Goyen, Jan van

Goyen, Jan (Jan Josephsz. van), holl. Maler, Zeichner, *13.1.1596 Leiden, †27.4.1656 Den Haag.

Erstes von insgesamt fünf Kindern des Schuhmachers Joseph Jansz. van G. und dessen Ehefrau Geertgen Dircxdr. van Eyck aus Utrecht im elterl. Haus am Korte Schoolsteeg in Leiden geboren. Später zog die Fam. an den Aalmarkt. Dem zeitgen. Biographen Jan Orlers zufolge sollte G. auf Wunsch des Vaters Glasmaler werden. Der zehnjährige G. erhielt entsprechend Zeichenunterricht für zunächst drei Monate bei dem Landschaftsmaler Coenraet Adriaensz. van Schilperoort, dann bei dessen Lehrmeister Isaac Nicolai van Swanenburgh und bei Jan Arentsz. de Man, anschl. bei dem Glasmaler Cornelis Clock. Entgegen den Vorstellungen des Vaters wollte G. aber Maler werden und erhielt daraufhin bei dem Landschaftsmaler Willem Gerritsz. im nordholländ. Hoorn eine weitere künstler. Ausbildung. Um 1615 kehrte G. in seine Geburtsstadt zurück und bereiste für ein Jahr Frankreich, vermutl. in Gesellschaft seines früheren Lehrers Schilperoort. Lt. Orlers verhalf der Vater G. nach der Rückkehr zu einer Anstellung bei dem nur sechs Jahre älteren Esaias van de Velde in Haarlem. Diese letzte Ausb. zum Landschaftsmaler muß A. 1618 beendet gewesen sein, da sich G. zu diesem Zeitpunkt als selbständiger Meister in Leiden niederließ und dort am 5.8. Annetje Willemsdr. van Raelst heiratete. Zunächst wohnte das Paar in einem Haus in der Zonneveldstraat zur Miete. 1625 kaufte G. ein Haus in der St. Pieterskerkstraat, das er am 14.5.1629 an den Maler Jan Porcellis wieder verkaufte. Neben gelegentl. Aufträgen als Kunstgutachter scheint sich G. - wie für niederl. Künstler der Zeit üblich - berufl. auch außerhalb seiner künstler. Tätigkeit und v.a. in Immobilienspekulationen engagiert zu haben: Für 1629 und 1631 sind urkdl. mehrere Hauskäufe und -verkäufe nachgewiesen. Vermutl. in der zweiten Jahreshälfte 1632 übersiedelte G. nach Den Haag: Eine Urkunde vom 24.4. des Jahres erwähnt ihn als Hausverkäufer noch in Leiden wohnend, während am 30.11.1632 eine Tochter des Malers, vermutl. die älteste, Elsgen, in der Haager Grote Kerk beerdigt wurde. Noch vor seinem Ortswechsel erhielt G. am 15.2.1632 ein Viertel des nachgelassenen Vermögens einer Tante. Am 13.3.1634 bezahlte er fünf Gulden für das Bürgerrecht in Den Haag, war Mitgl. der örtl. St. Lukasgilde sowie 1638/39 und 1639/40 deren "hoofdman" (Obmann). Den Haag blieb bis zu seinem Lebensende ständiger Wohnsitz. G. ist auch in Den Haag häufig mit Immobilienkäufen und -verkäufen urkdl. vermerkt, besaß Häuser in der Singelgracht, Nieuwe Molstraat, Bierkade und Prinsegracht, verkaufte und vermietete an Malerkollegen wie Jan Schoeff, Paulus Potter und Jacob van der Does und lebte selbst in einem zweiten Haus in der Bierkade. Große Spekulationsverluste mit Tulpenzwiebeln während der sog. Tulpomanie 1636/37 scheinen G.s wirtschaftl. Niedergang eingeleitet zu haben, den er durch weitere Immobiliengeschäfte - auch als Bauherr - nicht mehr aufhalten konnte. In den 1640er Jahren unterschrieb er mehrfach Schuldverschreibungen. 1649 heiratete die Tochter Maria den Stillebenmaler Jacques de Claeuw, im selben Jahr die dritte Tochter Margaretha den Genremaler Jan Steen. 1651 waren die finanziellen Verluste so angewachsen, daß er die Zahlung an die Haager Stadt für ein Haus in der Nieuwe Veerkade für ein Jahr aussetzte. 