Rubens, Peter Paul

2004 Lille, Pal. des BA (K) / Antwerpen: 2004 (K), '11 (K), '14 (K, Lit.) Rubenshuis; 2004-05 Koninkl. MSK (K, Internat. Wander-Ausst.) / 2004 Braunschweig, HAUM (K) / 2004-05 (K), 17-18 (K, Internat. Wander-Ausst.) Wien, KHM / 2005-06 London, NG (K) / 2007-08 Brüssel, MRBAB (K, Lit.). -

1992 Köln, Wallraf-Richartz-Mus.: Von Bruegel bis R. (K, Internat. Wander-Ausst.) / 1993 Antwerpen, Rubenshuis: R.s cantoor (K) / 1993-94 Boston (Mass.), MFA: The Age of R. (K, Internat. Wander-Ausst.) / Brüssel: 1998 Mus. royaux d'Art et d'Hist.: Albrecht & Isabella (K); 2014-15 MRBAB: R. und sein Vermächtnis (K, Internat. Wander-Ausst.) / 2001 Hamm, Gustav-Lübcke-Mus.: Gärten und Höfe (K, Wander-Ausst.) / 2004 Kassel, GG: Pan & Syrinx (K, Internat. Wander-Ausst.) / 2006-07 Los Angeles, Getty: R. & Brueghel (K, Internat. Wander-Ausst.) / 2009-10 München, AP: R. im Wettstreit (K) / 2010-11 Hamburg, Bucerius Kunstforum: Barock aus Antwerpen (K, Internat. Wander-Ausst.).

ThB29, 1935

Ceán Bermúdez VI, 1800 (Supl.); Zülch, 1935; Grant, Dict., 1952; Pavière, Flower I, 1962; ELU IV, 1966; Vargas Ugarte, 1968; Schede Vesme III, 1968; Vargas Ugarte, 1968; Bauer, GEM VII, 1978; Páez Rios III, 1983; Waterhouse, 1988; PittItalSeic II, 1988; EAPD, 1989; DPB II, 1995; DA XXVII, 1996; Dicc. de arte esp., Ma. 1996; Stewart/Cutten, 1997

M.Rooses, L'Œuvre de P.P.R., 5 Bde, Ant. 1886-92; P.Arents, Geschriften van en over R., Ant. 1940; id., R.-Bibl., Br. 1943; J.S. Held, R. Selected drawings, 2 Bde., Lo. 1959; Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, 29 Bde, Lo. 1968-2020 (WV); L.Burchard/R.-A. d'Hulst, R. Drawings, 2 Bde., Br. 1963; A.Glang-Süberkrüb, in: Arch. für Gesch. des Buchwesens, Bd XVIII/3, Ffm. 1977, 555-666; J.S. Held, The oil sketches of P.P.R., 2 Bde., Pr./N.J. 1980; M.Jaffé, R. - Cat. completo, Mi. 1989; J.Muller, R., Pr./N.J. 1989; A.-M. Logan/M. C. Plomp, P.P.R. The drawings (K), N.Y. 2005; R.: A genius at work (K), Br. 2007; N.Büttner, Pietro Pauolo R., Rg. 2016 (Lit.); A.Pufke (Ed.), Die Kreuzigung von Rubens, M. 2022

Rubens-online.

Rubens, Peter Paul, Maler, *28. 6. 1577 Siegen (damals in der Grafschaft Nassau, im heut. Westfalen), †30. 5. 1640 Antwerpen. Biographie. R.s Vater Jan, ein angesehener Rechtsanwalt, seit 1562 einer der Schöffen der Stadt Antwerpen, wanderte 1568 mit seiner Gattin Marie Pypelincx der polit. Verhältnisse u. seiner Neigung zur reform. Kirche wegen nach Köln aus. Dort brachten ihm seine Beziehungen zu Anna von Sachsen, der Gemahlin Wilhelms von Oranien, des Schweigers, 2 Jahre Kerker in Dillenburg u. 5 Jahre Zwangsaufenthalt in Siegen (1573/78) ein, wo R. als 6. Kind 28. 6. 1577 geboren wurde. Bald nach Jans Freilassung siedelte die Familie wieder nach Köln über, wo der Vater 1. 3. 1587 starb. Die Witwe kehrte spätestens Anf. 1589 nach Antwerpen zurück. Für die geist. Ausbildung R.s dürfte in seiner frühesten Jugend der als gelehrt bekannte Vater maßgebend gewesen sein; in Antwerpen besuchte der Knabe, etwa bis zu seinem 14. Jahre, die Schule eines gewissen Rombaut Verdonck, wo Latein u. Griechisch gelehrt wurden. Dann kam er als Page zu Margarete von Ligne, Witwe des Grafen Philipp von Lalaing, die damals wahrscheinlich in Oudenarde lebte, wußte aber bald - "des Hoflebens überdrüssig", wie sein Biograph sagt - bei seiner Mutter durchzusetzen, daß er sich der Malerei widmen durfte. Die erste Unterweisung scheint er durch den mit s. Familie verschwägerten Antwerp. Landschaftsmaler Tobias Verhaecht erhalten zu haben; seine weiteren Lehrer waren - offenbar nacheinander - Adam van Noort u. Otto Venius. Seine