Menzel, Adolph

Menzel, Adolph (Adolph Friedrich Erdmann von), dt. Maler, Zeichner, Grafiker und Illustrator, *8.12.1815 Breslau, †9.2.1905 Berlin, lebt ab 1830 ebd.

M.s Mutter ist die Tochter eines Zeichenlehrers, der Vater anfangs Lehrer und Vorsteher einer Mädchenschule; M. hat zwei jüngere Geschwister. 1818 gründet der Vater eine lithogr. Wkst., in der M. spätestens ab 1829 mitarbeitet; erste Zchngn des künstlerisch talentierten Jungen werden 1828-29 ausgestellt. Fam. M. siedelt 1830 nach Berlin um, einerseits, damit M. eine akad. Ausb. erhält, andererseits, um bessere Absatzmöglichkeiten für die Wkst.-eig. Akzidenzdrucksachen zu haben. Nach dem unerwarteten Tod des Vaters 1832 betreibt der 16-jährige M. die Wkst. allein und bildet sich bei kurzem, unregelmäßigem Akad.-Besuch 1833-34 unter Johann Gottfried Niedlich autodidaktisch weiter. Bis zu diesem Zeitpunkt hat er bereits ca. 30 Lith. als Porträts, Karikaturen und Genrebilder, darunter Szenen aus Luthers Leben (1831-32 bei L.Sachse & Co., Berlin), angefertigt, die zumeist auf graf. Vorlagen and. Künstler basieren. Beim Fabrikanten Carl Heinrich Arnold knüpft M. Kontakte zu Berliner Künstlern, z.B. zu Karl Eduard Biermann, Friedrich Drake, Eduard Magnus und Eduard Meyerheim. 1834 veröffentlicht er elf großformatige Lith. zu Goethes Künstlers Erdenwallen (bei L.Sachse & Co., Berlin), die als erste eigenständige Bilderfindungen M.s betrachtet werden können. Da sie auch vom Akad.-Dir. Johann Gottfried Schadow sowie vom Kunsthistoriker Franz Kugler gelobt werden, v.a. für den Reichtum an Fantasie, für die Sicherheit der zeichnerischen Umsetzung und aufgrund der schon sichtbaren hist.-wiss. orientierten Bildung M.s, nimmt der Ver. der Jüngeren Künstler Berlins M. als Mitgl. auf. Für den auch in Paris agierenden Kunsthändler und -verleger Louis Friedrich Sachse fertigt er 1834-36 zwölf Lith. zu den Denkwürdigkeiten der Brandenburgisch-Preußischen Gesch., die hist. Begebenheiten in einer malerischen Komp. zeigen; parallel arbeitet M. mit and. Berliner Verlegern wie Adolf Asher und Gustav Lüderitz zus., sodass ca. weitere 17 Lith. - darunter Titel-Bll., Briefköpfe, Tisch- und Festkarten - entstehen. Seit 1836 ist M. befreundet mit dem Vorsteher des Potsdamer KV Wilhelm Puhlmann, M. wird mit dem Sohn des Malers und Gal.-Inspektors Johann Gottlieb Puhlmann lebenslang in engem geistigen Austausch stehen; in dieser Zeit studiert M. ital., holl. und frz. Malerei des 17. und 18. Jh. in Berliner Kunst-Slgn und -handlungen. Ab 1835 entstehen rund 50 Lith., darunter befindet sich die Ill. zu Emilie Feiges Der kleine Gesellschafter für freundliche Knaben und Mädchen (bei G. Gropius, Berlin), die später Ausgangspunkt für 44 Gouachen des Kinderalbums bilden. M. übt sich daneben im Malen mit Wasser- und Ölfarben. 1836 wird Die Schachpartie (Öl/Lw., Priv.-Bes.) als erstes seiner Gem. auf der Berliner Akad.