Tintoretto, Jacopo

Venedig: 1937 MAM Ca' Pesaro; 1994 Gall. dell'Accad.; Pal. Ducale; S.Bartolomeo; 2005 Mus. Diocesano d'Arte Sacra / 1956 Florenz, Uffizien, GDS / 1982 Rom, Pal. della Farnesina / 2000 München, AP / Paris: 2006 Louvre; 2018 Mus. du Luxembourg / 2007 Madrid, Prado / 2012 Rom, Pal. del Quirinale / 2013, '17 Köln, WRM & Fond. Corboud / 2018 New York, Morgan Lib.; Venedig, Gall, dell'Accad.; Pal. Ducale; Washington, NG (alle K). -

1980 London, Heim-Gall.: From T. to Tiepolo / 1984 Braunschweig, HAUM: Malerei aus erster Hand / 1991 Padua, MCiv.: Da Bellini a T. / 2006 Venedig, Pal. Ducale: Il Paradiso di T. / 2009 Boston, MFA: Titian, T., Veronese; Paris, Louvre: Titien, Tintoret, Véronèse / 2019 Frankfurt am Main, Städel: Tizian und die Renaiss. in Venedig; Pordenone, MCiv. Pal. Ricchieri: Il Rinascimento di Pordenone (alle K).

ThB33, 1939.

PittItalCinquec II, 1987; DA XXI, 1996 (Lit.); DBI LXXXVIII, 2017 (s.v. Robusti, Jacopo, detto Tintoretto; Lit.).

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M.Ustyuzhaninova, Byz. und and. archaische Elemente in den relig. Bildern T.s, Diss., M. 2016.

Tintoretto, Jacopo, eigentl. Jacopo Robusti, Maler, * Ende Sept. oder Anf. Okt. 1518 Venedig, †31. 5. 1594 ebda. Vater der Domenico, Marco u. Marietta. Obwohl die Taufurkunde verlorengegangen ist u. Ridolfi 1512 als Geburtsjahr angibt, geht doch sowohl aus der Angabe des Alters T.s in d. Todesurkunde als auch aus d. Necrologium der Provveditori alla Sanità 1518 als Geburtsjahr sicher hervor. Sohn des Seidenfärbers Battista Robusti. Nachrichten über künstler. Ausbildung fehlen fast ganz; einige Tage soll er in Tizians Atelier gearbeitet haben. Anzunehmen ist Lehrzeit bei Bonifazio oder Paris Bordone. 1539 war er (urkundl.) bereits selbständiger Meister. Die Quellenschriften berichten von s. Studien nach plast. Modellen sowie nach Antiken u. Skulpturen Michelangelos, ferner von frühen Aufträgen auf Fresken; über seiner Ateliertür soll als Ziel s. Bemühungen das Motto gestanden haben: die Zeichnung von Michelangelo und das Kolorit von Tizian. 1545/48: Freundschaft mit Aretin (1545: das erste sicher dat. Bild, Apoll u. Marsyas, im Auftrage Aretins). 1549 beginnen die Beziehungen zur Bruderschaft von San Rocco (1549 erster Auftrag auf ein Bild für S. Rocco), 1551 erste Staatsaufträge (auf Bilder für die Procuratien). über T.s umfangreiche Tätigkeit für die venez. Staatsbehörden u. Scuolen s. die unten angef. Lit. Ausführl. Regesten bei Pittaluga (Bologna 1925), p. 187/215. Um 1550 Heirat mit Faustina de'Vescovi; sein Familienleben war überaus glücklich (2 Söhne: Domenico u. Marco, 5 Töchter: Marietta, Perina, Laura u. 2 mit Namen Ottavia); die äußere Lebensführung im Vergleich zu Tizian bescheiden (ir wohnt um 1539 bei San Cassiano, später an den Fondamenta de' Mori, nahe d. Madonna dell'Orto). Befreundet nicht nur mit den ersten Edelleuten von 'Venedig, sondern auch mit gelehrten Patres, die ihn offenbar bei s. religiösen Darstellungen (Sc. di S. Rocco) aufs eingehendste beraten haben.Vor allen anderen venez. Malern zeichnete ihn tiefe Religiosität aus. Reise nach Mantua 1580. Testament am 30. 5. 1594. Grabstätte in der Madonna dell' Orto. Künstler. Entwicklung: I. Frühzeit (1540/47). Einfluß Bonifazios. Beziehungen zu Carpaccio, Schiavone u. Parmigianino. Ausgangspunkt für Beurteilung der frühen Periode müssen die ganz wenigen gesicherten u. datierbaren Werke dieser Zeit bleiben: das (1545 in e. Brief Aretins erwähnte) Breitoval des "Apoll u. Marsyas" der Smlg Bromley Davenport u. d. 1547 dat. Abendmahl in S. Marcuola. Beide Bilder zeigen in ihrer flächenhaften Gestaltung engsten Zusammenhang mit der venez. Tradition, mit Paris Bordone, Schiavone u. bes. mit Bonitazio; wie Formgebung u. Komposition, so ist im Bilde von S. Marcuola auch die feine u. gedämpfte Farbigkeit mit ihren geringen Tondifferenzen völlig bonifaziesk. Wie von Bonifazio u. Schiavone, so wurde T. auch von Carpaccio u. Parmigianino beeinflußt; eines der Hauptbeispiele hierfür ist d. "HI. Ursula mit den Jungfrauen" in S. Lazaro de' Mendicanti (man beachte die Typenbildung), eine trotz des dargestellten Zuges in die Tiefe vollkommen flächenhafte Komposition. Denselben Stil zeigen einige Darstellgn der Santa Conversazione (Berlin, Smlig Bluthgen, u. früh. Smlg Nemes) bzw. der Madonna m. Kind (Rotterdam, Smlg Beuningen), sowie eine Findung Mosis (St. Louis, Mus.), e. dekorat. Surportenbild mit friesartig entwickelter Komposition. An skulpturalen Motiven fehlt es schon in diesen frühen Flächenkompositionen keineswegs: in d. Bilde "Apoll u. Marsyas" gehen sowohl die Figur des Apollo wie die der Athene offenbar auf Studien nach Plastiken zurück, ebenso erinnern in der S. Conversazione der Smlg Blüthgen Maria wie Elisabeth an michelangeleske Motive; viel deutlicher aber zeigen einige andere, in der Malweise mit den zuerst angeführten eng verwandte Bilder T.s Bemühungen um plastische u. räumliche Gestaltung: "Ehebrecherin" Dresden, "Judith u. Holofernes" (Prado, Nr 391, mit eigentümlich harter, kalter u. changierender Farbbehandlung) u. die ungewöhnlich bewegte Komposition des "Emmaus" in Budapest (in einigen Details, wie Köpfen, schwach, in anderen, z. B. den Broten, unverkennbar T.s Hand verratend). Frühwerke zeigen nicht selten eine T. später völlig fremde Drastik der Auffassung u. e. gewisse Härte der Farbenzusammenstellungen, die von dem Vereinheitlichenden, Groß-Flächigen sowie von jeder Spur zeichnerisch-plastischer Behandlung weit entfernten Stil der reiferen Zeit sich noch durchaus unterscheidet. Ein typisches Fruhwerk in diesem Sinne ist u. a. auch "Venus u. Vulkan" in München (A. Pinak.). Eine weitere Gruppe von Frühwerken umfaßt größere Kompositionen, die, in der Malweise deutlich tintorettesk, noch eine fast renaissancemäßige Kompositionsweise in der Art Tizians oder Sebastianos zeigen: "Heimsuchung" in Bologna, "Ecce homo" (früher Sedelineyer, Paris), und, selbständiger und vielleicht in das 2. Jahrzehnt des Schaffens T.s hinüberführend, die "Berufung Petri" (New York, Smlg Winthrop). Eine letzte Gruppe größerer Kompositionen, wohl zu Ende der Frühzeit entstanden, charakterisieren sich durch eigentümliche Zerstreutheit der Figuren (die im Verhältnis zum Gesamtraum klein erscheinen) und durch offenbaren Mangel an Konzentration: "Fußwaschung" i. Eskorial, das von einigen Forschern ohne zwingenden Grund wesentlich später als jenes angesetzte Gegenstück des 1547clat.Abendmahls in S.Marcuola; "Ehebrecherin", Amsterdam, Smlg Vom Rath, "Königin von Saba" (früher Bologna, Podio), sowie "Joseph u. s. Brüder" (fr. London, Asscher). Auch einige Cassonebilder (z. B. Wien, Ksthist. Mus.) sind hier einzureihen: in der Malweise bestehen, wie oft in T.s Werken dieser Zeit, deutliche Beziehungen zu Schiavone, den T. als Koloristen sehr hoch geschätzt hat. Mit guten Grünen werden ferner Bilder wie das "Brot- u. Fischwunder" in New York (Metrop. Mus.) u. das "Agneswunder" in S. M. dell' Orto in Venedig in diese frühe Zeit, an das Ende der 1. Periode, datiert, doch neigen einige Forscher hier zu einem viel späteren Zeitansatz (Ende der 60er Jahre), wie denn überhaupt die Datierungsfragen gerade bei T. ungewöhnlich schwer u. häufig kaum völlig sicher zu beantworten sind. II. 1548/51. Das "Markuswunder" der Akad. Der Einfluß Michelangelos. 1548 entstand d. Hauptwerk der froheren Zeit, das "Wunder des hl. Markus" in d. venez. Akad. 'mit Recht bewundert wegen der Großartigkeit der Konzeption u. der Schönheit der Farbe, in Komposition u. Darstellung freilich noch. von den reifen Schöpfungen T.s völlig verschieden und sich als relativ frühes Werk dokumentierend. Das Bild ist nicht frei von einer äußerlichen Theatralik und hit etwas durchaus Bühnenmäßiges im Aufbau u. in der Art der Einrahmung durch Figuren u. durch soffitfenartiges Laubwerk. Entscheidend tritt hier der Einfluß Michelangelos zutage, der auch für die folg. Werke bestimmend wird u. bis in die späteste Zeit T.s lebendig bleibt. Viele Figuren, vor allem in den Werken dieser u. der beiden folg. Perioden, scheinen fast unmittelbar von Michelangelo entlehnt, und es ist der Gedanke nicht von der Hand zu weisen, daß T. selbst in Rom war; wenn ihm auch viele michelangeleske u. überhaupt römisch-florentin. Motive von and. Seite übermittelt sein können, so zeigt doch der Architekturhintergrund in zahlr. Bildern, z. B. d. "Fußwaschung" im Escorial, zu starke unmittelbare röm. Eindrücke, die nur in Rom selbst empfangen sein können. - 1549 vollendet wurde das Hochaltarbild von S. Marciliano, mit noch schweren Typen u. michelangelesker Gestaltenbildung, im selben Jahre "Hl. Rochus im Hospital", das erste der für S. Rocco ausgeführten Wandbilder; die Stellung der Figuren erscheint hier fast gekünstelt, die farbige Haltung hat noch die Sättigung U. Schönfarbigkeit des "Markuswunders". Nicht datiert, aber stilistisch in die gleiche Zeit zu setzen sind Bilder wie die "Susanna" des Louvre mit ihrer schweren, fast massiven Figurenbildung und die "Grablegung" der venez. Akad., in der nicht nur der monumentale u. undurchsichtige Gruppenbau u. die michelangeleske Bildung aller Einzelmotive (die Hände!), sondern auch die satte u. dunkle Färbung aufs deutlichste die Entstehung in dieser Zeit verraten. 