gesamte Lehrzeit kann nicht mehr als 7 bis 8 Jahre gedauert haben, da er schon 1598 als Meister in die Lukas-Gilde von Antwerpen aufgenommen wurde. Mai 1600 trat er, dem Beispiel s. Vaters (der in Rom die Doktorwürde erworben hatte) u. dem s. Lehrers Venius folgend, eine längere Reise nach Italien an. In Venedig traf er einen im Dienste Vincenzos I. von Gonzaga stehenden rnantuan. Edelmann, dem er einige seiner Gemälde zeigte, worauf er von dem kunstsinnigen Herzog an seinen Hof berufen wurde, zu dessen Haushalt er die 8 nächsten Jahre gehörte. Okt. 1600 war R. in Florenz u. nahm, vielleicht schon im Gefolge Vincenzos, an den Feierlichkeiten anläßlich der Vermählung Marias v. Medici mit Heinrich IV. von Frankreich teil. Juli 1601 ging er nach Rom, wo er Anf. 1602 einen Auftrag des Erzherz. Albert, Souveräns der Niederlande, zur Ausschmückung der Kirche Santa Croce in Gerusalemme mit Altarbildern erhielt. 20. 4. 1602 war R. wieder in Mantua. Anf. Juli hatte er in Verona u. in Mantua eine Zusammenkunft mit s. ält. Bruder Philipp u. dem mit beiden befreund. Gelehrten u. späteren Schöffen von Antwerpen Jan Woverius. 1603 führte ihn ein Auftrag Herzog Vincenzos nach Spanien : er sollte eine Geschenksendung begleiten, bestehend aus einer Karosse, 6 Pferden, 11 Feuerrohren, Gemälden, kostbaren Vasen u. and. Kunstgegenständen, bestimmt für Philipp III., den Herzog von Lerma u. and. Personen des kgl. Hofstaates. Die Reise wurde Anf. März 1603 angetreten u. führte über Ferrara, Bologna, Florenz (15./25. 3.), Pisa, Livorno nach Alicante (22.4). In Pisa traf er den Großherz. Ferdinand I. von Toskana, der, mit R.s Beruf u. Sendung vertraut, ihm seinerseits einen Auftrag für Alicante erteilte. Von Alicante führte die Reise an den Hof nach Valladolid, wo R. 13. 5. anlangte. Hier wurden die Geschenke Philipp III. durch den Gesandten des Herzogs von Mantua Annibale Iberti übergeben, wobei R. anwesend war, aber nicht vorgestellt wurde (11. 7.). Den Herzog von Lerma aber, dem er zusammen mit lberti die ihm zugedachten Gemälde (hauptsächlich Kopien) u. Kristallvasen überreichte (13. 7.), hat er näher kennen gelernt u. wurde von ihm in der Folge mit Aufträgen, darunter dem Reiterbildnis des Herzogs (15. 9. schon in Aussicht genommen, in Valladolid u. Ventosilla gemalt, 23. 11. vollendet) bedacht. Außerdem war er in Spanien mit Wiederherstellung der mitgebrachten Gemälde, von denen er zwei ganz verdorbene durch eigene Werke ersetzte, u. wohl mit dem Malen von Damenbildnissen (oder Kopien nach solchen) beschäftigt, die für die sogen. "Schönheitsgalerie" des Herzogs v. Mantua gedacht gewesen zu sein scheinen. Wahrscheinlich kehrte er erst Friihjahr 1604 nach Mantua zurück, nachdem er zus, mit dem mantuan. Gesandten Iberti vom Dez. 1603 an am Hofe Philipps III. in Valencia verweilt u. sich in Vinaroz eingeschifft hatte. In Mantua wird R. 2. 6. 1604 mit einem Jahresgehalt von 400 Dukaten erwähnt. Ende 1605, spätestens 11. 2. 1606, ist er wieder in Rom (dort 17. 2., 1. 4., 23. 6., 22. u. 29. 7., 9. 9., 2. 12. 1606, 17. 2., 24. 2., 14. 4., 28. 4., 9. u. 11. 6., 16. 9. 1607, 2. 2., 23. 2. 1608 nachweisbar). In Rom wohnte er anfangs mit s. Bruder Philipp zusammen (4. 8. 