Leyster, Judith

Leyster, Judith (Judith Jansdr), niederl. Malerin, Zeichnerin, get. 28.7.1609 Haarlem, begr. 10.2.1660 Heemstede. Tochter des Seidenwebers Jan (Hans) Willemsz und Trijn Jaspersdr. Verh. (1636) mit Jan Miense Molenaer.

Der Vater (Sohn von Willem Pietersz Wagemaecker aus Tilburg) übersiedelt von Antwerpen nach Haarlem und wird 1592 Mitgl. der reformierten Kirche. Wohnt zus. mit seinem Bruder (Franchois Willemsz, Seidenweber aus Turnhout) am Brede Appelaersteeg. 1594 bestellt er das Aufgebot mit T.Jaspers aus Haarlem (Tochter des Tuchwebers Jasper Hendricxsz; Name der Mutter unbek.), die ebenfalls am Brede Appelaersteeg wohnt. 1600 kauft er ein Haus (Grote Houtstraat) sowie 1601 das Haus De Leystar am Frankesteeg, in das die Fam. 1601 übersiedelt und dessen Hausname als Fam.-Name fortan übernommen wird. Schon 1603 wird der Vater als Mitgl. der Bürgerwehr unter dem Namen Jan Willemsz L. registriert; die beiden Söhne und sieben Töchter führen den Fam.-Namen L. ebenso weiter. 1605 erwirbt der Vater das angrenzende Gebäude am Frankesteeg. Er kommt zu Wohlstand und erwirbt zwei weitere Häuser sowie 1618 die Brauerei an der Bakenessergracht/Donkere Spaarne, die er als Bierbrauer selbst betreibt (10.11.1618 erste Steuerabgabe als Mitgl. der Brauergilde). 1619 und '20 Ankauf von zwei Nachbarhäusern. 1624 ist der Vater zahlungsunfähig und muss sämtlichen Besitz verkaufen;er und seine Frau werden von der Feier der Eucharistie ausgeschlossen. Nach dem beneficium inventarii (Schuldenerlass) vom Hohen Gericht in Den Haag lebt die Fam. einige Zeit in Vreeland/Utrecht, danach 1629-42 in Zaandam in der Molenbuurt. 1637 ist der Vater dort als Biersteuereinnehmer belegt. Zum Zeitpunkt des väterlichen Bankrotts ist L. 15 Jahre alt und hat vermutlich mit der künstlerischen Ausb. begonnen, über die sonst nichts bek. ist. Erstmals taucht ihr Name bei Samuel Ampzing auf (Beschrijvinge ende lof der Stad Haarlem, Haarlem 1628), wo sie in Zusammenhang mit Frans Pietersz de Grebber und dessen Kindern (Pieter Fransz. und Maria Fransdr.) erw. wird. F. de Grebber führt eine große Wkst., in der zahlr. Künstler (u.a. Pieter Jansz. Saenredam, Jacob van Campen) sowie Kinder aus gutem Hause eine künstlerische Ausb. erhalten. Aufgrund stilistischer und thematischer Gegebenheiten wurde mehrfach vermutet, L. sei Schülerin bzw. Hospitantin von Frans Hals gewesen, wofür die Hals-Bildnisse des Ehepaares J.M. Molenaer und L. (1668 im Nachlass-Inv. von Molenaer erw.) als Beweis aufgeführt werden. 1633 wird L. als volles Mitgl. der Lukasgilde akzeptiert. Eines ihrer Gem. wird 1634 bei einer Verlosung im Basterd Pijp Inn (Smedestraat), organisiert von Dirck Hals und Cornelis van Kittensteyn, mit 18 Gulden bewertet. 