-Ausst. präsentiert. Seine ersten Malversuche orientieren sich sowohl an zeitgen. engl. als auch an frz. Malerei. Unter den 1837 erscheinenden ca. elf Lith. befindet sich das allegorisch-fantasievolle Vater Unser. 1838 wird M. Mitgl. des Älteren Berliner Künstler-Ver.; er arbeitet an mindestens zwölf Lith., bis 1840 an drei Med.-Entwürfen sowie am Gem. Gerichtstag (1839 voll., Öl/Lw., verschollen). 1839 entstehen 16 Hschn.-Ill. zu Adelbert von Chamissos Peter Schlemihl's wundersame Geschichte (bei J.L. Schrag, Nürnberg), zu denen Kugler M. geraten hatte. Der Leipziger Verleger Johann Jacob Weber beauftragt M. daraufhin mit rund 400 Hschn.-Ill. zu der von Kugler verf. Geschichte Friedrichs des Großen (1842 voll.), für die M. 4.130 Taler erhält. 1840 und '41 führen ihn Studienreisen nach Leipzig, Dresden und Kassel. Ab 1842 fertigt er 436 Lith. für das Mappenwerk Die Armee Friedrichs des Großen in ihrer Uniformierung (1857 voll., bei L.Sachse & Co., Berlin) an. König Friedrich Wilhelm IV. beauftragt ihn 1843 mit 200 Hschn.-Vignetten zu den 30-bändigen Werken Friedrichs des Großen (1849 voll., bis 1857 ersch. bei der Deckerschen Hof-Buchdruckerei, Berlin), die M. in freier und anspielungsreicher Interpretation der Textvorlagen ausführt; durch den Auftrag entstehen Kontakte zum Hof und zu den Kgl. Museen. Beeinflusst durch in Berlin ausgestellte Bilder der belg. Maler Edouard de Biefve und Louis Gallait malt M. Die Störung (1846 voll., Öl/Lw., Karlsruhe, SKH). Ab 1843 erprobt er das Radieren, studiert 1844 niederl. und ital. Grafik im Kpst.-Kab. Berlin und veröffentlicht Sieben Radir-Versuche, doch bleibt diese Drucktechnik eine Ausnahme in seinem Werk. Im selben Jahr folgt eine Schlesienreise. 1845 malt M. u.a. das impressionistisch anmutende Balkonzimmer (Öl/Pappe, Berlin, Alte NG) und das großformatige Transparentbild Anbetung der Hirten nach Rubens (zerst.) für die Weihnachts-Ausst. der Berliner Akad.; weitere Transparentbilder entstehen 1851, '53 und '58; das ca. drei mal vier Meter große Transparent von 1851, Christus im Tempel (zerst.), bleibt vermutlich die einzige repräsentative Darst. M.s, in der er sich einem biblischen Thema widmet. 1846-49 illustriert M. mit 32 Hschn. Eduard Langes Die Soldaten Friedrichs des Großen (bei Avenarius & Mendelssohn, Leipzig). Um 1846-47 entstehen mindestens 14 Gem., u.a. das Schlafzimmer des Künstlers in der Ritterstraße (1847, Öl/Pappe, Berlin, Alte NG) und das Historienbild Gustav Adolf empfängt seine Gemahlin vor dem Schloss zu Hanau (1847, Öl/Lw., Leipzig, MBK), dazu Studien zur Predigt in der alten Klosterkirche Berlin (1847, Öl/Lw., Dresden, GG NM). M. hält sich 1847 auf Einladung des Freundes und Gönners C.H. Arnold in Kassel auf, um für den Hessischen KV die großformatige Historienschilderung Einzug Heinrichs des Kindes, des späteren Landgrafen von Hessen, mit seiner Mutter in Marburg 1247 (Kohle/Karton, Kriegsverlust) auszuführen, die 1848 in Kassel und Berlin ausgestellt wird. Allerdings findet diese mit ihrer gezielt realistischen Darst. nicht die Resonanz, die M. sich erhofft hat. Erst nach den revolutionären Kämpfen 1848 kehrt er nach Berlin zurück und malt die Aufbahrung der Märzgefallenen (unvoll., Öl/Lw., Hamburg, KH). Er arbeitet an Pastellen, Ölstudien und Gemälden. 