1550/52 gemalt wurden die 4 Bilder für die Scuola d. Trinitä (am wichtigsten: "Adam u. Eva" und "Kain u. Abel" in der venez. Akad.), gegenüber den zuletzt genannten Werken ein wesentlicher Fortschritt: zwar sind auch hier Aufbau u. Bildung der Figuren noch michelangelesk, doch zeigt d. landschaftliche Stimmung ein deutliches Wiederanknüpfen an die venez. Tradition (Giorgione) und die farbige Haltung eine Abwendung von dem bisher üblichen System der Kontrastierung bunter Farben u. eine Neigung zu einheitlichen Tönungen. III. 1552/59. Michelangelismus in Verbindung mit neuen Tendenzen. Der Einfluß Michelangelos bleibt in fast unverminderter Stärke in den 50er Jahren bestehen, indes treten neue Tendenzen hinzu : in den auf Grund der Amtszeit der Stifter 1552 dat., wahrscheinlich etwas später entstand. Bildern des Magistrato del Sale (Hll. Andreas u. Hieronymus; Hll. Ludwig u. Georg mit der Königstochter, jetzt in der venez. Akad.) deutet das Motiv der Königstochter, die auf dem Drachen reitet, und die eigentümlich balancierende Haltung des hl. Georg schon ganz neue Möglichkeiten einer spielerischen Auffassung an, einer Grazia, die zwar von der kunstvollen Kompositionsweise der 70er Jahre und ihrer Licht- u. Schattenrhythmik noch grundsätzlich sich unterscheidet, die aber in Frauengestalten wie in der etwa gleichzeitig entstandenen "Danae" in Lyon einen besonders schönen Ausdruck findet. In der Mitte der 50er Jahre entstanden die Orgelflügelbilder in S. Maria dell'Orto: die ganz michelangelesken Darstellgn der "Marter d. hl. Claristoforus" und der "Vision Petri", sowie der "Tempelgang Mariä" (dieser urkundl. vor 1556 vollendet), eine kunstvolle Komposition mit eigenartigem Stufenbau u. Repoussoirfiguren, in der inhaltlichen Konzeption - den links stehenden u. kauernden Gestalten - offenbar von den Propheten u. Sibyllen der Sixtin. Decke Nlichelangelos inspiriert, in Lichtwirkung u. Farbe, den eigentümlich vom Licht verzehrten, gebrochenen Tönen jedoch ganz neue Wege beschreitend. Etwa gleichzeitig oder wenig später mögen die Orgelflügelbilder in S. Maria del Giglio gemalt sein (nach einer indes vielleicht nicht richtig gedeuteten Urkunde schon 1552 in Auftrag gegeben). Das Hauptwerk dieser Periode sind die großen Chorbilder in S. Maria dell' Orto, die "Anbetung des goldenen Kalbes" und das "Jüngste Gericht", große, reichgegliederte Kompositionen, die jedoch noch keineswegs als reife u. ausgeglichene Werke bezeichnet werden können u. daher vielfach, wenn auch fälschlich, der Jugendperiode zugeschrieben wurden. IV. 1559/64. Übergang zur Reifezeit. Überragende Bedeutung der Lichtwirkung. Beginnende Wandlung der Technik. Schon in den Bildern von S. M. dell' Orto kündigt sich das an, was der folg. Zeit ihr Gepräge gibt: die besondere Eigenart u. Stärke der Lichtwirkung; es gibt keinen Künstler des Jahrh., der sich hierin mit T. vergleichen ließe. Oft "verzehrt" die Lichtwirkung die Farbe; wie schon im "Tempelgang" von S. M. dell'Orto, so namentlich in der,,Heilung des Gichtbrüchigen" in San Rocco (1559). In der "Hochzeit zu Kana" in S. M. della Salute (1561) ist, nächst der Linienperspektive, das Licht das entscheidende, den Raum bildende Element. Auch die "Susanna" i. Wien mit ihrer leuchtenden Karnation u. den durchsichtigen Schatten ist ein Beispiel ganz eigenartiger, in dieser Art nicht wiederkehrender Lichtwirkung; das zarte Helldunkel hat hier ähnliche Bedeutung wie in der "Pietà" der Brera (um 1563), wo durch die Licht- u. Schattenverteilung ein Höchstes an Ausdruck erzielt wird. In kaum einem früheren Bilde T.s schließlich spielt d. Lichtwirkung e. solche Rolle wie in der (um 1561 entst.) "Auffindung des Kreuzes durch die hl. Helena" in S. M. Mater Domini. Dieses Bild ist auch eines der ersten, das in größerem Umfange Werkstattbeteiligung erkennen läßt (einen umfangreicheren Werkstattbetrieb scheint T. erst in den 80er Jahren, als die Aufträge für den Dogenpalast sich häuften, unterhalten zu haben); das beweisen deutlich z. B. die leblose Behandlung der Architektur, die kleinliche, keineswegs dem malerischen Stil dieser Periode entsprechende Behandlung des roten Kostüms des Mannes ganz links, die Figur des Mamies auf der Gegenseite u. v. a. Ungewöhnlich goldige Lichtwirkung mit durchleuchteten grünen Schatten finden wir im Deckenbild des Atrio quadrato im Dogenpalast (um 1561/64). Auch in der technischen Behandlung tritt in dieser Periode des Überganges eine Wandlung ein: an Stelle der flüssigen Malweise der früheren Zeit beobachten wir jetzt immer häufiger einen Auftrag der Farbe mit trockenem Pinsel, sehr deutlich schon in dem "Gichtbrüchigen" in S. Rocco von 1559, am vollkommensten durchgeführt zuerst in Bildern wie der "Höllenfahrt" in S. Cassiano (1568). Das Korn der Leinwand kommt auf diese Weise bes. stark zur Geltung (über die grundlegende Bedeutung dieser Technik für die Bildwirkung im ganzen vgl. Pantheon, XX 231ff.). In dieser Zeit tut T. auch die ersten entscheidenden Schritte zur Lösung des Problems der Tiefendarstellung. Noch in den 50er Jahren scheint eine reife Lösung dieses Problems in weiter Ferne: die großen Chorbilder von S. M. dell' Orto zeigen wohl im einzelnen Motive, z. B. im "Jüngsten Gericht" den schräggestellten Katarakt, der den Blick aufs eindringlichste in die Tiefe führt, doch fehlt es noch an der rechten Verbindung der verschiedenen Pläne, der Maßstab der Figuren wechselt zu plötzlich. Auch der "Gichtbrüchige" in S. Rocco mit seiner Überfüllung von im wesentlichen in der vordersten Zone stehenden Figuren (die Komposition dieses Bildes war z. T. durch das früher entstandene Gegenstück, ein Werk Pordenones, bedingt) bedeutet in dieser Beziehung keinen Fortschritt. Die "Hochzeit zu Kana" in S. M. della Salute ist das erste Bild, in dem ein bis ins letzte klarer Raum mit äußerster Intensität der Erscheinung wiedergegeben wird. Ähnlich die wenig später (1562/64) entstandenen Darstellgn aus der Legende des hl. Markus in d. venez. Akad. u. i. d. Mailänder Brera; die Tiefenwirkung erscheint hier, bes. im Bilde d. Brera und der "Bergung des Leichnams des Heiligen", bei der jähen Verkürzung der in die Tiefe führenden Linien noch etwas gewaltsam, ein Eindruck, der im Brerabild ebenso durch die an seltsamen Wundererscheinungen reiche Darstellung wie durch die phantastische u. bis aufs äußerste gesteigerte Lichtwirkung noch verstärkt wird. Bemerkenswert ist in d. angeführten Bilde der Akad. auch die Bedeutung, die hier der leere Raum hat; auch dies eines der auffallendsten Symptome der für T. so bezeichnenden Gestaltungsweise im Sinne des Manierismus. Von Gewaltsamkeit sprechen darf man auch bei einem Bilde wie dem gleichfalls um 1562/66 entstand. "Abendmahl" in S. Trovaso mit seinen in geradezu elementarer Hef tigkei † einander entgegengeworfenen Apostelgestalten. Ausmalung der Sala dell' Albergo der Scuola di San Rocco (1565/67). Die Jahre 1565/67 können als ein Gipfelpunkt, als ein vorläufiger Abschluß im Schaffen T.s bezeichnet werden. Alle Gewaltsamkeit, die den Bildern der letzten Jahre noch anhaftete, erscheint abgestreift. Die Errungenschaften der vierten Periode, die phantastische u. eindrucksvolle Lichtwirkung u. d. Intensität der Tiefendarstellung, kommen in Werken wie der großen,.Kreuzigung" u. den übrigen Bildern des Albergo der Scuola di San Rocco - 1564 entstand als 1. Arbeit T.s in der Scuola das ovale Deckenbild des Albergo (eine Konkurrenz T.s mit anderen Malern, von der erzählt wird, hat nicht stattgefunden) - zur schönsten Entfaltung, ohne (laß mehr als gelegentliche Ansätze zu den Stilmerkmalen des folg. Jahrzehnts - dem Labilen, Spielerischen der Komposition u. der Figurenhaltungen - vorhanden wären. Die mannigfaltigen Darstellungsmittel, die T. im Lauf s. Entwicklung ausgebildet hat : die eigenartigen Bewegungsmotive, rhythmische Reihung, Lichtlinien, Lichtflecken, Lichtkonturen, sowie die von T. im Sinne seiner manieristischen Kompositionsweise mit besonderer Vorliebe ausgebildeten Parallelmotive kommen zur Verwendung (vor allem in der "Kreuztragung"), drängen sich aber nirgends dem Beschauer als Kunstmittel auf. Es gibt nichts Einfacheres u. Monumentaleres und zugleich Eindrucksvolleres als die Gestalt des weißgekleideten Christus, wie er dem im Halblicht zitternden Pilatus gegenübersteht. Schon diese Bilder (nicht erst die späteren Werke der großen oberen u. unteren Halle der Scuola) zeigen, wie unrichtig die früher allgemeine Auffassung T.s als eines Naturalisten ist. Erste Phase der Spätzeit. Der Stil der Grazia und des musikalischen Rhythmus (1568/77). Beziehungen zu Paolo Veronese. Gegen Ende der 60er Jahre tritt eine