1635 richtet L. eine Beschwerde gegen F.Hals an den Gildenausschuss mit dem Hinweis, er habe einen ihrer Schüler abgeworben. Die Gilde verpflichtet F.Hals, den Schüler zurückzuschicken oder ein Bußgeld von drei Gulden zu zahlen, das er entrichtet. Jedoch die von L. geforderte vollst. Rückzahlung des Schülerentgeldes an die Gilde wird ihr nur zur H. von F.Hals erstattet. Den überfälligen Restbetrag für diesen sowie zwei and. Lehrlinge (Hendrick Jacobsz, David de Burrij) verlangt die Gilde von ihr. Am 12.10.1635 tritt L. der reformierten Kirche bei; bereits am 6.5.1635 ist sie Taufpatin ihrer Nichte Hendrickgen, Tochter von Magdalena L. und Gerrit ten Berch. Am 11.5.1636 wird das Aufgebot von L. und J.M. Molenaer an der Sint-Bavokerk in Haarlem veröffentlicht; die Hochzeit findet am 1.6.1636 in der reformierten Kirche von Heemstede statt.Die Eheleute übersiedeln nach Amsterdam, wo sie von Febr. 1637 bis Nov. 1648 leben und vier ihrer Kinder geb. werden (1637 Johannes, 1639 Jacobus, 1643 Helena, 1646 Eva). Im Okt. 1648 kaufen sie das Landhaus Het Lam in Heemstede als Sommersitz. Die übrigen Monate leben sie in Haarlem, zunächst zus. mit L.s Schwager G.ten Berch am Korte Spaarne und später in der Kleine Houtstraat, wo der Sohn Constantijn 1650 geb. wird. Am 5.4.1650 wird L. von der reformierten Kirche Amsterdams nach Haarlem umgeschrieben. 1655 kauft ihr Mann zwei Häuser in Haarlem und Amsterdam. Er ermächtigt L., die Dok. der Amsterdamer Immobilie zu unterzeichnen, in der sie von Mai 1655 bis Nov. 1656 leben, und bevollmächtigt sie 1657, fortan seine Finanzen zu verwalten und ihn in rechtlichen Angelegenheiten zu vertreten. In Folge einer Krankheit setzen L. und ihr Mann am 6.11.1659 zus. ihr Test. im Landhaus in Heemstede auf. L. stirbt drei Monate später. Jan Miense hingegen gesundet und kehrt 1663 zus. mit den beiden überlebenden Kindern Helena und Constantijn zurück nach Haarlem, wo er fünf Jahre später stirbt. – Bereits kurz nach L.s Tod ist ihr Werk in Vergessenheit geraten. Weder De Bie (1661) noch Houbraken (1718-21) erwähnen sie. Das Monogr. "JL" konnte keinem Künstler mehr zugeordnet werden. Erst Hofstede de Groot identifiziert es 1893, indem er der Künstlerin sieben Gem. aufgrund des neu entdeckten Monogr. zuschr. kann. In der Folge wird gern auf L. hinsichtlich zweifelhafter Frans-Hals-Gem. verwiesen. Harms (1927) widmet sich der Biogr. und Kunst L.s, wobei sie zahlr. neue Zuschr. hinzufügen kann. Slive (1970-74) hingegen überprüft als erster frühere Zuschr. und kann überzeugend eine Händescheidung von L. und F.Hals darstellen. Ebenso weist Grimm (1971) einige irrtümlich F.Hals zugeordnete Gem. nun L. zu. Diese Veröffentlichungen bringen L. und ihr Werk einer größeren Öffentlichkeit nahe. In den 1970er Jahren widmen sich L. zunehmend die an feministischer Kunstgeschichtsschreibung interessierten Historiker.Die erste Monogr. (Hofrichter 1989) zeigt neben einer eher unhistorischen Interpretation von L.s Leben und Werk auch z.T. Schwächen hinsichtlich der Zuschreibungen. Erst die 1993 veranstaltete Ausst. in Worcester und Haarlem fördert wirklich neue Erkenntnisse zutage auf Grundlage neuer Dokumente (z.B. Inv. von G.ten Berch) und wiss.-techn. Untersuchungen. So konnten z.B. viele von Hofrichter an L. zugeschr. Bilder abgeschrieben werden, u.a. der "Stehende Kavalier" (Royal Coll.) und der im RM Amsterdam bewahrte "Lautenspieler" (Welu/Biesboer, 1993). Die Ausst. 