1606 gemeinsames notarielles Zeugnis), den der kränkliche Zustand der Mutter Ende 1606 nach Hause rief. Dazwischen muß R. im Laufe des Jahres 1606 mehrfach in Genua geweilt haben, da er dort Bildnisse von Mitgliedern vornehmer Familien u. ein großes Altarbild malte u. auch Zeichnungen u. Pläne für seine spätere Veröffentlichung der "Palazzi di Genova" (1622) sammelte. In Rom, wo R. manche Gönner fand, wie z. B. den Kardinal Scipio Borghese, erhielt er den Auftrag für das Hauptaltarwerk der vor kurzem vollendeten, Chiesa Nuova". Mit den röm. Berufsgenossen scheint er nicht viel verkehrt zu haben, obwohl er im Auftrage seines Hofes wegen des Ankaufs mehrerer ihrer Bilder, wie z. B. Caravaggios Tod Mariä (heute Paris, Louvre) u. eines Gemäldes Cristofano Roncallis zu verhandeln hatte. Mehr hat er sich an in Rom lebende deutsche Künstler, Gelehrte u. Ärzte angeschlossen. Mit A. Elsheimer verband ihn warme Freundschaft. Auf die Nachricht von schwerer Erkrankung seiner 70 jähr. Mutter hin reist R. 28.10. 1608 nach Hause, ohne die Bewilligung des Herzogs von Mantua abzuwarten. Die Mutter war aber schon am 19. 10. 1608 verschieden. In Antwerpen traf R. gegen Ende Nov. oder Anf. Dez., jedenfalls aber vor 11. 12. 1608, zu dauerndem, nur durch Reisen unterbrochenem Aufenthalt ein. Bald nach der Rückkehr erhielt er den Auftrag, Bildnisse s. Landesfürsten, des Erzherz. Albert u. seiner Gemahlin, der Infantin Isabella, zu malen. Beide ernannten R. am 23. 9. 1609 zu ihrem Hofmaler unter Verleihung einer gold. Kette mit ihren Bildnismedaillen u. Aussetzung eines Jahresgehalts von 500 Gulden, womit eine Befreiung von den Vorschriften der Gilde verbunden war. 3. 10. 1609 heiratete R. Isabella Brant, die 18jähr. Tochter des Stadtsekretärs von Antwerpen Jan Brant (1559-1639) u. der Clara de Moy (deren Schwester Maria Philipp R. am 26. 3. 1609 geheiratet hatte). Er wohnte zunächst im Hause seiner Schwiegereltern, kaufte aber schon 4. 1. 1611 ein Haus u. ein ansehnliches Grundstück, worauf ein palastartiger Wohnbau entstand, den R. Anf. 1616 bezogen zu haben scheint. Dieser 1. Ehe entsprossen 3 Kinder: Clara Serena (get. 21. 3. 1611), Albert (get. 5. 6. 1614) u. Nicolaes (get. 23.3. 1618). Schon früh verbanden R. nahe freundschaftl. Beziehungen mit den Angehörigen der kunstsinnigen u. geistig hochstehenden Kreise Antwerpens, wie dem Bürgermeister Nic. Rockox, dem Geschichtsschreiber Casp. Gevaerts u. dem Kunstliebhaber Corn. van der Geest. Schüler u. Gehilfen strömten ihm zu. Schon auf der ital. Reise hatte ihn einer, Deoclat Delmont, begleitet, Mai 1611 konnte R. sagen, er habe über100 zurückweisen müssen, darunter Verwandte. Um diese Zeit stand sein Ruhm fest; er galt -in der damal. Sprache - als der "A pelles des Jahrhunderts". R.s Kompositionen verbreiteten sich über ganz Europa, in der Form von Gemälden, die private und fürstl. Personen bei ihm bestellten oder von ihm kauften, von Wandteppichen, die nach seinen Skizzen u. Kartonen in Brüssel gewirkt wurden, u. endlich von Kupferstichen, die mit Illustr, für den ihm seit s. Jugend befreundeten Buchdrucker Balth. Moretus u. mit Arbeiten holländ. Stecher nach R.s Gemälden beginnen, womit eine erste Reise R.s nach Holland um 1613 zusammenzuhängen scheint. Neben seiner vielseitigen Besthäfügung setzte R. eine Sammeltätigkeit, die er schon in Italien begonnen hatte, aufs eifrigste fort u. erwarb von dem engl. Gesandten im Haag Sir Dudley Caneton eine ansehnliche Reihe von antiken Bildwerken im Tausch gegen eine Anzahl eigener Gemälde u. von Wandteppichen nach seinen Kompositionen (1618). Auch Bilder ital. Meister, bes. Venezianer, scheint er schon damals in seinen Besitz gebracht zu haben. Um 1615 verfügte R. über eine bedeutende Werkstatt, als deren bedeutendster Mitarbeiter etwa seit 1617 der junge Van Dyck erscheint, der noch an dem 29. 3. 