Wandlung im Stil T.s ein, die sich zuerst in Bildern wie der "Kreuzigung" von S. Cassiano (1568) bemerkbar macht: in der eigentümlich labilen Haltung der Figuren, dem merkwürdig Spielerischen der Auffassung: charakteristisch dafür ist e. Genremotiv wie dasjenige des Mannes, der links an der Leiter stehend den Zettel mit der Inschrift hinaufreicht, vor allem aber ist es die heitere Schönfarbigkeit, die so gar nicht zu dem Thema paßt. Auch in der Figur des Schächers rechts mit ihrer fast gezierten Kurve zeigen sich Ansätze zu jener Grazia, die für die Werke dieser Stilperiode bezeichnend wird. Charakteristisch sind in der gleichzeitigen "Höllenfahrt" in S. Cassiano die Figur des Christus sowie die ornamentalen Konturen der flatternden Tücher. Mit am Anfang dieser Periode steht die "Madonna mit den Camerlenghi" der venez. Akad. (kurz nach 1567 entst.) mit ihrem musikalischen Rhythmus: eine Wellenbewegung, in höchst reizvoller Weise durch Cäsuren unterbrochen, gleitet über die Figuren u. Gruppen hinweg. Die Grazia der Figurenhaltungen verbindet sich in den Werken dieser Zeit mit einer zuweilen höchst kunstvollen Zusammensetzung der Bildkomposition aus Kurven: Beispiele sind die "Musen" in Hampton Court u. die aus äußeren Gründen (vgl. Burl Mag., LXXII 88) vielleicht noch in die 60er Jahre zu datierende "Entstehung der Milchstraße" in d. Londoner Nat. Gall., ferner die "Auferweckung des Lazarus" in Lübeck (Katharinenkirche, 1576) mit ihren fast spielerischen Figurenhaltungen, mit der kapriziösen Silhouette des Mannes, der, vor Christus stehend, den Leichnam des Lazarus herabzuholen mithilft, sowie d. "Versuchung des hl. Antonius" i. S. Trovaso in Venedig (um 1577), eine höchst kunstvolle Komposition, wo der Hauptkurve, die durch den Körper des Heiligen gebildet wird, die weibl. Figur rechts parallel geht, während die Frau links eine Gegenlinie bildet. Zu den letzten Werken dieser Stilperiode gehören d. 4 Allegorien des Anticollegio (1578), in denen sich das vorher oft ein wenig absichtlich u. kompliziert erscheinende Kompositionssystem in einer dekorativen Durchmusterung des Bildfeldes löst. Doch bleibt in einzelnen dieser Bilder, wie "Bacchus u. Ariadne", der spielerisch-artistische Charakter dieser Übergangszeit noch sehr deutlich. Ebenfalls ganz an das Ende dieser Periode zu datieren ist die "Taufe Christi" in S. Silvestro zu Venedig, in der Gesamtwirkung u. der Verinnerlichung des Ausdrucks schon den Bildern des oberen Saales der Scuola di S. Rocco nahestehend, in der Grazia, dem überaus Künstlichen der Haltung des Täufers aber noch den Bildern aus der Zeit des Übergangsstiles verwandt. Eine andere Gruppe von Bildern, die in derselben Zeit, größtenteils in den 70er Jahren, entstanden sind, charakterisiert sich durch ungewöhnlich sorgfältige malerische Ausführung u. schließt sich aufs engste an den Stil P. Veroneses an (Beispiel: d. spätere Judith- u. Holofernes-Darstell. im Prado); die Ähnlichkeit zwischen beiden Künstlern ist in dieser Zeit gelegentlich so groß, daß Bilder Veroneses wie die Assunta im Mus. Dijon mit guten Gründen ebensowohl T. wie Veronese zugeschrieben wurden. VII. Zweite Phase der Spätzeit (1577/85). Die Bilder des großen oberen u. unteren Saales des Scuola di San Rocco. Das Hauptwerk dieser Zeit ist die Ausmalung der großen oberen u. unteren Halle der Scuola di San Rocco. Die Dekoration des oberen Saales wurde 1577/81 geschaffen, mit Ausnahme der "Ehernen Schlange", die schon 1576 entstand. Später, 1583-87, gemalt sind die Wandbilder der unteren Halle; zuletzt, 1588, die "Heimsuchung" im Treppenhaus. T.s Ausschmückung der Scuola di San Rocco gehört zu den größten Leistungen der gesamten christl. Kunst; sie steht der Eremitanikapelle in Padua u. der Sixtin. Kapelle Michelangelos ebenbürtig zur Seite. Die Gesamtkonzeption ist offenbar als Darstellung der Concordia veteris et novi Testamenti aufzufassen. In ihrer Großartigkeit ein Gegenstück zu dem bildnerischen Schmuck mittelalterl. Kathedralen, ist sie die wunderbarste Inkarnation der Gesinnung des Meisters, seines einzigartigen Ethos, seiner Menschlichkeit u. tiefen Religiosität. Dargestellt erscheint in den Bildern des großen oberen Saales die irdische, im Geiste göttlicher Liebe sich vollziehende Wirksamkeit der Bruderschaft, die auf Linderung des Elendes bedacht ist : das Wunderwirken Gottes vermittelst auserwählter alttestamentar. Männer, das die leibliche Not des erwählten Volkes stillt (Deckenbilder) -, und die der Menschheit in Christus gespendete Kraft, die von der Sünde selbst erlöst (Wandbilder). Alles Spielerische ist abgestreift und hat einer visionären Auffassung Platz gemacht, und eine neue Art von Terribilitä, die allerdings von der der früheren Werke sich deutlich unterscheidet, tritt in Erscheinung. Das Licht gewinnt einen fast übernatürlichen Charakter, und mit dieser Magie der Lichtwirkung verbindet sich oft cine seltsame Verunklärung der Handlung, die, im Verein mit der Labilität der Figurenhaltungen, der Darstellung etwas Unwirkliches verleiht. Bei stärkster Tiefenanregung erscheint das Bild nicht selten doch gleichzeitig flächenhaft-ornamental: alles Stileigenschaften, die für den Manierismus überaus charakteristisch sind und T. als größten ital. Künstler dieser Zeit erscheinen lassen. - Von Tafelbildern deis. Periode nennen wir "Christus bei Maria u. Martha" in der Münchner Pinak., das "Abendmahl" in S. Polo in Venedig, die wohl erst zu Beginn der 80er Jahre entstand. "Verkündigung" im K.-Fr.-Mus. Berlin und die Passionsszenen in S. Stefano in Venedig. VIII. Dritte (letzte) Phase der Spätzeit. Um 1586/94. Schon in den Wandbildern der unteren Halle der Scuola di San Rocco finden sich Ansätze zu einem neuen Stil - es versteht sich von selbst, daß die Grenzen zwischen den einzelnen Perioden, wie sie hier aufgezeigt werden, fließend sind und sich nicht genau aufs Jahr festlegen lassen. An Stelle der michelangelesken Terribilitä, die in den Bildern des oberen Saales der Scuola noch vielfach zum Ausdruck kommt, die auch in einigen Werken des unteren Saales wie dem Bethlehem. Kindermord sehr deutlich zu spüren ist, tritt in der letzten Zeit eine großartig-freie u. gelöste Dramatik : Beispiele sind die gewaltige "Kreuzigung" in Schleißheim (1585 oder kurz danach entst.), die "Geißelung" in Wien und die "Legenden der hl. Katharina" der ven. Akad. Die noch ein wenig schwere Monumentalität, die einigen gegen 1580 entstand. Werken (wie der "Hl. Justizia mit den Prokuratoren", Ven., Akad.) anhaftet, wird in der letzten Schaffenszeit T.s noch einmal umgebildet zu einem Stil, der, ohne an Monumentalität einzubüßen, doch zurückkehrt zu den venez. Traditionen, indem jetzt wieder das rein dekorative Kompositionselement ausschlaggebende Bedeutung gewinnt. Der Stil wird leichter, durchsichtiger. Bilder wie die "Madonna mit den bll. Cosrnas u. Darnian" (Ven., Akad.) in ihrer im Vergleich zu früheren Kompositionen viel lockereren Verteilung der Figuren stehen am Anfang dieser Periode, in Bildern wie dem "Kampf Michaels mit dem Drachen" in Dresden, dem "Raub der Helena" im Prado sowie, am vollkommensten, in einem der letzten Werke, der "Mannalese" in S. Giorgio maggiore, ist der großartige Dekorationsstil der Spätzeit, der in der ornamentalen Aufteilung der Bildfläche an Mosaiken u. Teppiche gemahnt, zur Vollendung gebracht. Wie die "Mannalese" - diese alttestamentar. Szene erscheint hier zu einem Gleichnis menschlichen Lebens, menschlicher Mühe u. Arbeit überhaupt erweitert - so bedeutet auch das, ebenfalls am Ende seines Lebens (um 1592/94) entstandene "Abendmahl" in S. Giorgio Maggiore nicht nur in der formalen Bildgestaltung - dem Irrationalen des Raumes -, sondern auch in der Auffassung einen Gipfelpunkt seines Schaffens: vielleicht zum ersten Male ist hier nicht die Austeilung der Eucharistie, sondern das Erleben des Wunders der Transsubstantiation, das Mysterium selbst dargestellt. Gegenüber den großen Kompositionen, den religiösen Bildern vor allem, treten die Bildnisse etwas in den Hintergrund. T. steht als Porträtmaler ohne Zweifel hinter Tizian an Bedeutung zurück. Frühe Bildnisse - die datierten Bilder in Hampton Court, Dublin, Nat. Gall. Nr 90, und Wien, Ksthist. Mus. Nr 250 - zeigen noch eine stimmungsmäßige, lyrische Auffassung, einen Rest von Erinnerung an Giorgione, in späteren Werken begegnet man nicht selten einer gewissen Einförmigkeit in Anordnung u. Ausdruck, doch fehlt es auch hier keineswegs an eigenartigen, großartigen, ja monumentalen Werken; bewundernswert vor allem einige Greisenköpfe. Die Zeichnungen sind überwiegend Bewegungsstudien einzelner Figuren, wobei die Gewandfiguren sehr häufig zunächst als Akte gezeichnet werden. In diesen Zeichnungen erscheint der außerordentlich kräftige Umriß nicht als selbständiges Gebilde, sondern entsteht, mehrfach aussetzend u. unterbrochen, gleichsam von innen heraus, rait ungewöhnlichem Feingefühl für die modellierende Kraft der Striche u. ihren malerischen Wert. Ob die früher allgemein T. zugeschriebenen Studien nach Gipsabgüssen von Antiken u. Werken Michelangelos wirklich in allen Fällen von Jacopo stammen, erscheint nicht völlig gesichert. Relativ gering ist die Zahl der (meist frühen) Kompositionsentwürfe; die Entstehung größerer Bilder hat man sich folgendermaßen vorzustellen: auf einer kleinen Modellbühne wurden die Figuren als kleine Wachspuppen plastisch aufgebaut und mit Hilfe eines vor dieser Bühne aufgespannten Fadennetzes auf die quadrierte Leinwand übertragen (die erhaltenen Einzelstudien sind gleichfalls quadriert). Verz. d. Gem.: (Abkürzgn: A.: Ausst. Venedig 1937, Kat.