1652 mußte G. seinen Kunstbesitz in seinem Wohnhaus in der Bierkade schätzen und schließl. für 3749 Gulden öff. versteigern lassen, zwei Jahre später nochmals Kunstbesitz für 2812 Gulden, die direkt an Gläubiger ausgezahlt wurden. Schließl. zog G. in ein am 25.9.1654 gekauftes kleineres Haus in der Wagenstraat, wo er bis zu seinem Tod wohnte. A. Houbraken berichtet, daß Jan Steen, Nicolaes Berchem und Adriaen van der Kabel Schüler von G. waren, doch weist nur das Œuvre von Kabel eine deutl. Prägung auf; vermutl. war dieser Schüler auch der Maler zahlr. Kopien nach G. Und obwohl Maler wie Jan Schoeff, Anthonie Jansz., Jacob van Goos, Willem van Diest und Reynier van der Laeck stets im Stile G.s gemalt haben, sind keinerlei Nachrichten über eine Lehre überliefert. Die Schulden beliefen sich bei G.s Tod auf rund 18.000 Gulden, weshalb seine Witwe und die beiden Schwiegersöhne bereits im Mai 1656 ein Beneficium inventarii einreichten. Zur weiteren Schuldentilgung ließ die Witwe am 27.9.1656 den gesamten Hausrat samt restl. Kunstbesitz für 2415 Gulden versteigern, 1657 wurden schließl. die sechs Häuser, die sich bei G.s Tod noch in dessen Besitz befanden, zugunsten der Gläubiger verkauft, u.a. an Jan Steens Vater Havick. Die erkrankte Witwe ließ im Mai 1672 ein Test. aufsetzen und vermachte darin die restl. Habe ihren Enkeln, da die Töchter bereits verstorben waren. - G. zählt mit seinem Œuvre von mehr als 1200 Gem. (Beck, 1973) zu den bedeutendsten Malern der nördl. Niederlande im 17. Jh. Datierte Werke begrenzen die eigenständige Schaffenszeit von 1620 (Sommerlandschaft, New York, Slg Henry H. Walden) bis in das letzte Lebensjahr (Fischerboote auf einem See, 1656, monogr., Frankfurt am Main, Städel). G. hat sich ausschl. auf die Darst. von Landschaften konzentriert. Das Frühwerk ist allein an seinem letzten Lehrer Esaias van de Velde orientiert, so daß deren vergleichbare Entwicklung in den frühen 1620er Jahren in der kunsthist. Lit. zuweilen zu Verwechslungen bei den Zuschreibungen führte. G.s Gem. haben zunächst die Landschaft der Niederlande zum Thema, ohne sich jedoch auf topogr. verifizierbare Ansichten zu beschränken. Er variiert Motive von Flüssen (Zwei Fischer auf dem Fluß, 1627, sign., York, City AG), Kanälen, Strand- und Küstenlandschaften (Fischerhütten am Strand, Amsterdam, Slg P. de Boer) und Dorfansichten (Landschaft mit Wirtshaus, 1627, monogr., Frankfurt am Main, Städel) zur Winter- (Winterliche Landschaft mit Schloß, 1625, sign., Amsterdam, RM) und Sommerzeit (Ein Angler am Flußufer, 1631, monogr., Glasgow, AG and Mus.), die er mit ländl. Figuren bei alltägl. Handlungen belebt, Wintertreiben auf zugefrorenen Kanälen (Eisvergnügen auf zugefrorenem Kanal, 1627, sign., London, Kunsthandel Slatter), wandernde und rastende Bauern mit ihren Familien (Landschaft mit Rastenden unter Eichenbäumen, Süddeutschland, Priv.-Bes.), Reiter (Zwei Reiter und eine Bettlerfamilie, Den Haag, Rijks versprijde kunstvoorwerpen; Reitender Bote auf Bogenbrücke, 1625, Lissabon, Slg A. de Medeiros e Almeida) und immer wieder einfache Boote (Bauer mit Boot, London, Kunsthandlung Colnaghi) mit Passagieren oder Fracht, oft als voll besetzte und Wasserläufe bildparallel kreuzende Fährboote (Fähre mit Passagieren und Kühen, Bremen, Priv.-Bes.). Soldaten erscheinen seltener im Figurenrepertoire (Straße mit Kriegsvolk im Dorf De Bilt bei Utrecht, 1623, sign., Braunschweig, HAUM) und werden bei zivilen Handlungen und nicht - wie bei Esaias van de Velde - in kriegerischen Aktionen vorgeführt. Die leicht gedrungenen Figuren der meist einfachen Landbevölkerung werden in detailreichen Genreszenen eingebettet, kostbar ausstaffierte Vertreter des reichen Bürgertums werden eher als kontrastierende Bildformeln in Winterlandschaften aufgenommen. Der Verzicht auf Überschneidungen von Mensch wie Tier ist char. für die Frühwerke. In der Trad. der Vier-Jahreszeiten-Serien in den fläm. Landschaftsdarstellungen komponiert G. seine Bilder häufig als Pendants, bevorzugt Sommer- und Winterszenen (Zugefrorener Kanal mit Bogenbrücke, 