1620 bestellten Schmuck der Antwerp. Jesuitenkirche, bes. mit Deckenbildern (1718 verbrannt), wesentlichen Anteil nahm. Auch der Verbreitung seiner Kompositionen durch den Stich wandte R. nun seine besond. Aufmerksamkeit zu; er wußte sich durch Privilegien für Holland. Frankreich u. das Herzogtum Brabant im Laufe der Jahre 1619 u. 1620 vor Nachdruck u. sonstigem Mißbrauch zu sichern. Doch bereitete ihm der Größenwahn eines der besten Stecher, die ihm zur Verfügung standen, Lucas Vorsterrnans d. Ä., große Schwierigkeiten, die mit Gehässigkeiten u. Bedrohungen begannen u. im Aug. 1622 sogar zu einem Attentat auf R.s Leben führten. Juli 1620 erhielt R. in Antwerpen den Besuch der Gattin eines der größten Kunstfreunde Englands, des Grafen Arundel, Aletheia Talbot, die er samt ihrer Begleitung malte, während der Graf selbst ihm erst einige Jahre später in London gesessen hat. Okt. 1621 begann R. mit dem französ. Archäologen Nie. Cl. Fabri de Peiresc einen gelehrten Briefwechsel über die verschiedensten Gegenstände des klass. Altertums, der beweist, daß R. auf diesem Gebiete weitgehende Studien getrieben hat. Nov. 1621 hören wir von dem Plan einer Reise R.s nach Paris, u. am 23.12. ist von einem Auftrag der Königinmutter Maria von Medici zur Ausschmückung ihres neuen Palastes (Luxembourg) mit einer Reihe von Wandgemälden die Rede. Jedenfalls war R. 11. 1. 1622 in Paris u. kehrte 26. 2. nach Antwerpen zurück. Vorher hatte er den Auftrag für die Ausmalung von 2 Galerien zum Preise von 20000 Dukaten erhalten, mit der Erlaubnis, zu Hause zu arbeiten u. erst nach Fertigstellung von 8 bis 10 Bildern zurückzukehren. Der Gesamtplan steht 22. 4. 1622 einigermaßen fest u. wird 1. 8. 1622 von Maria von Medici angenommen. 24. 5. 1623 ist R. in Paris u. legt Mitte Juni der Königin 9 Bilder vor. Dez. 1624 ist er so weit, daß er hofft, mit seinem ganzen Werk in 6 Wochen nach Paris kommen zu können. Tatsächlich traf er Febr. 1625 in Paris ein, blieb einige Monate mit der Aufstellung u. Vollendung der Gemälde, wie auch mit dem Ersatz eines verworfenen durch ein anderes beschäftigt, nahm 11. 5. 1625 als Zuschauer an der Vermählung Henriette Marias mit Karl I. von England teil und kehrte 12. 6. 1625 nach Antwerpen zurück. Während der wiederholten Aufenthalte in Paris hatte R. mehrere and. Bestellungen erhalten : für Ludwig XIII. malte er 1622/25 die Kartone zu einer Reihe von Wandteppichen aus der Gesch. Konstantins des Gr., für den Herzog von Buckingham 1625/26 dessen Reiterbildnis. In diese Zeit (Sept. 1623) fällt der Beginn von R.s diplomat. Tätigkeit, die auf den Frieden zwischen den span. u. den unabhäng. Niederlanden, wie auch zwischen Spanien u. England abzielte, u. von der wir Näheres zuerst im Aug. 1624 hören. Neben Ambrogio Spinola war R. seitdem der einflußreichste Berater Isabellas, an deren Hof zu Brüssel er sich nachweislich vom 25. 8. 1625 bis 20.2. 1626 ständig aufhielt - ein Aufenthalt, der, durch Fahrten nach Dünkirchen im Sept. u. (in geheimer Mission) an die deutsche Grenze im Okt. unterbrochen, gelegentlich auch durch die damals in Antwerpen herrschende Pest begründet wurde. Obwohl diese Epidemie nur vorübergehend nachließ, ist er 26. 2. 1626 wieder in Antwerpen. Dort starb ihm 20. 6.1626 seine 1. Frau Isabella Brant, vielleicht an der Pest. Von diesem Schlage tief getroffen, scheint R. zunächst in Antwerpen geblieben zu sein (nachweisbar 15. 7., 24. 7., 30. 7.); doch hören wir von einer vorübergehenden Abwesenheit 28. 8. 1626. Den größten Teil des Herbstes 1626 verbrachte R. in Antwerpen, mit größtem Interesse die polit. Dinge verfolgend. Die im Jahre vorher in Paris angeknüpften Beziehungen zu dem engl. Minister Herzog von Buckingham, die er auf Wunsch Isabellas fortsetzte, führten zu Verhandlungen wegen des Verkaufs von R.s Antikensammlung u. einigen seiner eigenen Bilder an den Herzog. Zu diesem Zweck begab sich R. Anf. Dez. nach Calais, wo er vergeblich 3 Wochen auf den Vertrauensmann des Herzogs, den Maler Bailli. Gerbier, wartete, den er erst in Paris angetroffen zu haben scheint, wo er sich vom 25. 