1849 wendet sich M. in seiner Malerei motivisch der Epoche Friedrichs II. zu, um die bereits seit 1840 geplante Suite von Friedrich II.-Bildern zu verwirklichen. Die Bittschrift (1849, Öl/Lw., Berlin, Alte NG), die Tafelrunde Friedrichs II. in Sanssouci (1848-50, Öl/Lw., Kriegsverlust), das Flötenkonzert Friedrichs II. in Sanssouci (1852 voll., Öl/Lw., Berlin, alte NG) und Friedrich und die Seinen in der Schlacht bei Hochkirch (1856 voll., Öl/Lw., verschollen) entstehen. 1850 unternimmt M. eine Harz-Reise; er beginnt mit der zwölfteiligen Hschn.-Folge Aus König Friedrichs Zeit. Kriegs- und Friedenshelden (1856 voll., bei A. Duncker, Berlin), deren porträthaft aufgefasste Bildentwürfe durchgängig zu späterer Umsetzung in der Malerei geeignet scheinen; außerdem arbeitet er kontinuierlich an Porträt-Zchngn und Gemälden. Im selben Jahr wird M. Mitgl. des lit., politisch konservativen Ver. Tunnel über der Spree, aus dem 1852 der Ver. Rütli hervorgeht, wo u.a. der Kunsthistoriker Friedrich Eggers sowie die Schriftsteller Theodor Fontane, Theodor Storm und Paul Heyse Mitgl. sind. Den dortigen geistigen Austausch wird M. bis zu seinem Lebensende pflegen; selbst seine letzte in Bleistift gez. Atelier-Darst. Kehraus (7.Juli 1895, Verbleib unbek.) enthält noch einen Hinweis darauf. Nach einer kurzen Ostsee-Reise hält er sich 1852 erstmals für längere Zeit in S-Deutschland und Österreich auf; seitdem ist er jährlich in Deutschland, Österreich, in der Schweiz, seltener in Frankreich, Italien, Belgien und Holland auf Studien- und Erholungsreisen. Für den Pariser Kunsthändler Adolphe Goupil malt M. Friedrich II. und die Tänzerin Barbarina (1852, Öl/Lw., Priv.-Bes.) und Friedrich II. und General Fouqué (1852, Öl/Lw., Poznań, MN), womit M.s Rezeption in Frankreich beginnt, die sich in regelmäßigen Ausst.-Beteiligungen und in späteren kunsthist. Publ. dort - etwa 1880 von Edmond Duranty und 1885 von François Guillaume Dumas - fortsetzt. M. malt eine erste Fassung der theatralisch inszenierten Atelierwand (Öl/Papier, Berlin, Alte NG), ein Gem., in dem Hofmann (1982) aufgrund der darin enthaltenen vielfältigen kunst- sowie kulturhistorischen Bezüge ein verschlüsseltes Bekenntnisbild M.s erkennt. 1853 wird M. Mitgl. der Berliner Akademie. König Friedrich Wilhelm IV. beauftragt ihn 1854 mit zehn Gouachen zum 25. Jubiläum des Fest[es] der Weißen Rose (St. Petersburg, Ermitage). 