-Nr; B.-M. : v. d. Bercken-A.L.Mayer, T.-Monogr.; L. Vent.: L. Venturi, Pitture ital. in America; fr. : früher; W.: Werkstattbild; Sch.: Schulbild. - Weitere Abkürzgn s. unt. Lit.: Zeitschriften. - Die röm. Ziffern am Schluß verweisen auf d.ungef.Entstehungsperiode.) Adria, Municipio (fr.) : Bildnis; sog. Cieco d'Adria. 1582. Dedalo V 579. - Agram, Gal. Strossmayer: Verlobung d. hl. Katharina. Belved. VIII 330. I. - Amsterdam, Reichsmus.: Bildn. e. geistl. Würdenträgers. Panth. IV 453. - Slg Vom Rath : Ehebrecherin. B.-M. II 16. 1. - Slg Lanz: Verkündigung. B.-M. II 42; Muse. Burl. XLIII 326. VI; Damenbildnis. Burl. XLIV 107. - Slg Kleiweg de Zwaan: Männl. Bildnis. Panth. IV 453; Gastmahl im Hause Simons. Boll. XXVIII 399. VI-VIII. - Ascona, Slg v. d. Heydt : Bildn. d. G. B. Verdizzo. - Augsburg, Ev. hl. Kreuzkirche: Taufe Christi. W. Schwäb. Mus., 1926, 66. - Barcelona, Sig Gil (fr.?): Bildn. e. jg. Mannes. Z. f. b. K. XXXI 169. - Ban, Mus.: Krankenheilung d. hl. Rochus. Boll. VIII 33. - Basel, de Burlet: Steh. venez. Edelmann. Panth. XVII 122. - Belluno, Slg Pagani Varola: Anbetung cl. Hirten. Boll. XXIV 474.- Berlin, Mus. Nr 298 A.: Verkündigung. B.-M. II 47. A. 63 (p. 175). VII; Nr 298 B: Bildn. e. alten Mannes. A. 55 (p. 1551; Nr 300: Mad. m. Evangelisten. B.-M. II 145. VI-VIII; Nr 310: Luna mit Horen. W. Um 1580. B.-M. II 98. A. 67 (p. 186); Nr 316: Venez. Prokuratoren vor d. hl. Markus. Bez. 1569. Amtl. Berichte a. d. kgl. Kstslgn, XXXIII 163; Nr 2145: Doge Mocenigo. W. - SIg Blüthgen: S. Conversazione. Burl. XLI 278. I. - Slg Kühlmann: Venus bei d. Toilette. Burl. LIV 116. - Bologna, Gal.: Verkündigung (aus S. Isaia). Bass, d' arte XI 99; Heimsuchung. B.-M. II 10. I; Bildn. e. alt. Mannes. Riv. di Ven. 1930, dic. - fr. Podio: Königin von Saba. B.-M. II 17. I. - Boston, Mus. of F. Arts: Anbetung d. Könige. Burl. XLII 129; Bildn. A. Farnese. Ebda u. L. Vent. 404. V. - Ja. Stuart Gardner-Mus.: Damenbildnis. L. Vent. 412. V-VI. - Braunschweig, Mus.: Sog. Abschied d. Äneas v. Dido. B.-M. II 29. III. - Bremen, Ksthalle: Doge Fr. Donato. Cic. XXII 326. - Brescia, Pinak.: Bildn. e. alt. Mannes. A. 44 (p. 126). - Brüssel, Mus., Nr 472: Skizze (Bergung d. Leichnams d. hl. Markus). B.-M. II 66. A. 36 (p. 109); Nr 474: Junger Nobile. Jb. pr. Kstslg. XLI 34. - Slg van Gelder: Stehender Krieger. Boll. XXVIII 397. - Budapest, Mus., Nr 111 : Emmaus. Burl. XLI 217. I; Nr 112: Weibl. Kopf. Jb. Wien IV 254. I; Nr 114: Männl. Kopf; Nr 4227: Doge Pietro Loreclan (um 1567/70?); Nr 6706: Herkules stößt d. Faun aus d. Bett cl. Omphale. - (fr.?) Slg Dr. Szeben: Prokurator. Panth. XIX 109. - Caen, Mus.: Kreuzabnahme. - Cambridge (Mass., USA.), Fogg Mus.: Geißelung Christi. Art in America XV 17. - Sig S. Sachs: Diana. B.-M. II 96. VI. - Chatsworth, Duke of Devonshire-Simson u. Dalila. W. Burl. LH 21. - Chicago (Ill., USA.), Art Insfit.: Mars, Venus u. 3 Grazien. L. Vent. 409. VI-VII. - Sig F. G. Logan: Tankred, Clorinda taufend. Um 1581/85. L. Vent. 410. - Cincinnati (Ohio, USA.), Mus. (M. Emery Coll.): Doge Pasquale Cicogna. Exhib. Venet. Paint. S. Francisco 1938, Nr 69. (?) - Edwards-Coll.: Brustbild e. bärtig. jung. Mannes. 11-111. - Cleveland (Ohio, USA.), Mus.: Mad. m. Kind. Burl. LI 55. L. Vent. 405. IV-V. - Dalton Coll.: Senator. L. Vent. 403. I-III. (?) - Detroit (Mich., USA.), Inst. of Arts: Träume der Menschen. Art in Amer. XII 35; Doge Gir. Priuli. Bull. Der. Inst. XI. May 1930. - R. H. Booth Coll.: Mad. in. Kind. B.-M. II 22. L. Vent. 406; Doge Mouniga. - Dresden, Gal., Nr 265a: Dame in Trauer. B.-M. II 55. A. 22 (p. 68). 11-111; Nr 266: Kampf Michaels mit d. Drachen. 13.-M. 11 187, VII-VIII; Nr 269: Rettung. 13.-M. II 28. A. 52 (p. 148). III; Nr 270a: Ehebrecherin. Z. f. b. K. XXXIII 28. I; Nr 265: Musizierende Frauen. Sch, B.-M. II 41. - Dublin, Nat, Gall., Nr 90: Männl. Bildnis. 1555. - Düsseldorf, fr. Slg Sohn-Rethel : Prokurator A. Gritti. B.-M. II 176. - Elfville (Rhein), Grf. Francken-Sierstorpff : Kreuztragung. Belv. VIII, II 89. - Eskorial: Esther vor Ahasver; Geburt Christi; Fußwaschung. B.-M. II 7. I; Grablegung, Ebd. II 25; Christus im Hause cl. Pharisäers. Burl. XLIII 286. IV. - Florenz, Gal. Pitti: Nr 3: Venus u. Vulkan. Thode, Mon. p. 8; Nr 65: Männl, Bildnis; Nr 70: Bildn. d. A. Frizier. Arte XV 190; Nr 83: Bildn. L. Cornaro. A. 42 (p. 122); Nr 131: Bildn, V. Zeno. A. 29. (p. 85); Nr 313: Mad.i.d. Glorie. - Uffizien: Nr 921, 924, 935: Männl. Bildnisse; Nr 957: Jac. Sansovino. Jb. pr. Kstslg. XLI 39. A.43 (p. 124); Nr 3084: Leda. B.-M. II 3. Sch.; Nr 3497f.: Christus u. Samariterin a. Brunnen. B.-M. I 43; Nr 8428: Adam u. Eva. Arte XXV 234.- fr. Privatbes.: Leda Burl. XLIX 105. III. - Bildn. e. Studenten. Arte XXX 84. - Slg A. Contlni: Bekehrung des Saulus; Befreiung von Asola. Panth. XXIII 122. - Frankfurta.M., Städel: Moses am Felsenquell. B.-M. II 15. - Gent, Gal.: Bildn. P. Cornaro. 1561. Jb. pr. Kstslg. XLI 36. - Göteborg, Mus.: Opfer Manoahs. - Graz, Stadtpfarrk.: Himmelfahrt u. Krönung Mariä. Sch. Denkmalpflege XXXV 172. - Haag, K. W. Bachstitz: Jac. Sansovino, A. Venturi, Storia p. 564. - Hampton Court, Gal.: Nr 69: Esther vor Ahasver; Nr 77: Neun Musen. VI; Nr 78 (176): Mönch. I-II; Nr 91(197): Malteserritter. I-II; Nr 113 (114): Männl. Bildnis. 1545. - Hannover, Prov.-Mus., Nr 137: Sitzender Edelmann. Dedalo V 574. - Hart/ord (Coma., USA.), Wadsworth Athenaeurn: Herkules u. Antäus. L. Vent. engl. ed. III 550. - Jaispitz (Mähren), Schloß: 4 Jahreszeiten. Z. f. b. K. XXXII. 190. - Kansas City, W. Rockhill Nelson Gall,: Tommaso Contarini. Panth, XIII 52. - Kopenhagen, Mus.: Ehebrecherin, B.-M. II 23; Männl, Bildnis. Arte XXV 235. - Leipzig, Mus.: Auferweckung des Lazarus. B.-M. II 11. - Leningrad, Ermitage: Geburt Joh. d. T. W. Burl. XLIII 286. - London, Nat.-Gall. Nr 16: Hl. Georg u. cl. Drache. B.-M. II 44; Nr 1130: Fußwaschung. Burl. LXIX 282. IV-V; Nr 1313: Milchstraße. B.-M. II 108. Burl. LX XII 88. VI; Nr 4004: Vioc. Morosini. Burl. XLIV 266. - South Kensington-Mus.: Selbstbildnis. Burl. XLIV 93. I-II. - fr. Asscher u. Co.: Joseph u. s. Brüder. Burl. XLVII 170. I. - Col. W. Bromley Davenport: Apoll u. Marsyas. 1545. Burl. XLI 206. - Kenneth M. Clark: Venez. Edelmann als David. Pantheon IV 452. II-III. - Dr. F. A. Drey: Männl, Bildnis. 1554. Burl, LXXI 153. - fr. W. E. Duits: Lukrezia, Panth. IV 453. - fr. Farrer: Auferweckung des Lazarus B.-M. II 12. - fr. Tomas Harris: Männl. Brustbild. Burl. LXXII 38. - fr. Holford: Männl. Bildnis, 1548. Panth. XVII 203. - Kerr-Lawson: Ait. Mann. Arte XXVII 77. - Lord Rothermere (fr. Holford): Auferweckung cl. Lazarus. B.-M. 11 13. III-V. - fr. Max Rothschild: Mad. m. Kind u. Stifter. Burl, XLVIII 115. IV-VI; Marter d. hl. Sebastian. Burl. LVII, Suppl. pl. 2. VII-VIII. - Frank T. Sabin: Diana u. Endymion. VI-VII. - Savile Gal.: Mad. d. Fam. Cornaro. Apollo XI, p. XXII. - Aukt. Sotheby (1932): Bildn. Nice. Padaiino. 1589. Panth. X 271. - fr. Sulley: Weibl. Bildnis. B.-M. 11 57. I-III. - Lucca, Dom: Abendmahl. 1592/94. W. Art in America XVIII 93. - Pinak.: Männl. Bildnis. A. 18 (p. 59). - Lübeck, Katharinenkirche: Auferweckung des Lazarus. 1576. B.-M. II 97. - Lugano, Priv.-Bes. : Lot u. seine Töchter. I3.-M. II 24. - Lugano-Castagnoki, Sig Schloß Rohoncz, Nr 415: Venez. Feldhauptmann. Ausst. München 1930, Kat. Nr 318; Nr 416: Apoll u. Atbena. Pantb. IV 452. III; Nr 418: Senator. Ausst. München 1930, Kat. Nr 321; Nr 418 b: Senator (fr. Spencer, Althorp). VII-VIII. - Lyon, Mus.: Danae. B.-M. II 40. A. 25 (p. 75). III; Mad. m. Heiligen. W.? - Madrid, Prado, Nr 366: Admiral (Seb. Verrier?). B.-M. II 168. VI-VIII; Nr 375: Venez. Edelmann; Nr 378: Edelm. mit Goldkette. B.-M. II 56. III; Nr 379: Senator. B.-M. 11 175. VI-VIII; Nr 381: Damenbildnis; Nr 385: desgl. mit Rose; Nr 386, 388/89, 394/96: Sog. Friesskizzen (alttestamentl. Darstellgn). B.-M. II 35/39. III; Nr 387: Venus, von Minerva verjagt. Sch. Panth. XIV 30; Judith u. Holofernes. B.-M. II 93. VI-VII; Judith u. Holofernes. B.-M. II 4. I; Nr 392: Tarquin u. Lucrezia. Burl. XLI 278. W.? I; Nr 393: Reinigung der Beute d. Midianiterinnen. B.-M. II 94. VI; Nr 397: Taufe Christi. Sch.?; Nr 398: Paradies. Kopie; Nr 399: Seeschlacht (sog. Raub der Helena). B.