1621, sign.; Ein Bauerngehöft, Berlin, GG). V.a. im Frühwerk bedient sich G. des damals sehr beliebten Rundformats, das für die Landschaftsmalerei ebenso auf fläm. Ursprünge zurückgeht wie die bunte Farbigkeit und der erzählerische Kompositionsstil. Daneben tritt zunehmend das rechteckige Breitformat, ovale Querformate haben sich weniger erhalten (Vier Figuren mit Hund am Wegrand, Wien, Kunsthandlung Fröhlich). Die Landschaften werden meist durch einzelne, scharf konturierte Bäume gegliedert. Während sich die blattlosen Äste der Bäume im Winter wie kräftige Linien umeinanderschlingen, zeigt das Blattwerk der sommerl. Motive die unmittelbare Nähe zu Esaias van de Velde: Einzelne Blätter mit eher kreisrunden Konturen sind kaum überschnitten und bilden mit ihren Ästen ein verschieden dichtes, lichtdurchlässiges Flächenornament, das sich gegen den blau-weißen Himmel absetzt. Landschaftl. Elemente wie Hügel, Häuser oder Dünen verstellen den Blick in die Tiefe, mit den kaum ausformulierten Wolkenpartien besitzt der Himmelsbereich noch nicht den Stellenwert wie in späteren Gemälden. Warme Erdtöne kontrastiert G. mit frischen Lokalfarben, die er bevorzugt als rote oder blaue Akzente bei Figuren einsetzt. Ab M. der 1620er Jahre verbessert er seine Maltechnik, der Pinselstrich wird sicherer und offensichtl. schneller. Parallel zur holl. Landschaftsmalerei, bes. ihren Vertretern wie Pieter Dirksz. van Santvoort, Pieter de Molijn und Salomon van Ruysdael, entwickeln sich G.s eig. Bildfindungen hin zu einem Landschaftsausschnitt der heimischen Flachlandschaft mit tief angelegtem Horizont und damit verstärktem Gewicht der Himmels- oder Wolkendarstellung. Die Diagonalkompositionen, in die Häuser, sanfte Hügel, Bäume und Figuren einbezogen werden, stehen nun im Zentrum der Bildfindung. Die von Jan Porcellis in der Marinemalerei vorformulierte Vereinheitlichung des Bildraums übernimmt G. auch für seine Fluß- und Dünenlandschaften. Für die Dünenlandschaft mit rastenden Bauern von 1629, monogr. (Berlin, GG), teilt G. z.B. den Bildraum diagonal in Himmel- und Erdpartie, modelliert mit Sonnenlicht die zu Hügeln geschichteten warmen sandigen Flächen und entwirft Intervalle von Hell und Dunkel, die die vereinzelten Bauernhäuser verschatten. Die Figuren dienen nun eher einer maßstäblichen Orientierung denn als bildbestimmende Handlungsträger. Ihr Agieren erscheint belanglos und austauschbar. Die ältere Kompositionsweise farblicher Raumzonen mit Blau für Weite überarbeitet G. mit einer naturbezogenen Farbgebung: Verzicht auf harte Konturen, Minderung der Lokalfarben, dafür tonige Farbigkeit aus Grün, Braun und Gelb, beispielsweise weiche Übergänge des luftig getupften landschaftlichen Grüns über Häuser hinterfangendes helles Dünengras hin zu Braun und Ockergelb der Sandflächen bestimmen nun die Farbpalette. Fluß- und Kanallandschaften (Kanallandschaft, 1636, München, AP) mit Dreieckskompositionen dominieren sein Œuvre, allzu starker Tiefensog wird etwa durch einzelne zentral plazierte Bäume gemildert. M. der 1630er Jahre akzentuiert G. Licht- und Schattenpartien, fokussiert mittels Lichtführung einzelne narrative Momente, setzt wenige kleine Figuren in landschaftl. Ausschnitte, die eine gewisse Trostlosigkeit und Zerstörung zur Schau tragen, und verzichtet auf jede Form rascher Bewegung. Char. für diese Schaffensperiode sind Dünenlandschaften mit verwahrlosten und ruinösen Zäunen und Vierergruppen, meist zwei sitzende Rücken- und zwei gegenüberstehende Figuren, denen eine hervorgehobene Einzelfigur als Betrachter im Bild zugeordnet ist (Dünenlandschaft mit Ziegen, 1635, Braunschweig, HAUM). Zum E. des Jahrzehnts hin ist eine gewisse idealisierende Harmonie in seinen Werken zu