1855 wird seine für den Schlesischen KV ausgef. Huldigung der Stände Schlesiens vor Friedrich II. 1741 (Öl/Lw., Eigentum der Bundesrepublik, derzeit Berlin, Alte NG) ausgestellt. M. reist außerdem zur Marienburg, um dort im Großen Remter neben Eduard Daege, Ludwig Rosenfelder u.a. zwei der Hochmeister zu malen; es folgt eine Paris-Reise zur WA und zum Pavillon du Réalisme von Gustave Courbet. Für die Verbindung für hist. Kunst arbeitet M. an der Begegnung Friedrichs II. mit Joseph II. in Neiße (1857 voll., Öl/Lw., Berlin, Alte NG). M.s bes. ausgeprägte Arbeitsweise, gewissenhafte zeichnerische Studien zu allen möglichen Einzelheiten seiner geplanten Werke durchzuführen, zeigt sich auch auf der Reise 1856 nach Neiße und Lissa, wo Blätter dazu und zum unvoll. Bonsoir, messieurs! (1858 dat., Öl/Lw., Hamburg, KH) entstehen. Das Hochkirch-Bild als M.s einzige Schlachten-Darst. wird auf der Berliner Akad.-Ausst. 1856 von König Friedrich Wilhelm IV. angekauft. 1857 erhält er für dieses Werk die Große goldene Med. für Kunst; 1858 wird es auf der Kunst-Ausst. der dt. Künstlergenossenschaft München gezeigt. 1856 wird M. als Historienmaler zum Prof. an der Berliner Akad. ernannt, arbeitet dort jedoch nicht als akad. Lehrer; sein einziger Schüler bleibt der spätere preußische Hofmaler Carl Johann Arnold. Bis zur M. des 19. Jh. hat M. seine Methode der Gesch.-Aneignung in den druckgrafischen Medien wie Lith., Hschn. und Rad. voll entwickelt: Sie besteht darin, hist. Stoffe so darzustellen, als seien sie noch gegenwärtige Lebenswirklichkeit. Dieses Gest.-Prinzip wirkt im reduzierten Format auf Papier gelegentlich überzeugender als in der repräsentativeren Malerei. M.s Schwester Emilie, mit der er zeitlebens einen gemeinsamen Haushalt führt, heiratet 1859 den Kgl. Musik-Dir. Hermann Krigar, dadurch u.a. Bekanntschaft mit dem Musiker Joseph Joachim. Für den Jüngeren Berliner Künstler-Ver. fertigt M. Chodowiecki auf der Jannowitzbrücke Berlin (Öl/Lw., Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer) und beginnt das letzte, unvoll. Gem. des Friedrich-Zyklus, die Ansprache Friedrichs II. an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen (bis 1861, Öl/Lw., Berlin, Alte NG). Keisch sieht darin ein - wenn auch gescheitertes - Meisterwerk des Malers. Seit 1860 führt M. für den Industriellen August Wilhelm Kahlbaum neun Gouachen aus, u.a. Kronprinz Friedrich besucht den Maler Pesne auf dem Malgerüst in Rheinsberg (1861 voll., Eigentum der Bundesrepublik, derzeit Berlin, Alte NG). 1860 reist M. nach Rheinsberg; er liefert zu Berthold Auerbachs Der Blitzschlosser zu Wittenberg (1861 in Auerbach's Volkskalender) zwölf Hschn.-Illustrationen. 1861 unternimmt M. eine Antwerpen-Reise zum Künstlerkongress; eine Einzel-Ausst. findet im Ver. der Kunstfreunde im Preußischen Staate Berlin statt. In diesem Jahr erhält er außerdem den ehrenvollen Auftrag, die Krönungszeremonie Wilhelms I. in Königsberg zu malen, daher reist er mit dem ihm befreundeten Maler Fritz Werner (1827) dorthin. Ab 1862 arbeitet er im Berliner Schloss an dem Werk (1866 voll., Öl/Lw., Potsdam, SPSG); er zeichnet dazu bis 1865 die Teilnehmer an der Krönungszeremonie und nach ma. Rüstungen. Bekanntschaft mit dem frz. Maler Ernest Meissonier. 1863 findet in der Berliner Akad. eine Ausst. aller Friedrich-Werke M.s. statt; er beginnt, für die beiden Kinder der Schwester ein sog. Kinderalbum (1883 voll. mit 44 Gouachen, Berlin, Kpst.