-M. II 194. VIII. - Mailand, Brera: Nr 88: Männl. Bildnis; Nr 101: Bildn. e. jungen Mannes. A. 28 (p. 83). Panth. XXI 84; Nr 142: Hl. Helena m. Stifter. I (?); Nr 143: Auffindung des Leichnams des hl. Markus. Um 1563/65. B.-M. II 69. A. 35 (p. 105); Nr 149: Pietà. Um 1563. B.-M. II 65. A. 39 (p. 115). - Castello Sforzesco: Jacopo Soranzo. A. 10 (p. 42). - Erzbischöfl. Palast: Ehebrecherin. - fr. (?) Priv.Bes.: Hl. Familie. Z. f. b. K. XXXII 192. - Priv.Bes.: Bildn. d. Marchese Guadagni. 1591. Panth. XXI 85. - Melbourne, Nat. Gall.: Doge Pietro Loredano. Um 1567-70. Apollo VI 217. - Montreal (Kanada), Gal.: Weibl. Bildnis. L. Vent. engl. ed. 545. - München, A. Pinak., Nr 2281: Kopf e. ält. Mannes; Nr 4590: Kreuzigung. B.-M. II 70. IV; Nr 4788: Christus bei Maria u. Martha. B.-M. II 101. A. 51 (p. 145). VII; Nr 5122: Allegorie der Musik. W.; Nr 7302/7309: Gonzagazyklus (8 Bilder). 1579/80. B.-M. 11 136/43; Nr 9257: Vulkan u. Venus. B.-M. II 2. I; Nr 10447: Edelmann mit Skulptur (Lukrezia). - fr. Slg Nemés: Susanna. B.-M. II 92; Johannes auf Pathmos. Burl. XLIV 210; Ölberg. B.-M. II 162; Damenbildnis. B.-M. II 173; S. Conversazione. Z. f. b. K. LIX 331. I; Stehender Edelmann. Arte XXXIV 261. Verst.-Kat. 1931 Nr 36; desgl., ebda Nr 35. - fr. J. Rosenthal: Geißelung Christi. Z. f. b. K. XXXI 207. -Murano, S. Pietro Martire: Taufe Christi. Thode, Monogr. p. 94. Sch. - Narbonne, Mus.: Mad. i. Glorie u. Heilige. Arte XXXI 178; Bildn. Tomm. Contarini. - New York (USA.): Metrop. Mus.: Brot- u. Fischwunder. B.-M. II 14; Doge vor dem Erlöser. B.-M. II 135; Männl. Bildnis (M. Friedsam Coll.). L. Vent. 402. I. - G. Blumenthal: Bildn. e. alten Mannes. L. Vent. 413. - J. Ross Delafield: Doge Pietro Loredan. Dedalo VI 310. - fr. (1931) van Diemen (fr. Alsberg, Berlin): Auferstehung Christi. Apollo XIII 44. - Durlacher: Findung Mosis. L. Vent. 408. - fr. Ehrich Gall.: Doppelporträt. B.-M. II 60. - fr. Fischer: Bildhauer. B.-M. lI 58. - Frick: Venez. Senator. B.-M. II 178. - L. Vent. 415. - J. P. Morgan: Bildn. e. Mauren. Panth. V 57. - A. Sachs: Taufe Christi. B.-M. II 89. - L. Vent. 407. VI-VII; Navicella di S. Pietro. L. Vent. 411. - Wildenstein: Franc. Duodo (Giov. Donato). - L. Vent. 414. - G. L. Winthrop: Petrus, auf dem Meere wandelnd. B.-M. II 1. - Ottawa (Kanada), Mus.: Männl. Bildnis. B.-M. II 171. - Oxford, Christ Church: Marter d. hl. Laurentius. Burl. XLVIII 116. VII -VIII; Stehender Edelmann. Burl. LX XII 37. I-III. - Padua, Mus.: Christus im Hause d. Pharisäers. 1562. Burl. XLIII 286. - Paris, Louvre, Nr 1464: Susanna. B.-M. II 33; Nr 1465: Paradies (Skizze). B.-M. II 184. Um 1579; Nr 1466: Selbstbildnis. B.-M. I Tit. A. 1 (p. 17). Um 1588; Nr 1472b: Dame mit Perlenkollier. - fr. Sedelmeyer: Ecce homo. B.-M. II 5. I; Männl. Bildn. ebda 1159. - Priv.-Bes.: Doppelbildnis (Edelmann m. Sohn). - Tarquinius u. Lukrezia. - fr. Wien, Dr. Neumann: Hl. Ignatius u. Christkind. - Ratnhols (Hessen), Schloß: Verkündigung. Z. f. b. K. XXXII 189. - Richmond, Sig Cook : Senator. B.-M. II 177. - Rochester (N. York, USA.), G. Eastman: Senator. B.-M. II 179. - Rom, Gal. Corsini: Ehebrecherin. A. 5 (p. 28). - Gal. Colonna: Narziss. A. 21 (p. 66). - Gal. Doria, Nr 412: Steh. jüng. Mann. Dedalo V 577. - Rotterdam, Sig D. G. v. Beuningen: Maria m. Kind. B.-M. II 9. 1; Bildn. d. Augusto Nani. Arte XXIX 197. (?) - Rudolfswert (Krain), Kollegiatkirche St. Nicolai: Vision d. hl. Nikolaus. W. Mitt. d. k. k. Zentr. Komm. XIII 13. - St. Louis (Miss., USA.), City Art Mus.: Findung des Moses. Z. f. b. K. XXXIII 95. I. - San Francisco (Cal., USA.), Mus.: Geburt Christi (Mad. m. Ka). Arte XXXV 495. - Sarasota (Florida, USA.), Sig Ringling: Samson u. Dalila. Burl. LII 21. - Schleißheim, Gal.: Kreuzigung. Um 1585/87. B.-M. II 180. - Stockholm, Nat.-Mus.: Bildn. e. jung. Mannes. Sirén, Italienska tavlor etc., Taf. 108. W.? - SIg Bergsten: Auferstehung Christi (Skizze). Sirén 118. (?) - Slg H. Rasch: Venez. Senator. Sirén 106. Arte XXIX 195. - Sig C. Frisk: Venez. Senator. Sirén 107. (?) - Straßburg, Mus.: Kreuzabnahme. - Stuttgart, Mus.: Unbefleckte Empfängnis. Z. f. b. K. XXXIII 97. W. - Torcello, Dom: Himmelfahrt Mariä (fr. Vened., Akad.). Thode, Monogr. p. 7. (?) - Turin, Gal.: Trinität. B.-M. II 8P. IV-VI. -Venedig, Akad.: Nr 40: Tod Abels. B.-M. II 31; Nr 42: Adam u. Eva. B.-M. II 30; Erschaffung der Tierwelt. 1550-53. A. 15-17 (p. 52); Nr 41: Wunder des hl. Markus. 1548. B.-M. II 20. A. 6 (p. 30); Nr 210: Madonna mit den 3 Camerlenghi. Bez. 1566. B.-M. II 84; Nr 213: Kreuzigung. Thode, Monogr. p. 32. 11-111; Nr 217: Kreuzabnahme. A. 31 (p. 91). II-Ili; Nr 221: Mad. mit d. hfl. Cäcilie, Marina, Theodor, Cosmas u. Damian. B.-M. II 169. VII-VIII; Nr 225: Hl. Justina u. 3 Tesorieri. 1580. B.-M. II 146; Nr 227: Der Auferstandene segnet 3 Provveditori; Nr 230: Prokurator Marco Grimani; Nr 232: Ehebrecherin.? I; Doge Alvise Mocenigo (1570/77). A. 57 (p.159); Prokurator Andrea Cappello (†1564). A. 40 (p. 118); Nr 236: Prokurator Antonio Cappello (†1564). B.-M. II 144. A. 41 (p. 120); Nr 237: Battista Morosini (entst. vor 1573). A. 56 (p.157); Nr 243: Mad. m. Kind u. 4 Senatoren; Nr 240 u. 244:2 Doppelporträts mit je 2 Senatoren; Nr 245: Prokurator Jacopo Soranzo (†1551). Jb. pr. Kstslg. XXXII 47. Boll. XXVII 284; Nr 642: Domenkrönung. Osmaston I, pl. 37; Nr 725: Darstellung im Tempel. B.-M. II 50; Nr 775: Der verlorene Sohn (fleckiges Mittelstück, B.-M. II 95), 4 Tugenden; Nr 785: Mad. erscheint dem hl. Hieronymus (aus S. Fantino). II-III; Nr 875: Traum des bl. Markus. Abb. A. 71 (p. 196). VIII; Nr 895: Ottavio Grimani; Nr 896: Girol. Priuli. W.?; Hll. Ludwig, Georg u. d. Königstochter; H11. Andreas u. Hieronymus (fr. Antichiesetta). B.-M. II 48f. A. 11f. (p. 44). 1552/53; Bergung des Leichnams d. hl. Markus; Wunderdes Sarazenen (fr. Pal. Reale). B.-M. II 67f. A. 37f. (p.110). Über d. ursprgl. Aussehen vgl. Lovisa (Abb. Jb. pr. Kstslg. XLII 185); Nr 918: Hll. Ludwig, Hieronymus u. Andreas (fr. Wien). Gemeinsame Arbeit v. Bonifazio u. T.?; Legenden d. hl. Katharina, z. T. W. B.-M. II 188ff. A. 70 (p.194). VIII. - Dogenpalast, Atrio quadrato: Deckenbild. 1559/67. B.-M. II 64. - Sala delle quattro Porte: Deckenbilder. 1578/81. B.-M. II 133-134. Jupiter geleitet Venezia in die Lagunen. Juno übergibt der Venezia den Pfau. Venedig als Schirmerin der Freiheit. 8 Rundbilder (Städte u. Landschaften). - Anticollegio: 4 Wandbilder. 1578. B.- M. II 104-107. A. 59-62 (p. 164). - Sala del Collegio: 4 Wandbilder. Sch. 1581/84. 4 Jahreszeiten (Grisaillen). - Sala del Gran Consiglio: Paradies (um 1588-90), z. T. W. B.-M. II 185-186. 4 Schlachtbilder (Decke). W. B.-M. II 150-153. - Sala dello Scrutinio: Schlacht von Zara. z. T. W. B.-M. II 181-183. - Archäolog. Mus.: Auferstehung Christi mit 3 Avogadori. 1570/71. B.-M. II 90. - Bildnisse: Vine. Morosini. 1580. - Fed. Contarini. 1570/74. - A. Dolfin. 1573/77. - G. Soranzo. 1575/77. - L. Amulio. - P. Paruta. - Pal. Reale (Libreria): 6 Philosophen. Um 1571/72. Jb. pr. Kstslgen XXXII 33. - Cà d' Oro: Bildn. cl. Nicc. Priuli. A. 8 (p. 37). - Pal. Mocenigo: Stehd. venez. Edelmann. Burl. LXI 196, LXII 36. - Slg Brass: Grablegung Christi. Panth. XV 24. IV-V; Gastmahl des Belsazar. Ebda 24. IV; Hl. Franziskus. Ebda 26. IV-VI. Venus, von Minerva verjagt. Ebda 29. VI-VIII. - Priv.-Bes.: 2 mytholog. Darstellgn (ursprl. fleckig). - Kreuzabnahme. Panth. XVII 118. I-III; Befreiung d. Andromeda. Ebda 121. VI; Musik u. Architektur. Ebda 120; Stehd. Edelmann mit Kruzifix. Ebda 122. IV-V; Junge Venezianerin. Ebda 122. V-VII. - Scuola di San Rocco: Sala dell'Albergo, große obere u. untere Halle, Treppenhaus: Darstell. a. d. A. u. N. Testament. Über das Dat. s. ob. i. Text, über d. einzelnen Bilder vgl. Rep. XXVII 24ff., B.-M. I 167ff., 282ff. u. R. Pallucchini (Ven. 1937). - Kirchen: S. Cassiano: Kreuzigung. 1568. B.-M. II. 85. A. 48 (p. 137); Christus in der Vorhölle. 1568. B.-M. II. 86. A. 47 (p. 134); Der Auferstandene mit den hll. Cassianus u. Cäcilie. 1565. - Gesuati: Kreuzigung. B.-M. II 27. A. 26 (p. 78). III-IV. - Gesuiti: Himmelfahrt Mariä. - S. Giorgio Maggiore: Mannalese u. Abendmahl. Um 1591-94. B.-M. II 198f. A. 72f. (p. 198); Grablegung Christi (i. d. Capp. dei Morti). B.-M. II 195. A. 74 (p. 208); Steinigung des Stephanus. 1594 oder später. Wohl von Domenico. B.-M. II 197; Krönung Mariae. 1593 od. später. Sch.; Auferstehung Christi mit d. Familie Morosini. Thode, Monogr. p. 127. Sch. VIII; Marter mehrerer Heiliger. B.-M. II 196. 1592 od. später. Sch. - S. Giuseppe di Castello: Kampf Michaels mit d. Teufel. B.-M. II 166. - S. Lazzaro dei Mendicanti: Hl. Ursula. B.-M. II 18. A. 3 (p. 23). I. - S. Marco: Mosaiken. Vgl. Rep. XXIV 430. B.-M. II 165. - S. Marcuola: Abendmahl. 1547. A. 2 (p. 19). - S. Maria Mater Dombai: Auffindung des Kreuzes durch d. hl. Helena. Wohl um 1561 od. etw. später. A. 32 (p. 94). - S. M. dell'Orto: Anbetung des Gold. Kalbes u. Jungstes Gericht (im Chor). B.-M. II 62f. III; 5 Tugenden (im Chor). Boll. XXV 235; Marter d. hl. Cristophorus, Vision des Petrus. Thode, Monogr. p. 74f. III; Tempelgang Mariä. 