcza 1992(8); 2001(1); Przekrój 2000(16; 37); 2001(5-7; 9; 15; 26; 48; 50); Tygiel Kultury 2001(10-12); Wiadomości ASP 2003(27); Odra 43:2004(1); Dziennik Polski 2004(6).