erkennen, differenziertes tonales Silbergrau verdrängt Lokalfarben, ab 1640 bevorzugt als monotone Farbpalette mit Ockergelb und Goldbraun, die zudem eine reizvolle Kolorierung gegenüber einer realist. Naturdokumentation favorisiert. Zum Schaffensende hin kehrt G. mit gedämpften Brauntönen zu einer natürlicheren Farbgebung zurück. Winterl. Landschaften bieten die Möglichkeiten zu äußerst monotoner Kolorierung, indem Himmel und Eisfläche in lichten Brauntönen am Horizont verschmelzen und in den ebenfalls vorwiegend braun gekleideten Figuren kaum Abweichungen des Gesamteindrucks zulassen. Zurückhaltende Farbakzente finden sich höchstens in dunkelblau oder rot gemalten Kleidungsstücken. Der sehr tiefe Horizont erlaubt nun eine tief angelegte Figurenfülle auf Augenhöhe, ähnl. den dicht gestaffelten Stämmen in Waldlandschaften von Malerkollegen. Auf solch dicht gedrängte Landschaftsausschnitte hat G. stets verzichtet und die offene Sicht auf sanft ansteigende Hügel oder ferne Ortsansichten bevorzugt. In den 1640er Jahren widmet er sich panoramahaften Landschaften in großen Breitformaten, setzt die Horizontlinie auf ein Drittel bis ein Viertel Bildhöhe, staffelt Landschaftsstreifen aus nahen Bergrücken, Figuren, Wagen und Booten, Häuserreihen, Flußniederungen und fernen Orten zu Aufsichten, die durch sich schlängelnde Wasserläufe und Wege verknüpft werden. Farbl. Reihungen und alternierende Licht- und Schattenkonzentrationen verstärken die Wirkung. Anlaß sind zuweilen konkrete Stadtansichten (Ansicht von Arnheim, 1646, sign., Berlin, GG SMPK). Dabei können ferne und klein gezeichnete Windmühlen direkt neben riesig erscheinenden Kirchen stehen. Das topogr. genaue Zitat wird zugunsten einer Gesamtbildwirkung aufgegeben, indem etwa gegebene Architekturen neu angeordnet werden. Detailfülle wird durch verschmelzende und kaum differenzierte Farbstreifen suggeriert, aus denen sich zahlr. Türme erheben. Überfangen werden die "Panoramalandschaften" von großflächigen Kumuluswolken, die zum Horizont hin, etwa als feine Linie mit urbanen Andeutungen, in hellgraue Flächen einmünden. Diagonale Wasserläufe mit spiegelglatten Flächen, die in sanften Rundungen durch die Bildgründe geführt und von Booten befahren werden, geben eine diagonale Bewegungsrichtung vor, die von den Wolkenformationen gespiegelt wird, aber durch bildparallel kreuzende Fährboote und kleine Figurenreihen im Vordergrund etwas zurücktritt (Ansicht von Nijmegen, 1649, Berlin, GG SMPK). Winterlandschaften mit sich vergnügenden Menschen malt G. auch im letzten Jahrzehnt. Dabei rekurrieren die sich windenden blattlosen Zweige auf zeichnerische Erfahrungen und können spielerische Akzente der Lichtführung etwa durch schneebedeckte Astspitzen und sich darin brechende Wintersonne aufweisen. Noch in den allerletzten Lebensjahren war G. zu grandiosen Werken fähig, wenn er sich beispielsweise in seinem Haarlemer Meer (1656, Frankfurt am Main, Städel) - vermutl. an Werken des Marinemalers Willem van de Velde d.J. orientiert - zu dichter Atmosphäre und ausgewogenem Kolorit steigert. Die außergewöhnl. Produktivität zwingt G. zu sparsamer Malweise, Andeutung statt Ausformulierungen, immer wieder neue Kombinationen vorhandener Bildelemente wie Boote oder Wagen, Häuser, Zäune oder Figurengruppen. Char. sind mehrfache Wiederholungen und nur spärl. Variationen einmal erfolgreich formulierter Komp.: Z.B. hat G. mehr als zwanzigmal leicht variiert die Ansicht Nijmegens wiederholt (z.B. Aerdenhout, Slg J.H. Louden; Louvre; London, Kunsthandlung Spiller, 1960). G.s Gem. haben bei Zeitgen. nur geringe Preise erzielt, was G. anscheinend mit einer vermehrten Produktion auszugleichen suchte, obwohl Constantijn Huijgens ihn gemeinsam