1551/56. B.-M. Il 51f. A.29 (p.70); Wunder d. hl. Agnes B -M. II 19. A. 20 (p. 62). - S. M. della Salute: Hochzeit zu Kana. 1561. B.-M. II 61. A. 33 (p. 98). - S. M. Zobenigo (del Giglio): Markus u. Johannes. Lukas u. Matthäus (Orgelflugel). Um 1552? A. 13. 14(p. 48); Der aufschwebende Christus mit den hll. Justina u. Francesco da Paola. VII. - S. Marziale: Glorie des hl. Marziale. 1549. A. 9 (p. 39). - S. Moisé: Fußwaschung. Vgl. Burl. LXIX 282. - S. Polo: Abendmahl. B.-M. II 83. A. 49 (p. 140). VII. - Redentore: Geißelung Christi, u. Himmelfahrt. Sch. VIII. - S. Rocco: Hl. Rochus im Hospital. 1549. B.-M. II 81. A. 45 (p. 128); Hl. Rochus im Gefängnis, vom Engel getröstet. Um 1567? A. 46 (p. 131); Heilung d. Gichtbrüchigen. 1559. B.-M. II 53. A. 30 (p. 87); Hl. Rochus in der Wüste (2 schlecht erhalt. Bilder); Hl. Rochus, vom Papst gesegnet; Verkündigung. B.-M. II 87. - S. Silvestro: Taufe Christi. A. 64 (p. 178). VII. - S. Simeone Grande: Abendmahl B -M II 45. - S. Stefan: Abendmahl. A. 68 (p. 189) VII; Fußwaschung. Burl. LXIX 282. VII; Christus am Ölberg. A. 69 (p. 191). VII. - S. Trovaso: Abendmahl. B.-M. II 82, A. 27 (p. 80). IV; Versuchung d. hl. Antonius. Um 1577. B.-M. II 100. A. 58 (p. 161); Vertreibung Joachims aus d. Tempel u. Anbetung der Könige. Sch. VIII. - S. Zaccaria: Geburt Joh. d. T. Burl. XLIII 286. A. 4 (p. 26.) - Vicenza, Mus.: Erscheinung d. hl. Augustinus. - Wasseeaer, Slg D. Wolff: Ottavio de Strada. 1567. Jb. pr. Kstslg. XLI 41. - Weimar, Schloßmus.: Jac. Sansovino. Um 1560/65. Jb. pr. Kstslg. XLI 38. - Wien, Mus.: Nr 159, 175, 184, 184a, 195, 203: Cassonetafeln mit alttestam. Darstellgn. Z. f. b. K. XXXIII 27; Nr 235: Männl. Doppelbildnis. A. 7 (p. 34): Nr 236: Seb. Vertier. B.-M. II 174. W.?; Nr 239: Susanna. B.-M. II 46. A. 34 (p. 102). IV; Nr 242: Männl. Brustbild. III; Nr 244: Bildn. e. Mannes in goldverzierter Rüstung. III-V; Nr 245: Bildn. e. jg. Mannes im Lehnstuhl; Nr 249: Bildn. e. jg. Dame. I; Nr 250: Mann, vor e. Tisch stehend. 1553. B.-M. II 54; Nr 251: Weißbärt. Alter im Lehnstuhl; Nr 254a: Geißelung Christi. VIII; Nr 257: Doge Girol. Priuli. W.; Nr 311: Brustbild e. Prokurators. VII; Nr 328: Weißbärt. Alter. A. 53 (p. 151); Nr 331: Mucius Scaevola vor Porsenna; Nr 386: Hl. Nikolaus v. Bari. Z. f. b. K. XXXIII 97; Nr 417: Hl. Hieronymus. Um 1571/75. A. 24 (p. 73). - Dr. R. Strauss: Kreuztragung. Archiv f. Kunstg. II 93. - fr. Dr. M. Hevesi (1939 Dr. Otto Burchard, Pecking?): Mars u. Venus. Burl. LIX 3. - Priv.-Bes.: Admiralsbildn. Panth. XVII 117. - Wilton, Earl of Pembroke: Fußwaschung. Burl. LXI 99. I. - Wilzhoven (Oberbay.), Dr. Ullersperger: Tarquinius u. Lukrezia. W. - Winterthur, Dr. O. Reinhart: Venez. Senator (?); Frauenbildnis (?). Lit.: A. Quellenschriften. G. Bardi, Dichiarazione di tutte le historie etc. del Pal. Ducale, 1587. - Borghini, Il Riposo d. pittura etc., 1584; ed. 1730. - Boschini, La carta del navegar pitor., Ven. 1660; ders., Le Rieche Minere d. pittura venez., 1674; Neudruck: Rinnovazione d. Rieche Minere di Marco Boschini, Ven. 1733. - [Félibien,] Entretiens sur les vies etc. des plus excellents peintres, éd. 1685, I 736/44. - A. Gui - sconi,Tutte le cose notabili e belle che sono in Venetia, 1556; Neudruck von A. Battaglia, Ven. 1861, Nozze Piamonte-Gei. - D. Martinelli, Ritratto di Venezia, 1683.-Martinioni, Venetia con l'aggiunta di tutte le cose notabili ... dall'anno 1580 all' 1663 (Neuausgabe von F. Sansovino),Ven.1663.- C. Ridolfi, La Vita di G. Robusti etc., Ven. 1642; ders., Le maraviglie dell'arte etc., Ven. 1648, II 3ff.; ed. v. Hadeln, II (1924) 11/77 u. Reg. - F. Sansovino, Venetia, città nobiliss. descr. etc., 1581. - G. Stringa, Venetia descritta (Neuausgabe von F. Sansovino), Ven. 1604. - Vasari, Vite etc., 1568; ed. Milanesi, VI (1881) 587f. B. Ältere Lit. (bis 1870). G. A. Albrizzi, Forestiere illuminato intorno alle case etc. di Venezia, 1740. - F. Baldinucci, J. Robusti, in: Notizie, 6 (18.20). - G. Cadorin, Della casa di J. Robusti, in: Giornale di b. arti, 88 (1834). - F. Corner, Chiese venete, 1749. - L. Davesies, Le T., P. Véronèse et leur école, in: Revue univ. d. arts, 15 (1862) 361/84. - Galanti, Il T., in: Atti d. R. Accad. di Venezia, 1856. - Lanzi, Storia pitt. d. It., ed. 1834, III 118ff. - Lorenzi, Monumenti per servire alla st. del Pal. Ducale, Ven. 1868. - Lovisa, Il gran teatro delle pitture e prospettive di Venezia, 1720. - P. Mantz, T. et Véronèse, in: L'Artiste, 4 (1869) 340ff. - G. A. Moschini, Guida di Venezia, 1815; deys., Itinér. de Venise, 1819; ders., Nuova guida per Venezia, 1847. - G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2, Berlin 1864. - J. Ruskin, Stones of Vence, Lo. 1863. - P. Zabeo, Elogio del T., Ven. 1813. - Zanetti, Della pitt. venez., 1771; Neudruck 1793. - Zanottain: Venezia e le sue lagune, 1847. C. Neuere Lit. (ab 1870). I. Monographien: Mrs. A. Bell, T., in: Newnes Art Library, Lo. o. J. - E. v. d. Bercken u. A. L. Mayer, T., Münch. 1923. - F. Fosca, T., Paris o. J. - J. B. Stoughton Holborn, T., Lo. 1903. - H. Janitschek, T., in: Dohme, Kst u. Kstler, 1879. - W. Roscoe Osler, T., in: The Great Art., Lo. 1879. - F. P. B. Osmaston, Art and Genius of T., Lo. 1915. - Evelyn March Phillips, T., Lo. 1911. - Mary Pittaluga, T., Bologna 1925. - G. Soulier, Le T., Paris, éd. Laurens, o. J. [1911]. - F. Preston Stearns, Life and Genius of T., New York 1894. - H. Thode, T. (Kstler-Monogr., hg. v. Knackfuß, Bd 49), 1901. - E. Waldmann, T., Berl. 1921. II. Handbücher. a) Gemälde. E. v. Bendemann, Darstellung u. Auffassung der Handlung in T.s Historienbildern, Diss.Base 11922 (ungedr.). - B. Betenson, Whde on T., in: Festschr. f. M. J. Friedländer, Lpzg 1927, p. 224/43; ders., Ital. Pictures of the Renaiss., Oxford 1932; ders., Pitture Ital. del Rinascim., Mail. [1935]. - G. Bernardini, Le Gallerie dei quadri di Rovigo, Treviso, Udine, Rom 1905, p. 28. - G. Delogu, T. La scuola di S. Rocco (I grandi cicli Pittor.), Bergarno 1937. - J. v. Derschau, Zum geist. Gehalt der Gemälde T.s in d. Scuola di S. Rocco i. Venedig, Diss., Heidelberg 1911. - M. Dvořák, Gesch. d. ital. Kst, Münch. 1928, II 144ff. - Fulin-Molmenti, Nuova Guida di Venezia, 1881. - G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Mailand o. J. [1926]. - L. Mesnard, Etude sur T. et l'éc. venit., Grenoble 1881. - R. Pallucchini, T. a S. Rocco (con note stor. di M. Brunetti), Ven. 1937. - A. Pératé in: A. Michel, Hist, de l'art, 5 (1912) 552/76. - N. Pevsner, Barockmalerei i. d. roman. Ländern (Handb. d. Kstw.), Potsdam 1928. - Mary Pittaluga in Enciclop. Ital., 33 (1937). - P. Saccardo, Les mosaïques de St-Marc ä Venise, 1896. - O. Sirén, Italienska tavlor och teckningar etc., Stockh. 1933. - H. Taine, Voyage en Italie, Paris 1874, II 358/77. - A. Venturi, Studi dal Vero, Mail. 1927; ders., Storia dell'arte it., IX/4 (1929) 403/637. - L. Venturi, Pitture ital. in America, Mail. 1931; engl. Ausg., New York 1933. b) Zeichnungen. D. v. Hadeln, Handzeichnungen des G. T., Berl. 1922. - C. Loeser, Disegni d. R. Gall. d. Uffizi (ed. Olschki, Florenz), ser. I, fasc. 2. - G. Pauli, Zeichngn alt. Meister in d. Hamb. Kstballe. Italiener, 13.Veröff. d. Prestel-Ges., Frankf. a. M. 1927. - Swarzenski-Schilling, Handzeichngn alt. Meister, Frankf. a. M. 1924, Taf. 58/60. III. Periodika: a) Gemälde. Apollo, 1(1925), geg. p. 162 (farb. Taf.: Bildn. e. Senators, Bes. Lord Lee of Fareham); 2 (1925) 249f. (Borenius, Fischzug Petri, Smlg Sachs); 3 (1926) 35 (Mayer, Two unknown paintings by T.); 6 (1927) 216/18 (Borenius, A T. for Melbourne); 10 (1929) 9 (Bildnis, Gal. Doria, Rom); 11 41930) p. III (Krankenheilung, Zuschrbg), p. XXII (Mad. m. d. Familie Cornaro); 12 (1930) 129 (S. Pogla yen-Neuwall, Winter, Smlg W. Ofenheim); 13 (1931) 44 (Lane, Auferstehung Christi, Gal. Van Diemen); 16 (1932) 147 (M. de Benedetti, Bildnis, Casino Rospigliosi, Rom); 18 (1933) 297 (ders., The Surveyors of the Mint, Pal. Reale, Venedig); 26(1937) 321/24 (Born,T.