-Kab.) zu zeichnen. 1865 schließt er Bekanntschaft mit dem russ. Dichter Iwan Sergejewitsch Turgenew und reist nach Bad Kösen. Nachdem das Krönungsbild, für das 15.000 Taler gezahlt werden, beendet ist, bereist er 1866 die Schlachtfelder des Preußisch-Österr. Krieges bei Königgrätz und Sadowa-Chlum, wo er verstörende Zchngn von Verwundeten, Sterbenden und Toten anfertigt; in M.s Selbstzeugnissen findet sich 1878 die darauf bezogene Bemerkung, dass Kriegsgräuel nicht gemalt werden sollten. Gleichzeitig unterzieht er sein Hochkirch-Bild einer kritischen Revision. Mit dem Maler Paul Meyerheim weilt M. 1867 zur WA in Paris, wo er für das Hochkirch-Bild eine Med. 2.Klasse erhält, außerdem das Kreuz der Ehrenlegion. Er besucht den Louvre und Courbets Ausst.-Pavillon, trifft u.a. die frz. Maler Jean-Léon Gérôme und Gustave Ricard. Die dritte Paris-Reise führt 1868 zum Salon, wo das Krönungsbild ausgestellt ist; M. wird Ehren-Mitgl. der Österr. Akad. der Künste. 1869 besucht er die Münchner Kunst-Ausst.; unter mehreren Gem. der Pariser Wochentag (Öl/Lw., Düsseldorf, Mus. Kunst-Pal.), der für 2.500 Taler verkauft wird. M., der seit 1850 immer wieder anspielungsreiche Adressen-Bll. zu meist offiziellen Anlässen zeichnet, fertigt die Adresse zum 50-jährigen Jubiläum der Fa. Heckmann Berlin (Gouache, Berlin, Kpst.-Kab.). 1870 erhält er den Orden Pour le mérite mit der Begründung, seine Gesch.-Malerei sei der wiss. hist. Forsch. ebenbürtig. 1871-1904 unternimmt M. fast jährlich Reisen nach S-Deutschland und Österreich. 1871 arbeitet er an fünf Gem., z.B. an der Abreise Wilhelms I. zur Armee am 31. Juli 1870 (Öl/Lw., Berlin, Alte NG); er besucht die Holbein-Ausst. in Dresden. Nach Voll. des Krönungsbildes versucht M., seine Bildthemen verstärkt im gegenwärtigen Leben zu finden. Seine Komp. in sehr unterschiedlichen Formaten bewältigen häufig auch die Aufgabe, große Menschenmengen und komplizierte Beleuchtungsverhältnisse darzustellen. Zur Vorbereitung des Eisenwalzwerks (1875 voll., Öl/Lw., Berlin, Alte NG) für den Bankier Adolph Liebermann reist M. 1872 nach Königshütte/Oberschlesien. Er wird Ehren-Mitgl. der Münchner ABK und malt eine zweite Fassung der Atelierwand (Öl/Lw., Hamburg, KH), die 1885 erstmals öff. gezeigt wird. 1873 fährt M. zur WA nach Wien. Ab 1874 folgen häufige Aufenthalte in Hofgastein beim Mäzen Magnus Herrmann; Gouachen wie z.B. Biergarten in Kissingen (Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer) entstehen. M.s letztes Lebensdrittel ist geprägt von zahlr. öff. Ehrungen; seine Kunst wird dabei z.T. mit den betont patriotisch geprägten Arbeiten Anton Werners gleichgesetzt oder als zu rückwärtsgewandt beurteilt. 1875 wird M. zum Mitgl. im Senat der Berliner Akad. ernannt; die Kgl. Mus. erwerben das Flötenkonzert und das Eisenwalzwerk. Eine Reise führt M. 1876 nach Holland, wo er als letzte Ill.-Arbeit 30 Hschn.