mit Poelenburg und Uytenbrouck als Künstler rühmte (1630), die "keinen unbedeutenden Namen" hätten. Gelegentlich haben zeitgen. Malerkollegen wie Hendrijk Gerritsz. Pot oder Pieter Codde bestimmte Gem. von G. für Bilder in ihren Interieurbildern als Beispiele aktuellster Landschaftsmalerei zitiert. Öff. Aufträge hat G. kaum erhalten: 1651 malte er für den Magistrat von Den Haag eine mon. Ansicht der Stadt für das Bürgermeisterzimmer im Rathaus, das Honorar von 650 Gulden wurde aber zur Begleichung seiner Schulden einbehalten. G.s zeichner. Œuvre umfaßt mehr als 800 Blätter, darunter Feder- (Fährboot mit Planwagen, Hamburg, KH) und Tuschpinselzeichnungen (Marktszene, Amsterdam, Rijksprentenkabinet), Aquarelle (Wintervergnügen, 1626, St. Petersburg, Ermitage) und Kreidezeichnungen (Wagen vor einem Gehöft, 1626, Wien, Albertina). Skizzenbücher in der Albertina in Wien (um 1630), im BM in London (um 1627-35), in der Slg Bredius und in Dresden (um 1648) und ein aufgelöstes Skizzenbuch von 1651 dokumentieren G.s Reisen durch die nördlichen und südlichen Niederlande und Deutschland. Erste Zchngn ab ca. 1624 sind konkrete Naturstudien, die auch in seine Malerei einfließen, und haben kleinformatige Sommer- (Ansicht von Leiden, sign., Rotterdam, BvB) und Winterlandschaften (Eisvergnügen, Brüssel, MRBAB), Flußmotive (Haus am Flußufer, sign., Frankfurt am Main, Städel) und weitläufige Seebilder (Marine, sign., 1624, Amsterdam, Slg P. de Boer) zum Thema. Zudem zeichnet er Dorfstraßen (Hütte am Weg, Rotterdam, BvB) und schließlich Genreszenen (Fischhändler, Hamburg, KH; Der Muschelmann, Leiden, Rijksprentenkabinet), auf die er in seinen Gem. gänzlich verzichtet hat. In G.s Zchngn stehen häufig die Menschen und ihr alltägl. Leben im Zentrum des Interesses, während die Landschaft zurücktritt, zur Bildbühne reduziert ist (Zwei Hirten mit Kuhherde, Amsterdam, Prentenkabinet) oder als dekoratives Beiwerk fungiert. Zchngn haben sich aus allen Jahren seines kreativen Künstlerlebens erhalten und immer wieder Kollegen als Vorbild gedient. Im 17. und v.a. im 18. Jh. haben sich zahlr. Druckgraphiker seiner Entwürfe bedient: William Austin, Jacques Bacheley, William Baillie, Pierre François Basan, Carel Frederik Bendorp, Leendaert Brasser, Hendrik Busserus, Jan Jacob Bylaert, Anne-Philiberte Coulet, Willem Delff, William Elliot, Marie Fürstenberg, Franz Gabet, Johann Groensvelt, James Hazard, Cornelis van Noorde, Christopher Norton, Cornelis Ploos van Amstel, Hendrik Spilman, Philip Lambert Joseph Spruyt, Jan de Visscher, François Vivares, Franz Edmund Weirotter und Gotthilf Wilhelm Weise haben insgesamt etwa 80 Blätter nach G. in Kupfer gestochen und radiert. Die bei Hollstein als eigenhändig aufgelisteten 10 Rad. werden in der neueren Forsch. zu Recht angezweifelt.

Gem.: Amiens, Mus. de Picardie: Flußufer mit Turm, 1644, sign.; Weinprobe am Hafen, 1651, monogr.; Marinelandschaft mit zwei Segelbooten; Fischerboote, 1655, monogr.; Jahrmarkt. Amsterdam, RM: Ein Bauernhof unter einer mächtigen Eiche, 1625, sign.; Blick auf Arnheim, 1665, monogr.; Fährboot mit vielen Passagieren, 1641, bez.; Flußufer mit zwei Kähnen, 1645, bez.; Flußufer mit Turm, 1645, sign.; Weite Landschaft mit Dünenhügel, 1644, monogr.; Weite Flußlandschaft; Zwei Wettereichen, 1641, monogr. Antwerpen, Koninkl. MSK: Bauernhof, 1631, monogr. - Mus. Ridder Smidt van Gelder: Drei Ruderboote auf einem schilfbewachsenen Teich, 1633, monogr.; Sandige Landstraße, 1631, monogr.; Drei Bauern rasten in Dünenlandschaft, 1631, monogr. Arnheim, Gemeente-Mus.: Blick auf Arnheim. Baltimore, Walters AG: Fährboot mit vielen Passagieren, 1643, sign.; Blick auf Rhenen, 1646, bez. Basel, KM: Wintervergnügen auf der Merwede, 