-Ausst. in Venedig); 27 (1938) 210f. (Lane, Christus am See Genezareth, Smlg Sachs), 324 (Lane, Bildnis e. venez. Senators, Smlg Frick, New York); 28 (1938) geg. p.126 (farb. Taf.), 153, 156 (Bildn. Vinc. Morosini). - Archiv f. Kstgesch., 1 (1913) 32 (Taf.: Verkündigungsfiguren, Smlg Lanz, Amsterdam); 2 (1914) 93 (Taf.: Kreuztragung, SmIg Moll, Wien). - Archivio stor. dell'arte, 3 (1890) 397/400 (A. Luzio, Fasti gonzageschi dip. dal T.). - Art in America, 4 (1915/16) 353 (A. Pope, T.s Diana); 12 (1924) 32/38 (D. v. Hadeln, Two works by T. in the Detroit Mus.), 156/61 (ders., T. as illustrator of T. Tasso); 15 (1927) 17 (Ph. Hendy, Geißelung, Fogg Mus.); 16 (1928) 49 (Edg. B. WhitcombColl., Detroit); 18 (1930) 93 (Campetti, Bilderin Lucca). - The Art News, 25 (1926/27), Ni- 12, p. 1f. (Erwerbung Boston Mus.); Nr 14, p. 1f. (Toilette der Venus, Bes. Durlacher Brothers, New York); Nr 20, p. 1 (Mad. m. Kind, Erwerbg d. Cleveland Mus.); Nr 32, geg. p. 50 (farb. Taf.: Mad. m. Kind); 36 (1937/38) Nr 26. - L'Arte, 1 (1898) 48f. (Piucco, Quadri di T. di S. M. Maggiore a S. Trovaso); 2 (1899) 500 (Urkunde); 15 (1912) 190/95 (Giglioli, Bildnis A. Frizier); 22 (1919) 117 (Ausst. Venedig 1919), 223-25 (M. Pittaluga, A proposito della "Trinitä" del T.); 23 (1920) 163/80 (dies., Criteri paesistici del T.), 241/44 (dies., Notizie sul T. della parrochia d'Alzano); 24 (1921) 202/07 (A. Venturi, Di alcune tracce sul verso d. Crocefissione del T. nella Sc. di Rocco); 25 (1922) 76/99 (Pittaluga, L' Attivitä del in Pal. Ducale), 233/36 (dies., Altre due operedelT. etc.); 29 (1926) 38/40 (dies., Opere del T. smarriteo di malsicura identificazione), 195/97 (A. Venturi, Ritratti del T.); 30 (1927) 84f. (Pittaluga, Un altrodip. ined. del T.); 31 (1928) 176/86 (A.Venturi, J. T.); 32 (1929) 9 (Bildn., Berlin, Verst. Herrenburger); 34, N. S. 11 (1931) 261 (Taf.), 266 (L. Venturi, Bildnis aus Smlg Nemes); 35 (1932) 498 (L. Venturi, Contributi a T.); 40 (1937) 216/21 (A. Venturi, 2 Bilder a. Privatbes.), 323 (ders., Senatorenbildn., Privatbes.). - Arte e Storia, 31 (1912) 45 (D. Buscaglia, Un quadro del T. nel Santuario di N. D. di Misericordia in Savona). - Belvedere, 1 (1922/23) 175f., m. 5 Taf. (Berck en u. Mayer, Einige unbek. Werke des J. T.); 8 (1929) 330/34 (O. Benesch, Zu Veronese u. T., m. Taf.). - Amtl. Berichte a. d. kgl. pr. Kstsmlgn, 29 (1908) 195 (Neuerwerbung); 33 (1911-12) 163/71 (Hadeln, Notizen zu einig. Bildern T..). - Krit. Berichte z. kstgesch. Lit., 1928/29, p. 217 Antal); 1930/31 (K. Bauch, Selbstbildnisse). - Bol, de la Soc. Esp. de Excurs., 27 (1919) 177; 28 (1920) 118, 187; 29 (1921) 70; 30 (1922) 65; 36 (1928) 106, 112, 118, 119; 38 (1930) 192, 195; 39 (1931) 271; 42 (1934) 103. - Boll. d'Arte, 2 (1908) 161/69 Fogolari, Orgelflügel in Venedig); 10 (1916) 249ff. (Briefe), 287, 319, 334; 18, N. S. IV (1924) 33 (Pittaluga, Un altro quadro d. T. all' Accad. di Ven. ["Pax. tibi Marce"]); 24, N. S. X (1930/31) 474f. (Fogolari, Anbetung d. Hirten, Belluno); 25, 3. S. 1 (1931/32) 94 (Mauceri, Kreuzigung d. R. Pinac. Bologna), 232/37 (1 n v ernizzi, Layon i alla chiesa d. Mad. dell'Orto d. Ven.); 27 (1933) 284/87 (Ozzola, Un ritratto di Paris Bardane?); 28 (1934) 396 (Ausst. Amsterd.). - Boll. del Museo Civico di Padova, 11 (1908) 23/28 (A. Moschetti, Abendmahl [Depot d. Mus. Padua)). - Bull. of the Art Inst. of Chicago, 27 (1928) 102. - Bull. of the Metrop. Mus. New York, 1907, p. 172 (Abendmahl); 1913 p. 264 (Berenson, The two Brothers). - Bull. of the Mus. of Fine Arts Boston, 24 (1926) 77/78 (Anbetung der Weisen). - Burl. Mag., 6 (1904) 61 (Bild i. Mus. Linköping, Zuschreibg); 19 (1911) 38/41 (A. Clutton-Brock, T.); 27 (1915) 66, m. Taf. (Bildn. d. Scipione Clusona); 41 (1922) 206/17 u. 278/87 (Hadeln Early works by T.); 43(1923) 286/93 (ders., Originals a. Replicas from T.'s Studio); 44 (1924) 93, m. Taf. (ders., Selbstbildnis, London),108/13 (E.v.d.Be rc k en, Some unpubl. works by T. a. Titian [110: Abb.)), 266, 271 (Mc Coll, T.'s V. Morosini); 47 (1925) 170, 171 (Taf.), 175 (A. L. Mayer, An unpubl. T.); 48 (1926) 115f. (Hadeln, Some paintings a. drawings by T.); 49 (1926) 105, m. Taf. (A. L. Mayer, An unknown T.); 51 (1927) 55, m. Taf. (Milliken, AT. for Cleveland); 52 (1928) 21 (Hadeln, T.'s Samson a. Delilah); 57 (1930) Suppl. pl. 2 (Marter d. hl. Sebastian, London, Max Rothschild); 59 (1931) 3, m. Taf. (0. Benesch, A rnytholog. pict. by T.); 60 (1932) 157 f. (Chr. Norris, Velazquez a. T.); 61 (1932) 99/104 (Borenius, A great T.), 196f. (Fiocco, Seb. Veniero); 62 (1933) 36/41 (F. M. Kelly, T.'s "Seb. Veniero"), 129/35 (Ph. Hendy, Paintings by T. in Boston); 69 (1936) 281f. (A. L. Mayer, Fußwaschung); 71 (1937) 133f. (H. Tietze, T.-Ausst. Venedig), 153 (Borenius, An unpubl. portrait by T.); 72 (1938) 37f. (ders., A T. Portrait at Christ Church, Oxford), 88, 93 (E. Mandowsk y, The origin of the Milky way in the Nat. Gall.); 74 (1939) 138 (Ausst. Durlacher, New York), 207f. (Männl. Bildnis, fr. bei Tomas Harris), 239 (Augustus u. d. Tiburtin. Sibylle, Ernst-Mus., Budapest). - D. Cicerone, 4 (1912) 812 (W. Bombe, Restaurierungen u. Neubestimmungen im Pal. Pitti); 6 (1914) 142 (Männl. Bildnis, Smlg Schacky, Berlin); 15 (1923) 698/703 (G. Biermann, Zu dem Werk des J. T., m. 3 Taf.); 16 (1924) 513 (Bild in Wallace Coll. Lo., z. Verkauf angeboten), 1137f. (Zwanziger, Ein neuer T.-Fund); 17 (1925) 734 (2 Bilder aus Privatbes. in Leihat. rst. Städel, Frankfurt), 1152 (Bild auf Auktion d. Smig Castiglione, Amsterdam 1925); 19 (1927) 558 (Ansat. Bottenwieser-Berlin), 704f., m. farb. Taf. (Kardinal-Bildn. bei Bottenwieser-Berlin); 20 (1928) 419 (Buda. Jac. Sansovino); 22 (1930) 325f., mn. Taf. (E. Waldmann, Wiedergefund. Dogenbildn.). - 11 Comune di Bologna, 1934 p. 24 (E. Mauceri, L'Annunziazione di T.). - The Connoisseur, 55 (1919) 75, m. Tal. (Bildn. d. Dogen Marcant. Trevisani); 60 (1921) 53 (Diana, Fogg Art Mus., Harvard Univ.); 72 (1925) 128 (Vioc. Morosini, erw. für die Nat. Gall. Lo.); 93 (1934) 184 (Ca rf ax, Treasures of the Leopold Hirsch Coll. Lo. [männl. Bildn.]); 102 (1938) 38 (Bildn. e. venez. Senators, Smlg Frick). - Critica d'arte, II, Nr 4 p. XXVII (W. Arslan, T.-Ausst. Venedig); Febr. 1937, p. 40 (A. Venten, Per il T. e P. Veronese). - Dedalo, 5 (1924/25) 574/81 (Pi tt aluga, Alcuni ritratti etc.); 6 (1925) 310/19 (G. Lorenzetti, Ritr. di P. Loredan); 8 (1927) 485188 (G. Fiocco, Ritr. del Sansovino [m. Tafn]). - Die Denkmalpflege, 35 (1933) 172/75 (W. Suida, T.s Himmelfahrt u. Krönung der Maria in Graz). - Emporium, 51 (1920) 298 (Mad. u. Hl. Christophorus, Ausst. Bergamo); 61 (1925) 176/81, passim (Fresken in Venedig); 66 (1927) 122/26 (U. N., T. alla Scuola Grande di S. Rocco); 85 (1937) 293/313 (G. Castelfranco, J. T.). - Ganymed, 4 (1922) 71ff. (G. Swarzenski). - Gaz. d. B.-Arts, 1920/II p. 375/84 (G. Soulier, Un fragment du T. pour la Gloire de Paris); 1934/II p. 224 (A. L. Mayer, Admiralsbilder im Louvre u. in Narbonne). - Göteborgs Museum, Arstryck, 1932, p. 83, 87 (Abb.: Manoahs Opfer). - Jahrb:d.Ksthist. SmIgn in Wien, N. F. 4 (1930) 254/58 (J. Wilde, Frauenbildn. Budapest). - Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 10 (1916-18) 239/65 (v. d. Bercken u. A. L. Mayer, Beitr. z. Entwicklungsgesch. T..). - Jahrb. d. preuss. KstsmIgn, 23 (1902) 36/66, passim (G. Ludwig); 32 (1911) 25/58 (H ad ein, Beitr. z. T.-Forschung), Beibl. p. 1/33 (Hadeln, Tätigkeit T.s in Libreria u. Dogenpalast); 33 (1912) 149/72, passim (ders., Parrasio Micheli); 40 (1919) 119/25 (ders., Vorgesch. v. T.s Paradies i. Dog.-Pal.); 41 (1920) 32/45 (ders., Bildnisse); 44 (1923) 172177 (V. Lazareff, Bildn. V. Capello); 46 (1925), Seih. p. 57, 75 (Briefe Rumohrs an Bunsen); 59 (1938) 233 (F. Sarre, Seeschlacht v. Lepanto). - Kst u. Kstler, 22 (1923/24) 114 f. (H. Voss, Bespr.). - Kstchronik, N. F. 22 (1910/11) Sp. 337/39 (Nadeln, Ein wiederaufgetauchtes Werk T.s [Orgelflügel aus S. Benedetto, Ven.]); 31 (1920) 468/73, 492-97 (R. Berliner, Die Tätigkeit T.s in d. Scuola S. Rocco); 34 (1922/23) 33/35 (E. Tietze-Conrat, Cassonebilder in Wien). - Kstmuseets Aarsskrift (Kopenh.), 1932 p. 89/103 (E. Zahle, Neuerwerbg: Christus u. d. Ehebrecherin). - Öst. Kstschätze, hg. v. W. Suida, I (1911) Taf. L (Flucht d. Aeneas aus Troja, Mus. Graz). - D. Kstwanderer, 1927/28, p. 286 (Abendmahlsskizze in d. Akad. Madrid); 1929-30, p. 28 (venez. Admiral, Verst. Sotheby); 1930/31, p. 215 (Senator m. Sohn, Smlg Dirksen). - Mitteil. d. k. k. Zentral-Komm. f. Denkmalpflege, 13 (1914) 12 (Bild in Rudolfswert). - La Mostra del T. a Venezia (1937, ersch. seit Febr.). - Das Schwäb. Museum, 1926, p. 66 (H. Voss, Taufe Christi, in Augsburg). - Pantheon, 1 (1928) 56 (Bildn. d. Dogen P. Loredano, Nat. Gall. of Victoria, Melbourne), 109 (Bildn., Gal. Fleischmann), 220 (Bildn. aus Privatbes.), 270 (Leihausst. New York, Bildn. e. venez. Senators); 2 (1928) 420 (Mad. m. Kind u. Johannesknaben, Berlin, SmIg Benedict); 3 (1929) 242/44 (Fides, Gal. Caspari); 4 (1929) 452f. (v. d. Bercken, Bilder in engl. u. holl. Bes., m. farb. Taf.); 6(1930) 351/54 (Opfer Abrahams u. Versuchung Christi in Smlg Castle Howard, irrige Zuschrbg), 490f. (Bildn. d. Dogen Gritti, Dogenpal., m. Taf.); 8 (1921) 272 (farb. Tat.), 307 (Mad. d. Fam. Cornaro); 9 (1932) 68 (Bildn. d. Bankiers Verdizzo, Privatbes. Berlin), 109 (Neuerwerbg Kopenhagen); 10 (1932) 271 (Bildn. d. N. Padavino, London, Aukt. Sotheby); 12 (1933) 381 (Leihausst. Chicago); 13 (1934) 50/52 (Bildn. T. Contarini, Rockhill Nelson Gall., Kansas City); 14 (1934) 282 (Weibl. Bildn., Isab. Stewart Gardner Mus., Boston), 350 (Aust. Luzern); 15 (1935) 24/30 (v. d. Bercken, Bilder d. Sttilg Brass, Venedig); 17 (1936) 116/22 (ders., Neue Beiträge z. Oeuvre J. T..), 185 (Weibl. Bildn., Gal. Montreal, Can.), 202, m. Taf. (Märual. Bildn., Smlig Holford); 19 (1937) 110 (Gombosi, Bildn. e. Prokurators, SmIg Dr. Szeben, Budapest); 20 (1937) 229/54 (v. d. Bercken, T.