2009 anlässlich ihres 300. Geburtstages lieferte keine weiteren Erkenntnisse, vielmehr beugt sie sich der tradiert-überholten Darst., die L.s in Vergessenheitgeraten in ihrem Geschlecht begründet sieht. - Zu Beginn ihrer Laufbahn muss L. mit talentierten Künstlern des lokalen Kunstmarktes konkurrieren. So orientiert sie sich an Gem. der erfolgreichsten unter ihnen. Aufgrund des väterlichen Bankrotts ist sowohl ihr Name belastet wie sie keine Aussicht auf eine Aussteuer hat, die ihr die Sicherheit einer Heirat gewährleisten konnten. L. muss für sich allein sorgen und wird allenfalls in begrenztem Umfang von ihren beiden Schwägern unterstützt, von denen einer mehrere ihrer Bilder kauft. L.s Arbeiten stehen sowohl stilistisch als auch ikonogr. den Werken von F. und D.Hals sowie ihres späteren Ehemannes J.M. Molenaer nahe. L.s Komp. Serenade, 1629 (Amsterdam), Fröhliche Zecher, 1629 (Haarlem; Berlin), Zwei Kinder mit Katze, um 1630 (Priv.-Slg), Trinkendes junges Paar, 1630 (Paris), Vergnügte Ges., um 1630 (Priv.-Slg), Trinker mit Skelett, um 1630 (Philadelphia), Selbstbildnis, um 1630 (Washington) sowie Frauenbildnis, 1635 (Haarlem) sind alle deutlich von Arbeiten F.Hals' um 1628 beeinflusst. Dementsprechend zeigen auch die frühen Werke von J.M. Molenaer zw. 1628 und '30 den deutlichen Einfluss von F.Hals, wobei dies mehr die Motivwahl als die Malweise betrifft.L. hingegen eifert dem freien und flüssigen Pinselstrich von F.Hals nach, erreicht jedoch eine eher kompakte und weniger offene Malweise als dieser. Von D.Hals übernimmt L. Anregungen der Genremalerei. So weisen die beiden Versionen der Zwei Musikanten, um 1629 (Priv.-Slgn) zwar L.s Monogr. auf, können aber fälschlich als Werke von D.Hals angesehen werden. Ebenso verhält es sich mit den Tric Trac Spielern, um 1630 (Worcester). Sowohl hier als auch in den Gem. Frau mit Laute, um 1631 (Priv.-Slg) und Mann einer nähenden Frau Geld anbietend, 1631 (Den Haag) setzt L. eine Öllampe als Lichtquelle ein. Hierfür dient ihr J.M. Molenaers Frühwerk "Kartenspieler bei Lampenlicht" (um 1627/28) als Vorbild. Auch and. seiner Gem. zeigen deutlichen Einfluss auf L., u.a. Musikalische Ges., um 1631 (Priv.-Slg), Junger Flötenspieler, um 1631/32 (Stockholm) sowie Kinder mit Katze und Aal, um 1632/33 (London). Vermutlich aus Gründen des wirtschaftlichen Erfolges experimentiert L. auch mit der Stilllebenmalerei, u.a. Stillleben mit Frucht (Kremer Coll.). Der monogrammierte David mit dem Kopf des Holofernes (um 1627/28) ist ein früher Versuch der Historienmalerei, dessen kleines Format nahelegt, als Studie für ein größeres, jedoch nicht ausgef. Gem. entstanden zu sein. Nach der Eheschließung (1635) ist außer der Zchng Vroege Brabansson Tulpe, 1643 (Haarlem) keine weitere Arbeit bekannt. Vermutlich setzt die Heirat L.s kurzer Karriere als Malerin ein Ende.

Aachen, Suermondt-Ludwig-Mus. Amsterdam, RM. Berlin, SMPK, GG. Den Haag, Mauritshuis. Haarlem, Frans Hals Mus. Leiden, Mus. Boerhaave. London, NG. - Klesch Coll. Paris, Louvre. Philadelphia/Pa., Mus. of Art. Stockholm, NM. Stuttgart, SG. Washington/D.C., NM of Women in the Arts. - NG. Worcester, AM.