1643, monogr.; Hügelansicht mit Kirche, 1646, monogr.; Bachufer mit Windmühle, 1625, sign. Berlin, GG SMPK: Eisvergnügen vor einem Wirtshaus, 1630, monogr.; Zwei Pferdeschlitten, 1643, monogr.; Fährboot mit vielen Passagieren, 1649, bez.; Flußufer, bez. Birmingham, City Mus. and AG: Vier Fischer in zwei Kähnen, 1642, sign. - Barber Inst.: Dorf mit Bauern am Ziehbrunnen, 1631, monogr. Bonn, Rhein. LM: Eine Festung, 1651, monogr.; Blick auf Nijmegen, 1638, bez. Bordeaux, MBA: Flußlandschaft (Pellekussenpoort), 1656, monogr.; Schloß am Flußufer, 1647, monogr.; Schloß am Wasser, 164(7?), bez.; Flußufer mit altem hohen Turm, monogr. Boston, MFA: Flußufer mit Wachturm, 1644, monogr.; Große Kirche am Flußufer, 1655, monogr. Braunschweig, HAUM. Bremen, KH: Dorflandschaft, 1625, sign.; Segelboote in leichter Brise, 1655, monogr.; Fluß mit Fähre, 1625, sign.; Vier Fischer in einem Boot, 1643, sign. Brügge, Mus. Communal des BA: Segelboot auf ruhiger See, monogr. Brüssel, MRBAB: Rauhe Flußmündung mit Ruder- und Segelboot, 1648, sign. Budapest, SzM: Fischerkahn unter einem hohen Stangensignal, monogr.; Ansicht von Brüssel, 1652, sign.; Segelboot in rauher See; Dorflandschaft, 1630, monogr. Bukarest, MN de Artă: Sandige Landstraße mit Schweineherde, 1632, monogr. Caen, Mus.: Bauernhütte, 1631, monogr. Cambridge, Fitzwilliam Mus.: Ruderboot mit drei Fischern bei einer Fischreuse, 1643, monogr.; Ruhige See mit der Ruine des Huis te Merwede, 1654, monogr.; Weg mit tiefen Wagenspuren, 1628, monogr. Cambridge/Mass., Fogg AM: Fischerboote am Flußufer, 1634, sign.; Hohe Kaimauer aus Pfahlwerk, 163[6?], bez. Chateauroux, Mus.: Blick über den Rhein auf den Elterberg, 1652, monogr. Chicago, Art Inst.: Fischerboote in weiter Flußmündung, 1638, monogr. Cleveland, Mus. of Art: Flußlandschaft mit Ansicht von Emmerich, 1645, sign. Den Haag, Gemeente-Mus.: Ansicht vom Haag. - Mauritshuis: Rastende unter knorriger Eiche, 1651, monogr.; Fluß mit Segelboot, monogr.; Fischerboote in rauher See, 1655, monogr. Detroit, Detroit Inst. of Arts: Windbewegter Fluß mit Fähre, 1651, monogr. Dresden, GG AM: Vor einem Wirtshaus mit Aushängeschild, 1643, monogr.; Bauernhof mit Ziehbrunnen, 1633, monogr. Dublin, NG of Ireland: Stadtansicht, 1650, monogr.; Uferansicht mit Fähre, 1644, monogr. Düsseldorf, KM: Blick auf Arnheim, 1646, sign. Edinburgh, NG of Scotland: Gehöfte unter Bäumen, 1646, monogr. Enschede, RM Twenthe: Strohgedeckte Bauernhäuser hinter zugefrorenem Fluß, 1626, sign.; Ein Kirchdorf am Fluß, 1651, monogr.; Blick auf Dordrecht, 1651, monogr.; Blick auf Arnheim, 164[2?], monogr.; Fährboot mit vielen Passagieren, 164[?], bez.; Zwei Männer vor einem strohgedeckten Bauernhaus, 1628, sign. Frankfurt am Main, Städel: Wirtshaus mit Schwan im Aushängeschild, 1643, monogr.; Eine Dorfstraße, 1628, monogr.; Bauernhaus und Heustock, 1628, monogr.; Dünenlandschaft mit Reiter, 1629, monogr. Gdańsk, MN: Ein Hirte treibt drei Schweine über eine Brücke, 1630, sign. Genf, MAH: Heukähne (Fragm.). Glasgow, AG and Mus. Göteborg, KM: Bretterhütten, ein Gehöft und ein Heustock, 1650, monogr. Göttingen, KS der Univ.: Blick auf Dordrecht, 1648, monogr. Gotha, Schloß-Mus.: Fährboot mit vielen Passagieren, 1642, sign.; Wirtshaus an der Landstraße; Dünenlandschaft mit einem Zaunstück, 1631, monogr. Greenwich, Nat. Maritime Mus.: Flußmündung im Gewitter. Groningen, Mus. voor Stad en Lande: Aufziehendes Gewitter über der See, 1646, monogr. Haarlem, Frans Hals Mus.: Flußlandschaft mit Blick auf eine Stadt mit großer Kreuzkirche, 1649, monogr. Hamburg, KH: Blick auf Rhenen; Bollwerk am Fluß, 1653, sign.; Fischerboote in einer Flußmündung, 1655, monogr.; Bauernhof, 1632, monogr. Hannover, Niedersächs. LM: Dünenlandschaft mit