-Ausst. Venedig); 21 (1938) 84f. (A. Morassi, 2 Bildn. des T.), 86 (Borenius, Ein wiederentdeckter T. [Männl. Hilda., Oxford, Christ Church Libr.]); 23 (1939) 122/27 (W. Suida, 2 unbek. Werke T..). - Rass. d'arte, 1(1901) 77f. (Fabricz y, Un ciclo di quadri del T.); 9 (1909) 148f. (C. Vincenzi, Not. su un quadro di T. nella pinac. di Castello di Milano); 11 (1911) 99 (Marangoni, Verkündigung, Bologna, S. Isaia); 20 (1920) 213 (M. Salmi, Hl. Rochus, Dom zu Bari). - Rep. f. Kstw., 23 (1900) 427-42; 24 (1901) 7/35, 426/47; 27 (1904) 24/45 (H. Thode, T., Krit. Studien über d. Meisters Werke). - Revue de l'art anc, et mod., 33 (1913) 453/62, passim (Bilder d. SmIg Nemes); 43 (1923) 69f. (Tod des Holofernes), 336/40 (Bilder v. österr. an Italien zurückgegeben). - Rivista d'arte, 7 (1910) 1/20 (P. L. Rambaldi, Un appunto int. al T. e A. Vicentino). - Rivista di Venezia, Dez. 1930 (W. Arsla n, Un ritr. misconosciuto di T.). - Staryje gody, 1915, Jan., p. 8 (Liphart, Wettkampf zw. Apollo u. Marsyas in Gatschina). - Tidskrift för Konstvetenskap, 2 (1917) 26/30 (R. Hoppe, Eine Himmelfahrt aus T.s Atelier?). - Venezia, 1 (1921 (C. Ga mba, A proposito di alcune opere deformate del T.]). - Le vie del mondo, Juli 1937, p.693/709 (Morassi, I.a mostra del T.). - Zeitschr, f. bild. Kst, N. F. 7 (1896) 128/36 (F. Haack, T. als Porträtmaler); 31 (1920) 207f. (A. L. Mayer, 2 unbek. Werke T..); 32 (1921) 189/91 (Hadeln, Einige wenig bek. Werke des T.); 33 (1922) 27136 (ders., T. als Cassone-Maler), 93/98 (ders., Einige wenig bek. Werke des T.); 59 (1925/26) 330/32 (Bercken, 2 unbek. Werke aus T.s früherer Zeit). - Zeitschr. f. Kstgesch., 7 (1938) 140/53 (Joh. Wilde, Die Mostra del T. zu Venedig). b) Zeichnungen. Apollo, 11 (1930) 405 (Abb.: Figurenstudien); 15 (1932) 147/49 (Dobroklonsky, Some unIcnown Drawings by T. in the Hermitage). - Boll, d' arte, 3 (1909) 384f. (Abbn); 30, s. III (1936-37) 318/21 (R. Tozzi, Disegni ined. di J. T.), 542 (Giglioli, Uffizien-Zeichn.). - Burl. Mag., 16 (1909) 189/200 u. 254/61 (S. Colvin, T. at the Brit. Mus.); 39 (1921) 224 (Borenius, Old master Drawings at South Kens.); 43 (1923) 28/33 (L. Fröhlich - Bum, Drawings in the Albertina), 33f. (A. L. Mayer, T. Drawings in the Louvre); 44 (1924) 278/84 (H adeln, Some Drawings byT.); 48 (1926) 115f. (dens., Some Drawings by T.); 51 (1927) 32 (Dussler, Two unpubl. Drawings by T.). - D. Cicerone, 16 (1924) 829 (Studien zu 2 Bildern v. T. [Ausst. Städel]); 18 (1926) 167 (Neuerwerbg d. Wiener Smign). - Emporium, 87 (1938) 21ff. (Sralg Koenigs, Haarlem). - Az Országos Magyar Szépmüv. Müz. Evkönyvei (Jahrbücher d. Mus. d. bild. Kate in Budapest), 4:1924-26, Budap. 1927, p. 133/35, dtsch. Resumé p. 225 (Edith Hoffmann, Zeichrt. in Budapest). - Die Graph, Künste, 49 (1926), Beibl. p. 56f: (L. Baldaß, Bespr.); 54 (1931) 75/80; 56 (1933) 1/6 (J. Meder, T.s 1. Entw. z. Paradies im Dogenpal.); N. F. 1 (1936) 62(0. Benesch), 88/100 (E. Tietze-Conrat, Echte u. unechte T.-Zeichngn), 140 (dies., Noch eine unechte T.-Zeichn. [Männerkopf, Basel, Smlg Hirsch)). - Jahrb. d. ksthist. Smlgn Wien, N. F. 10 (1936) 188 (H. Tietze u. E. Tietze-Conrat). - Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 34 (1913) 171 (Entw. zu "Christus in Emmaus"); 42 (1921) 82/103 u. 169/89 (H adeln, Zeichngn des T.). - Kstgesch. Jahrh. d. Bibl. Hertziana, 1 (1937) 227f., 270, 272, 275, 281 (Degenhart). - Kst u. Kstler, 12 (1913/14) 575/84 (E. Waldmann, T.s Zeichenlist). - Kstchron., N. F. 3 (1892) 375, 443, 526, 591; 4 (1893) 55, 210 (Morelli [Lermolieff]-Habich). - Der Kstwanderer, 1923/24 p. 310 (Privatbes.). - Old Master Drawings, I Taf.25; II T. 5; V T. 44/46; XII T. 40. - Pantheon, 3 (1929) 148 (Savile Gall., Lo., Ausst.); 4 (1929) p. XXXXVI (Verst. Sotheby, Lo.), 421f. (Hadeln); 22 (1938) 330 (Verst. Weinmüller, München). - Rass. d'arte, 12 (1912) 98 (L. Fiocca, Dis. d. Risurrezione di Lazzaro, Ascoli Piceno, Pinac.); 21 (1921) 331/42 (Giglioli, I dis. d. R. Gall. d. Uffizi). - Riv. di Venezia, 11 (1932) 81 (R. Protti, Tre dis. del T. scoperti a Salisburgo). - Stift u. Feder (Darmstadt), 1928, I 15, III 58f., IV 83. - Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 33 (1922) 98 (Uffizien); 62 (1928/29) 44 (Hamburg. Kupferst.-Kab.); 63 (1930/31) 229 (Moskau). IV. Kataloge. a) Kat. d. öff. Smlgn (nur die im Text nicht gen. Smlgn betr.). Aachen, Suermondt-Mus., 1932. - Basel, Off. Kstslg, 1910 p. 118. - Bergamo, Elenco dei Quadri Accad. Carrara, 1912. - Besançon, Mus., 1919. - Cambridge, Fitzwilliam Mus., 1902. - Darmstadt, Landesmus., 1914. - Dijon, Mus., 1914. - Düsseldorf, Kgl. Akad., 1901. - Edinburgh, Nat. Gall. of Scotland, 1920 p. 124f. - El Escorial, Real Monastero de S. Lorenzo (Polero, Cat. etc., Nr 72, 86, 93, 333, 396, 444, 448, 479). - Genua, Palazzo Rosso, 1912. - Glasgow, Pict. Art Gall., 1911. - Gotha, Gem.-Gal. Herz. Mus., 1883. - Grenoble, Mus., 1909 p. 11. - Innsbruck, Ferdinandeum, 1890. - Kassel, Gem.- Gal., 1913. - Königsberg/Pr., Führer cl. d. Kstsmlgn, J. [1934]. - Kyburg, Gem.-Gal., 1868 p. 15. - Lcningrad s. St. Petersburg. - Le Puy, Mus., 1903 7. - Lille, Mus. Wicar, 1889. - Lissabon, Mus. Nac. de b. artes, 1898 p. 17. - Liverpool, Roscoe Coll., Corpor. of Liverpool, Walker Art Gall., 1915. - London, Bridgewater & Ellesmere Coll., 1907 p. 4, 9, 15, 21 (2 x). - Lucca, Pinac. com. (Pal. duc.), 1909 Nr 116, 163f. - Marseille, Mus., 1908. - Modena, Descr. de'quadri del Duc. Appart. di Modena, 1787. - Montauban, Mus., 1885 p. 27. - München, Gem. im Res.-Mus. u. im Schloß Nymphenburg, 1924. - Nancy, Mus., 1909, Reg.p. 293. - Nantes, Mus., 1913. - New York, Mus., Hist. Soc., 1903. - Nina, Mus. Municip. d. B.-A., 1906. - Nottingham, Perm. Coll., 1913. - Palermo, Pinac. del Mus., 1908, p. 27. - Parma, Gall., 1896 (Ricci). - Philadelphia, Coll. etc. Johnson, I (1913). - Prag, Gem.-Gal. d. Rudolphinum, 1913, p. 42. - Quebec, Gall. of Paint., Laval Univ., 1913 Nr 121. - Rennes, Mus., 1884. - Rocht/ont, Mus., 1905 p. 48. - San Francisco, Calif. Palace of the Legion of Honor Lincoln Park. Coll. T. B. Walker, 1925. - St. Petersburg, Erm. Imp., I : Ec. d'It. et d'Esp., 1909 (A. Somof). - Schwerin, Führer d. cl. meckl. Landesmus., 1922 p. 35. - Siena, Gall. d. Ist. Prov., 1903. - Stockholm, Förteckn. öfver Oljefärgstafl., Nat.-Mus., 1908. - Valenciennes, Pal. d. B.-Arts, 1909 p. 104. - Venedig, Mus. Civ. e Racc. Correr, 1899. - Verona, Le Coll. dei quadri nel Mus. Civ., 1902 (Bernardini), p. 89. - Vicenza, Pinac. (Mus. Civ.), 1912 Nr 69, 71, 74 (m. Abb.). - Warschau, Mus. d. bild. Kste, 1902 p. 25. b) Kat. von Privatsmlgn. Berlin, D. Gemäldesmlg d. Herrn v. Hollitscher (Bode u. Friedländer), 1912 Nr 6. - Haarlem, Mstrzeichngn a. d. SIg F. Koenigs, Haarlem. Venez. Mstr (H adeln), Frankfurt 1933, Nr 7/11. - Mailand, Coll. Rasini (A. Morassi, Dis. antichi d. coll. Rasini, Mail. 1937, Taf. XXVIf.). - Prag, Gräfl. Nostitz'sche Gem.-Gal., 1905 p. 45. - Turin, Sig Gualino, 1927. - Wien, Gem.-Gal. d. Grafen Czernin, o. J. p. 8; Olgem. etc. Alfred Strasser, 1902. - Worms, Kstslg Heylsh..f, 1925 p. 24. c) Ausstell.-Kat.: Amsterdam, Tentoonst. Oude Kst, 1929 p. 42; Expos. Coll. Goudstikker 1929, Nr 41 u. 42 m. Taf., 43 u. 44 m. Taf.; Nouv. Acquisit. Coll. Goudstikker, 1930 (Rotterdam 1931), Nr 78, m. Taf.; Zomertentoonst. v. nieuwe aanw., De Boer, 1934; Ital. Kst in Nederl. Bezit, Sted. Mus., 1934 p. 113f., 165f. - Berlin, Gem. alter Mstr aus Berl. Privatbes. i. d. Akad. d. Kste, 1925 p. 60. - Brünn, Alte Mstr aus Mähr. Priv.-Bes., Kstlerhaus, 1925. - Budapest, Kstausst. 1902, p. 86. - Detroit, 3. Loan Exhib., 1926 p. 12. - Köln, Ausst. Mstrwerke alt. Kst aus d. dtsch. Ksthandel, 1930. - London, Spec. of Portr. Miniat. South Kens. Mus., 1865; Exhib. of Old Masters, Graf ton Gall., 1911; 2m Loan Exh. 1913/14, 1914; Exh. of Italian Art, 1930; Exh. Venet. Paintings a. Drawings, Matthiesen, 1939, Nr 37/40, 99/102. - Madrid, Expos. Nac. de Retraos, 1902 p. 131, 136, 137. - Mannheim, Ausst. aus Mannh. Privatbes., 1916/17 p. 19. - New York, Loan Exh. of Paint. by J. T., Durlacher Br., 1939. - San Francisco, Loau Exh. Paintings by old Masters, 1920; Exh. 1934 p. 49, m. Abb., 50, m. Abb.; Exh. Venet. Paint., 1938. - Venedig, II. Mostra d'Arte ant. in Pal. Reale, 1920 p. 8, 9, 13; Mostra del T., Ch Pesaro 1937 (N. Barbantini). d)Versteig.-Kat. (Auswahl): Berlin: Slg W. v. Dirksen, verst. b. Lepke; Berl., 28./29. 4. 1931, Nr 107 m. Taf., 109 m. Taf. - Slg H., verst. b Cassirer-Berlin, 1. 9. 1931, Nr 2, m. Taf., 3/4, m. Taf. - Slg Jaffé, verst. b. Lepke-Berl., 14. 4. 1931, p. 14, m. Abb. - SmIg Rich. v. Kauffmann, verst. 4. 12. 1917 d. P. Cassirer u. H. Helbing, Bd I: Die ital. Gem., verz. v. M. J. Friedländer, Nr 61. - Leningrad: Kstwerke aus d. Beständen Leningr. Mus. u. Schlösser, 1. Teil, verst. d. R. Lepke, Berlin, 6. 11. 1928 (Kat. Nr 2000), m. Taf. - Wien: Boerner-Graupe, Eine Wiener Smlg, 1. Teil, 12. 5. 1930, m. Abb. Bercken.