-Ill. zu Heinrich von Kleists Der zerbrochene Krug (1877 bei Albert Hofmann & Co, Berlin) vorbereitet; er bleibt dabei nicht beim bewährten Hschn., sondern lässt zum ersten Mal fotogr. Reprod.-Zchngn in ein Buch einfügen. 1881-82 bereist er Oberitalien, u.a. Verona. M.s Ernennung zum Vizekanzler des Ordens Pour le mérite für Wiss. und Künste erfolgt 1883. Zu M.s 50-jährigem Künstlerjubiläum (1884) organisiert die Kgl. NG eine große Einzel-Ausst.; das nun voll. letzte großformatige Gem. M.s, die Piazza d'Erbe in Verona (Öl/Lw., Dresden, GG NM), wird im Ver. Berliner Künstler mit den dazugehörigen Zchngn ausgestellt. M. wird Ehren-Mitgl. der Dt. Kunstgenossenschaft Düsseldorf; unter mehreren Gouachen entsteht die Hofballszene (Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer). 1885-1904 hält sich M. fast jährlich in Bad Kissingen auf, wo er zahlr. Gouachebilder anfertigt. Zum 70. Geburtstag 1885 erscheint die erste von 30 Lfg der dreibändigen Monogr. "Das Werk A.M.s", bearb. von den Kunsthistorikern Max Jordan und Robert Dohme, die auch ein WV beigeben. 1886 wird M. zum Kanzler der Friedensklasse Pour le mérite, zum Ehrendoktor der Berliner Univ. und zum Ehrenbürger der Stadt Breslau ernannt; er erhält bei der Berliner Jubiläums-Ausst. den Stern zum Kronenorden, 2.Klasse. Darüber hinaus wird er zus. mit den Malern Gustav Eilers und Ludwig Knaus Vorstands-Mitgl. des Ver. für Orig.-Rad. zu Berlin und Ehren-Mitgl. der Ges. für vervielfältigende Kunst, Wien. 1887 wird M., vermittelt vom Dir. der Hamburger KH Alfred Lichtwark, beauftragt, den Ehrenbürgerbrief der Stadt Hamburg für Gustav Christian Schwabe (Gouache/Pergament, Hamburg, KH) zu fertigen; weitere Gouachen wie die Jap. Näherin (Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer) entstehen. Die "Ausst. von Aqu., Pastell-Gem. und Hand-Zchngn" in Dresden zeigt 26 Werke M.s, der dort auch als Preisrichter fungiert. Er schließt Bekanntschaft mit dem Komponisten Johannes Brahms. Neben Max Liebermann, Wilhelm Leibl, Fritz Uhde u.a. nimmt M. 1889 inoffiziell an der Pariser WA teil, worin regierungstreue Kreise die nat. Ehre und Würde verletzt sehen; er verkauft für 5.000 Taler Nach Schluss des Hoffestes (Öl/Lw., Poznań, MN). Zu seinem 75. Geburtstag 1890 ist die repräsentative Monogr. "Das Werk A.M.s. Vom Künstler autorisierte Ausg." im Bruckmann-Verlag München vorerst abgeschlossen (Royal-Folioformat, 600 Mark, 1. Nachtr. 1895, 2. Nachtr. 1905). M.s letzte Werke entstehen, wie z.B. Kahnfahrt (Öl/Lw., Hamburg, KH). Für die WA in Chicago malt er 1893 die Gouache Frühstücksbuffet der Feinbäckerei Kissingen (Priv.-Bes.). 1895 gibt Wilhelm II. anlässlich M.s 80. Geburtstag ein Fest; Jubiläums-Ausst. finden in Berlin statt, wo er zum Ehrenbürger ernannt wird. Außerdem wird er Wirklicher Geheimer Rat (Prädikat "Excellenz") und Mitgl. der Akad. in Paris und London. Er erhält das österr. Ehrenzeichen für Kunst und Wiss.; eine kleinere Version des sog. Menzel-Werkes erscheint; die Rad. Das Letzte (Berlin, Kpst.