12. bis gegen Mitte Jan. 1627 aufhielt, einige Tage geplagt von einem heftigen Gichtanfall. Von Paris kehrte er übel Brüssel nach Antwerpen zurück. Buckinghams Kauf wurde erst Sept. 1627 abgeschlossen; als Gesamtpreis werden 100000 Gulden genannt. Daneben läuft R.s diplomat. Tätigkeit, die ihn von nun an wieder häufig an den Hof zu Brüssel führte u. in Beziehungen zu den einflußreichsten Persönlichkeiten dieser Zeit, wie Spinola, dem Marqués Leganes, dem Conde-Duque Olivarez, dem Abbé Scaglia brachte. Febr. 1627 kam es zu Friedensbesprechungen mit Gerbier, dem polit. Vertrauensmann Buckinghams; Juli dess. Jahres wurde zwischen beiden Malern eine Zusammenkunft in Holland verabredet, für die Kunstangelegenheiten als Vorwand dienten. 10. 7. 1627 ist R. in Breda, will in einem Grenzorte (Zevenbergen) verhandeln, holt sich, als dieser Vorschlag abgelehnt wird, aus Brüssel neue Instruktionen u. geht über Antwerpen (19. 7.) wieder nach Holland, wo er 21. 7. Gerbier in Delft trifft, teils mit diesem, teils mit Joachim von Sandrart holländ. Städte, wie Amsterdam u. Utrecht, u. Künstler wie Ger. v. Honthorst, Abr. Bloemaert, Corn. v. Poelenburg besucht u. bis 6. 8. bleibt. Ohne greifbaren polit. Erfolg erscheint er 9. 9. wieder in Brüssel, wohin er auch in nächster Zeit sehr häufig kommt (z. B. 16. 5. 1628). Obwohl Philipp IV. R. am 5. 6. 1624 den Adel verliehen u. Isabella ihn 1627 zu ihrem Kammerherrn ("gentilhomme de la maison de S. A. Ser.") ernannt hatte, nahm man anfänglich am span. Hof doch Anstand daran, daß ein Maler die Verhandlungen mit England führe. Diesen Bedenken wurde von Isabella mit dem Einwurf begegnet, daß auch die andere Partei durch einen Maler, Gerbier, vertreten sei. Anf. Juli 1628 hören wir von der Absicht einer Entsendung R.s nach Spanien, wohin schon vorher Spinola berufen worden war, und wo R. von Olivarez neue Instruktionen erhalten sollte. Ende August reiste R. mit einem Abstecher zur Besichtigung der Belagerung von La Rochelle über Paris nach Madrid. wo er in der 2. Sept.-Woche eintraf u. bis 29. 4. 1629 blieb. Dort hatte er Besprechungen mit Olivarez u. nahm 28. 9. 1628 an der Sitzung des Staatsrats teil, immer bestrebt, zu einer Einigung zwischen Spanien u. England zu gelangen. Daneben hatte er sich als Maler der Huld Philipps IV. zu erfreuen, der ihn fast täglich in den ihm zugewiesenen Gemächern im Palast besuchte, malte 5 Bildnisse des Königs, darunter ein Reiterporträt mit allegor. Figuren, ferner die Bildnisse der königl. Familie für die Infantin Isabella u. porträtierte auch ege Privatpersonen. Er kopierte mehr als ein Dutzend Gemälde Tizians aus dem Bes. des Königs u. einige weitere Werke dess. Meisters aus span. Privatbesitz, erneuerte die 1609 gem. Anbetung der Könige durch Anstückung u. - z. T. - übermalung u. schuf für den Marqués Leganes ein kleines Gemälde der Empfängnis u. für einen and. Adeligen einen Johannes Evang. in Lebensgröße. 8 Gemälde seiner Hand oder aus seiner Werkstatt hatteer zum Schmuck des Palastes mitgebracht. Den jungen Vellizquez lernte er damals kennen. Zum Abschied erhielt er von Philipp IV. einen wertvollen Ring u. wurde 2 Tage vor seiner Abreise zum Sekretär des Geheimen Rats ernannt, eine Würde, deren Vererbung an seinen Sohn Albert ihm zugesichert wurde. Durch diese Auszeichnung hoffte der span. Hof, der beabsichtigten Sendung R.s nach England ein größeres Gewicht zu verleihen. Mit dem Auftrag, wegen eines Waffenstillstandes zwischen Spanien u. England zu verhandeln, reist R. über Paris (12. 