Bauernhof, 1632, monogr. Hartford/Conn., Wadsworth Atheneum: Flußlandschaft mit Gebäudekomplex, 1645, monogr. Heidelberg, Kurpfälz. Mus.: Windbewegter Fluß mit Ruderboot; Bauernhof mit Ziehbrunnen, 1635, sign.; Bauernhof, 1633, sign. Hoorn, Westfries. Mus.: Reisewagen auf sandiger Landstraße, 1632, monogr. Innsbruck, Tiroler LM Ferdinandeum: Dünenlandschaft, 1631, monogr.; Bauernhof, sign. Jerusalem, Israel Mus.: Schloß am Flußufer, 1644, monogr. Kairo, Mod. AM: Ruhige See mit der Ruine des Huis te Merwede. Kapstadt, South African NG: Kuhherde am Flußufer, 1645, sign. Karlsruhe, SKH: Eisvergnügen auf einem breiten Fluß, 1641, sign.; Unwetter über der See, 1647, monogr. Kassel, MHK, GG AM: Fährboot mit Kühen, 164[?], sign. Köln, WRM: Wirtsaus mit Aushängeschild, 1652, monogr. Kopenhagen, Statens Mus. for Kunst: Blick über den Rhein auf Arnheim, 1646, sign.; Wirtshaus, 1646, monogr. Leiden, Sted. Mus. De Lakenhal: Eisvergnügen vor der Ruine des Huis te Merwede, 1638, sign.; Bauerngehöfte an einem Weg, 1626, sign.; Blick auf Leiden, 1650, monogr.; Wirtshaus mit Rastenden. Leipzig, MBK: Auf der Düne, 1642; Eislandschaft, 1625; An der Flußmündung, 1641; Seestück bei Den Briel, 1655; Bauerngehöft, 1628; Fischverkauf am Strand von Scheveningen, 1632; Flußlandschaft mit Windmühle auf Rundbastion, 1644; Flachlandschaft mit Blick auf Scheveningen, 1646; Seestück mit dem "Batsentoren", um 1650; Dorflandschaft mit Windmühle, 1625; Rheinlandschaft bei Elten, 1645. Lille, Pal. des BA: Eisvergnügen vor der Stadtmauer, 1645, sign. Linz, Mus.: Am Strand von Scheveningen, 1642, monogr. London, NG: Eisvergnügen auf der Merwede vor Dordrecht, 1642, sign.; Ein Pferdeschlitten mit vier Passagieren, 1645, monogr.; Zwei Fischer, 1638, monogr.; Drei Fischer in einem Boot, monogr.; Landzunge mit Kuhherde, 1645, sign.; Windmühle in weiter Landschaft, 1642, monogr. - V&A: Ein Fischer im Ruderboot, 1630, monogr.; Kahn mit zwei Männern, 162[8?], sign. Los Angeles, County Mus.: Fluß mit Ansicht von Veere, 1645, bez.; Zwei Fischer im Boot, 1634, monogr.; Segelboote in ruhiger See, 1640, sign. Luzern, KM: Seestück. Maastricht, Provinciaal Mus.: Wasserschloß, 1643, monogr. Mailand, Pin. di Brera: Küstenlandschaft, 1645, monogr. Mainz, LM: Flußufer mit Häusern, bez. Manchester/New Hampshire, Mus.: Fort Lillo an der Schelde, 1643, sign. Minneapolis/Minn.: Inst. of Arts: Uferlandschaft, 1648. Mora/Dalarna, Zorn Mus.: Am Strand bei Scheveningen, 1643, monogr. Moskau, Puškin-MBK: Fährboot mit vielen Passagieren, 1649, sign.; Fischerhütten am Flußufer; Dorf mit Ziehbrunnen, 1642, sign.; Heuernte, 1630, sign.; Männer im Gespräch unter zwei mächtigen Wettereichen, 1632, monogr.; Dünenlandschaft, 1633, monogr. München, AP: Landschaft mit Motiv aus Leiden, 1643, monogr.; Fährboot mit vielen Passagieren, 1646, sign.; Taubenschlag auf hohem Holzgerüst, 1636, sign.; Landschaft mit Reisenden, 1646, monogr.; Bauernhof mit Ziehbrunnen; Landschaft mit zwei großen Kalköfen, monogr.; Reisewagen auf Bogenbrücke, 1648, monogr. Nancy, MBA: Hütte am Waldrand, 1628, monogr. New York, Metrop. Mus.: Pellekussenpoort, 1646; Schloß am Flußufer, 1647; Ein Schloß mit einem sechseckigen Erkertürmchen, 1646, monogr.; Ein einspänniges Fuhrwerk, 1636, bez.; Alter hoher Turm am Flußufer, 1646, sign.; Fischerboote und Kriegsschiffe auf spiegelglatter See, 1654, monogr. Nijmegen, Mus.: Fährboot mit vielen Passagieren (ausgestellt im Rathaus), 1641, bez. Norwich, Castle Mus.: Rauhe See mit Landungsbrücke, 1639, monogr. Oberlin/Ohio, Dudley Peter Allen Memorial AM: Weite Landschaft mit Viehherde, 1647, monogr. Oslo, NG: Blick auf Dordrecht. Ottawa, NG of Canada: Schloß Ijsselstein, 1648, monogr. Otterlo, RM Kröller-Müller: Zwei