-Kab.) entsteht. 1897 malt er die Gouache Marienburg (Berlin, Kpst.-Kab.). 1898 scheidet er als Ehren-Mitgl. aus dem Akad.-Senat aus, wird Ritter des Schwarzen Adler-Ordens und 1898 in den Adelsstand erhoben. 1900 Beteiligung an der Pariser WA (Ehren-Med. für seine Radierkunst). Einige Gouachen, etwa das Ende des Versöhnungsfestes (Priv.-Bes.) und der Besuch im Eisenwalzwerk (Berlin, Kpst.-Kab.) entstehen noch bis 1901; im Jahr seiner 50-jährigen Akad.-Zugehörigkeit wird eine Einzel-Ausst. in der Londoner French Gall. veranstaltet; 1903 zeigt das Künstlerhaus Berlin seine Werke. Nach M.s Tod findet am 13. Febr. 1905 im Alten Mus. Berlin eine nat. Begräbnisfeier mit Aufbahrung statt; die Beisetzung erfolgt auf dem Dreifaltigkeitsfriedhof Berlin-Kreuzberg. Am 28. März 1905 eröffnet eine Gedenk-Ausst. in der Kgl. NG Berlin, die den Nachlass 1906 erwirbt, nachdem dort schon Gem. und Zchngn als Tle des Puhlmannschen Nachlasses, das Kinderalbum sowie Fridericiana-Zchngn vorhanden sind. - M.s Œuvre umfasst rund 1.200 Druckgrafiken, schätzungsweise 12.000 Zchngn versch. Techniken in Einzel-Bll. und Skizzenbüchern (darunter ca. 600 farbige Bll.) sowie ca. 180 Gem., außerdem sind etwa 1.600 Briefe und diverses Schrifttum erfasst. - M.s Bildkunst gründet auf priv. Ausb. und selbst erworbene Gelehrsamkeit, zugleich auf der Abwendung vom Einfluss akad. Lehren. Mit einem an eig. Bildentwürfen reichen druckgrafischen Frühwerk zeigt M. seine ausgeprägte Fähigkeit als Illustrator. Darin beginnt schon die erst E. des 19. Jh. kulminierende Wiederbelebung der künstlerischen Orig.-Grafik in Deutschland. Gleichzeitig versucht M., sich als Historienmaler mit Bildern zu etablieren, die Gesch. und hist. Trad. vergegenwärtigen, denen die idealistische Kunstkritik z.T. aber ablehnend gegenübersteht. Seine anspielungsreichen, oft historisierenden Bilder, anfangs in der Druckgrafik, später in der Malerei umgesetzt, widmen sich meist der preußischen Gesch., zeigen aber ebenso häufig die eig. Lebensgegenwart des 19. Jahrhunderts. Einen Schwerpunkt bilden darin die Darst. Friedrichs II., die seitdem Identifikationsfläche für versch. politische Ansprüche sind. Gleichermaßen jedoch greift M. zeitgen. Themen auf, indem er Szenen des Ges.- und Arbeitslebens malt. Durch eine Vielzahl akribisch-sachlicher Zeichenstudien, die bewusstes, die Dingwelt beinahe protokollierendes Sehen vorführen, formt M. die objektive Realität mit einer stark subjektiv gefärbten Wahrnehmung zugunsten der Kunstwirkung um: M.s Bilder sind weder narrativ-distanziert noch objektiv-wiss. zu deuten; sie wenden sich mit konfliktorientierter Bildrhetorik direkt an den Betrachter.

Berlin, Akad. der Künste. - Alte NG. - SM. - Alte NG. Dresden, GG AM. Düsseldorf, Mus. Kunst-Pal. Hamburg, KH. Kassel, MHK, GrS. Liberec, Oblastní gal. München, BSGS. Nürnberg, GNM. Schweinfurt, Mus. Georg Schäfer.

G.Lammel (Ed.), A.M., Münster/Ha. 1995 (Schr.); C.Keisch u.a. (Ed.), A.M. - Briefe, 4 Bde, B. 2006-09.