5. 1629), Brüssel (17. 5.) u. Antwerpen nach Dünkirchen, wo er 27. u. 28. 5. auf ein engl. Schiff wartete, das ihn 3. 6. nach Dover brachte. In London ist er 5. 6., steigt bei Gerbier ab, wird am folg. Tag von Karl I. in Greenwich empfangen u. von engl. Würdenträgern festlich bewirtet. Sein Aufenthalt in England wird fast ausschließlich von diplomat. Tätigkeit ausgefüllt; ausführl. Berichte darüber, die ihn unendlich viel Zeit gekostet haben müssen, sendet er an Olivarez nach Spanien. Er kämpft mit Erfolg gegen die Intrigen des französ. Gesandten, gegen die Korruption am engl. Hofe, wird in seinen Absichten immer wieder durch die engl. Pläne für Wiederherstellung der Pfalz u. durch Mißerfolge der span. Waffen behindert, ist schon nach wenigen Wochen bereit, wieder nach Flandern zurückzukehren, wozu es aber erst kam, nachdem ein eigener engl. Gesandter nach Spanien u. ein span. nach England entsendet worden waren. Zum Malen scheint er nur wenig gekommen zu sein, studierte aber die reichen Kunstsammlungen Karls I., des verstorb. Herzogs von Buckingham, des Grafen Arundel u. a. m. 27. 2.1630 verabschiedet er sich von König u. Königin u. reist nach Beweisen hoher Achtung sowohl von Seiten der Engländer als auch seiner span. Auftraggeber 6. 3. von London ab, nachdem Karl I. ihm eine Diamantschnur u. einen kostbaren Ring geschenkt u. ihm 3.3. die Ritterwürde verliehen hatte. In Dover wurde er durch Paßschwierigkeiten festgehalten u. konnte sich erst 23. 3. einschiffen. Nach Berichterstattung an die Infantin Isabella in Brüssel traf er Anfang April 1630 wieder in Antwerpen ein. Seine Bemühungen um Wiederherstellung des Friedens zwischen Spanien u. England führten zu vollem Erfolg. Nach der Rückkehr nahm er seine maler. Tätigkeit wieder auf, arbeitete an der niemals vollendeten 2. Luxembourg-Galerie mit der Gesch. Heinrichs IV., auch an Buchillustr. für Balth. Moretus (die er erst später s. Schüler Erasmus Qellinus unter seiner Anleitung überließ) u. setzte seine unterbrochene gelehrte Korrespondenz mit Peiresc u. Dupuy fort. 6. 12. 1630 heiratete er die 16 jähr. Helene Fourment, Tochter eines wohlhabenden Antwerp. Seidenhändlers, deren viel älterer Bruder Daniel eine Schwester von R.s 1. Frau geheiratet hatte. Dieser 2. Ehe entsprossen 5 Kinder: Clara Johanna (*18. 1. 1632), Frans (*12. 7. 1633), Isabella Helene (*3. 5. 1635) Peter Paul (*1. 3. 1637), Konstanze Albertine (posthum 3. 2. 1641). Auch jetzt blieb R. nicht von polit. Aufträgen verschont. Noch im Dez. 1630 ist im Madrider Staatsrat von seiner neuerlichen Entsendung nach England die Rede, die er aber ablehnte, obwohl er immer noch polit. Berichte an Olivarez sandte. Eine wichtige Rolle spielte er nach der Flucht Marias von Medici: 26. 7. 1631 empfängt er mit dem Marquis von Moncada die Königin-Mutter in Avesnes, begleitet sie nach Mons (1./10. 8.) u. setzt sich in seinen Berichten energisch, aber vergeblich, für eine Intervention Spaniens in der Angelegenheit des Streites Marias von Medici mit ihrem Sohn Ludwig XIII. u. mit Richelieu, dessen Sturz er wünscht, ein. 20. 8. 1631 verlieh Philipp IV. R. die Ritterwürde. Noch einmal hatte R. im Auftrage Isabellas mit einem polit. Geschäfte zu tun, für das er sich mit ganzem Herzen einsetzte, da es sich um den Frieden zwischen den südl. span. u. den nördl. unabhäng. Niederlanden handelte. Eine geheime Sendung führte ihn 14. 12. 