rastende Männer unter einer mächtigen Eiche; Ansicht von Delft, 1650, monogr.; Drei Fischer in einem Boot, 1645, monogr. Oxford, Ashmolean Mus.: Flußufer mit Rundturm, 1647, monogr. Paris, Louvre: Eisbahn vor turmbewehrter Mauer, 1627, sign.; Wintervergnügen bei der Ruine des Huis te Merwede, 1649, monogr.; Fährboot mit vielen Passagieren, 1643, bez.; Blick auf Rhenen, 1647, bez.; Bauernkarren mit acht Passagieren auf einem Deich, 1646, monogr.; Zwei große Segelboote, 1647, monogr.; Vollbesetztes Fährboot, 1653, monogr.; Schloßturm, 1644, monogr.; Am Strand bei Egmond, 1646, monogr.; Dünenlandschaft, 1632, monogr. - Petit Pal.: Vollbesetzter Reisewagen, 1646, monogr. Perm', Mus.: Flußufer mit Turmruine, 1647, sign. Poznań, MN: Ein Rundturm am Strand, 1625, sign. Prag, NG: Fähre mit Insassen und Kühen, 1625, sign.; Gewitter über einem Fischerhafen, 1642, monogr.; Bauernhof, 1627, monogr.; Rastende Wanderer in Dünenlandschaft, 1631, monogr. Pretoria, Municipal AG: Ein Angler auf einer Brücke, 1634, sign. Puerto Rico, Mus. de Arte de Ponce: Blick auf Nijmegen, 1636, bez. Richmond, Virginia MFA: Marinelandschaft mit großem Segelboot. Rotterdam, BvB: Winterlandschaft mit Gehöft und Windmühle, monogr.; Winter vor Dordrecht, 1644, monogr.; Segelboote auf bewegter See, 1651, bez.; Zwei Windmühlen, 1643, monogr.; Ruderboot mit drei Anglern, 1646, monogr.; Drei Männer auf einer Bogenbrücke; Schloß mit zwei Rundtürmen am Flußufer, 1644, monogr.; Weite Landschaft mit Kuhherde, 1642, monogr.; Bauernhof. Rouen, MBA: Fischerhütten am Flußufer, 1655, monogr.; Flußufer mit Kuhherde und Segelbooten, 1652, sign.; Segelboote in ruhiger See, 1655, monogr.; Wachturm am Strand, 1643, monogr. Salzburg, Residenz-Gal.: Bauernhöfe mit Heustock, 1632, monogr. St. Gallen, KM: Ein verschneites Dorf, 1637. St. Louis, City AM: Eisvergnügen auf der Merwede vor Dordrecht, 1643, monogr. St. Petersburg, Ermitage: Straßenverkehr auf zugefrorenem Fluß, 1641, sign.; Eisvergnügen vor den Toren von Den Haag, 1645, sign.; Auf einer Rundbastion, 1641, monogr.; Ein abgetakeltes Segelboot, 1641, sign.; Eine vollbesetzte Fähre, monogr.; Ufer mit Reisenden vor einem Wirtshaus, 1634, sign.; Kinder vor einem Bauernhof, 1631, monogr.; Mächtige Eiche vor einer Scheune, 1634, sign. Schwerin, Staatl. Mus.: Flußufer mit Rundbastion und Windmühle, 1648, bez.; Panoramalandschaft mit Windmühle, 1641, monogr. Springfield/Mass., MFA: Ruhige See mit Fischern, 1651, monogr. Stockholm, NM: Segelboot mit vielen Passagieren, 1653, monogr.; Flußufer mit Wachturm, 1636, sign.; Alter Turm mit Treppengiebel am Flußufer, 1645, monogr.; Dorfszene mit vornehmer Reisegesellschaft, 1631, monogr.; Reisende vor einer Herberge. Strasbourg, MBA: Großes Segelboot, 1643, monogr.; Bauernhof mit Ziehbrunnen. Stuttgart, SG: Großes Fährboot, 1642, bez. Toledo/Ohio, Mus. of Art: Segelboot mit Passagieren, 1649, monogr.; Waldiges Flußufer, 1651, monogr. Toronto, AG of Ontario: Blick auf Rhenen, 1641, bez. Tours, MBA: Fluß mit Segelbooten, 1650, monogr. Utrecht, Centraal-Mus.: Windmühle auf einer Rundbastion, 1641, sign. Warschau, MN: Festungsanlage, 1641, sign. Washington/D.C., Corcoran Gall. of Art: Blick aus der Noord auf Dordrecht, 1651, monogr.; Blick auf Rhenen, 1646, bez.; Landzunge mit zwei Fischern, 1651, monogr. Wien, Albertina. - GG der Akad.: Fährboot mit sieben Personen, 1648, monogr.; Vier Fischer in einem Boot, 1645, bez. - KHM: Blick auf Dordrecht, 1644, monogr.; Weite Dünenlandschaft. Worcester/Mass., AM: Hügellandschaft mit zwei Marktbauernwagen, 1652, monogr. Wuppertal-Elberfeld, StM: Ein Angler, 1642, sign. York, City AG: Reisende, 1632, sign. Zürich, Kunsthaus: Vier Windmühlen, Gehöfte und ein Kalkofen, 1646, monogr.