1631 nach Bergen op Zoom; er reiste weiter nach Holland, hielt sich 2 Tage als Unterhändler bei dem Prinzen Friedr. Heinrich im Haag auf, kehrte aber ohne Ergebnis nach Brüssel zurück. Auch später blieben seine Verhandlungen 14./25. 8. 1632 mit den Generalstaaten von Holland in Lüttich u. 26. 8. mit d. Prinzen Friedr. Heinr. in Maastricht erfolglos. 29. 8. ist er wieder in Brüssel, wohin er bis Anf. 1633 wiederholt kommt, da er in dieser Sache das volle Vertrauen Isabellas genießt. Auch als die Generalstaaten der südl. Niederlande selbst in Verhandlungen mit ihren holländ. Brüdern getreten waren, suchte Isabella R. mehr zur Überwachung als zur - vorgeschützten - Unterstützung bei diesen Verhandlungen zu verwenden. Allein schon R.s Eingabe um einen holländ. Paß, der 13. 12. verlangt u. 19. 12. bewilligt wurcte, erregte einen heftigen Sturm bei den Generalstaaten der span. Niederlande, deren Haupt, der hochmütige Herzog von Aerschot, sein schlechtes Gewissen durch einen unverschämten Brief verriet, den er R. schrieb, weil dieser auf Befehl der Infantin ihm die Einsicht in seine Papiere vorenthalten hatte. R. bat daraufhin seine Gönnerin kniefällig um seine Enthebung von diplomat. Sendungen; an seiner Stelle wurde sein Freund Jan Woverius nach Holland geschickt. Aber auch noch nach Isabellas Tode (1. 12. 1633) ist im Aug. 1635 von einer Entsendung R.s nach Holland in diplomat. Angelegenheiten u. unter dem Vorwand, Bilder u. Antiquitäten zu besichtigen, die Rede; doch scheint es zu dieser Reise nicht gekommen zu sein. Seitdem widmete sich R. wieder ausschließlich seinen künstlerischen Aufgaben. Die schon weit gediehenen Vorarbeiten für die 2. Luxembourg-Galerie hatte er nach der Flucht der Königin-Mutter aufgeben müssen. Ein anderes großes Werk, der noch an Ort u. Stelle erhalt. Deckenschmuck der Banketthalle von Whitehall zu London, war im Aug. 1634 fertig; im Sommer 1635 ist von der Versendung der Bilder die Rede, die R. nicht selbst begleitete, teils seines Gichtleidens, teils einer "Scheu vor den Höfen" wegen; 11. 3. 1636 sind sie eingesetzt. Eine andere gewaltige Aufgabe fiel R. ungefähr um dieselbe Zeit zu: die Oberaufsicht u. künstler. Leitung d. Festdekorationen zum Einzug des Nachfolgers Isabellas, des Kardinal-Infanten Ferdinand, der nach dem Siege von Nördlingen im Nov. 1634 nach den Niederlanden kam u. in der 1. Hälfte d. April 1635 in Antwerpen feierlich empfangen wurde. Für die meisten der zu errichtenden Triumphbögen lieferte R. die Entwürfe (seit Dez. 1634); fast alle hervorrag. Maler Antwerpens wurden dabei beschäftigt. Der Kardinal-Infant ernannte R. zu seinem Hofmaler ("peintre de l'Hostel de Son Altäre"), wofür R. den Eid 13. 6. 1636 leistete. Durch dens. Prinzen erhielt R. eine Reihe von Aufträgen Philipps IV., die nach seinen Skizzen teils von ihm selbst, teils von seinen Schülern ausgeführt wurden: der 1. betraf eine Reihe von Gemälden nach Ovids Metamorphosen für das königl. Jagdschloß Torre de la Parada, die, 20. 11. 1636 begonnen, 21. 1. 1638 fertig, aber zum Einrollen noch zu feucht, 11. 3. 1638 mit einem Paß durch Frankreich geschickt, 1. 5. in Madrid anlangten; eine 2. Sendung, am 30. 6. 1638 bestellt, geht am 27. 2.1639 ab; eine 3. Bestellung von Deckengem. für den königl. Palast erhielt der Kardinal-Infant für R. u. Snyders 22. 6. 1639; die Bilder gelangten erst nach R.s Tode nach Madrid. Bei allen diesen Aufträgen wie auch solchen, die ihm von and. Fürstlichkeiten wie Karl I. v. England, Ferdinand II. v. Toskana, Prinz Friedrich Heinz. v. Oranien in ders. Zeit zukamen, war R. durch sein fortschreitendes gichtisches Leiden stark behindert. Manchmal schien er dem Tode nahe zu sein; 11. 12. 1638 empfing er die letzte Ölung. Obwohl er in den Sommermonaten einige Erholung auf dem herrschaftl. Landsitz Steen. (bei Elewyt zwischen Brüssel U. Mecheln) fand,`den er 12.5. 1635 erworben hatte, blieb sein Gesundheitszustand in den letzten 5 Jahren seines Lebens sehr schwankend; oft war er nicht arbeitsfähig. 5. 4. 1640 heißt es, er sei seit einem Monat an den Händen gelähmt; Anf. Mai tritt eine vorübergehende Besserung ein; 30. 5. 1640 stirbt er an einem Fluß nach einigen Tagen Fieber u. Gicht. Er wurde in der Jakobskirche zu Antwerpen beigesetzt u. hinterließ seiner Familie ein großes Vermögen, reichen Grundbesitz u. eine bedeutende Sammlung von Gemälden, Zeichnungen u. Skulpturen, darunter viele Werke seiner Hand u. Erfindung. Die künstlerische Entwicklung R.s, die hier nur kurz u. unter Anführung von Hauptwerken u. Beispielen (darunter bes. neuerlich gefundenen und weniger bekannten) angedeutet werden kann, verläuft sehr allmählich, stetig, fremden Einflüssen nicht unzugänglich, ihnen aber niemals unterliegend. Seine Arbeitskraft ist von allem Anfang an ungeheuer u. nimmt auch in späteren Jahren trotz kunstfremden Geschäften u. dauernder Kränklichkeit nicht ab. 1597-1600: Jahre vor der Wanderschaft. Was R. von seinen 3 Lehrern gelernt hat, ist schwer im einzelnen festzustellen, da es an beglaubigten Werken der ersten Jahre fast völlig fehlt, obwohl eine selbständige Tätigkeit, vor allem nach Erlangung der Meisterschaft (1598), mit Sicherheit anzunehmen ist. Die Anregung Verhaechts dürfte sich auf eine Vermittlung der Kenntnis der Werke des alten Bruegel beschränkt haben, eine Einwirkung, die sich im Landschaftlichen u. Sittenbildlichen erst viel später auswirken sollte. Jedenfalls muß man sich aber R. aus dem klassizistisch-manieristischen Stil A. van Noorts u. O. Venius hervorgegangen denken, wobei das noch nicht folgerichtige Helldunkel des Zuletztgenannten - freilich nicht ganz im Sinne des großen Schöpfers dieser Kunstform, Caravaggios - eine Rolle gespielt haben mag. Aus solchen Prämissen kann man sich einige wenige Historien bilder erklären, die dieser Periode von R.s Schaffen vermutungsweise eingereiht wurden, z. B. Kampf Jakobs mit dem Engel in Berliner Privatbes. (L. Burchard, Pinacotheca, I [1928/29] p.7 Anm. 3) u. die Cumäi.sche Sibylle, aus Schweizer Besitz in den Handel gelangt (G. Glück, Jahrh. der ksthist. Samml. in Wien, N. F. VI [1932] 157, mit Abb.). Ebenfalls an O. Venius' Stil schließen sich einige Bildnisse an, auf die man in den letzten Jahren aufmerksam geworden ist. Sie erinnern stark an das von C. van Caukercken gestoch. Bildnis Verhaechts, wenn dessen Zuschreibung an Venius zutrifft u. nicht gar der junge R. selbst der Maler gewesen sein sollte. Unter den mann. Bildnissen ist das früheste bekannte das einzige bezeichnete das rniniaturartige eines Uhrmachers in der Smig H. Blank in Newark (N. J.) aus d. J. 1597; andere in der ehem. SmIg des Herzogs Leuchtenberg (1599; verst. Berlin, Lepke 28. 3 1935, Nr 25), in Berliner u. Stockholmer SmIgn, im Amsterd. Kunsthandel (L. Burda ard, Jahrb. d. preuß. KstsmIgn, 50 [1929] p. 319, Anm.), weitere im Wiener u. Prager Privatbesitz und im Kunsthandel, ebenso ein paar weibl. Bildnisse (G. Glück, a. a. O., p. 158). 1600-1608: Ital. Reise. Die im Süden entstand. Werke zeigen noch nicht die volle Eigenart R.s, sondern die letzte Stilstufe des oben angedeuteten "Manierismus". Die Farben haben noch nicht die spätere Leuchtkraft, das Helldunkel, mehr von Tintoretto als von Caravaggio abhängig, ist sehr kräftig, die Beleuchtung hat etwas Flackerndes, die Färbung ist tief, die Komposition oft sehr gedrängt, die Vertiefung des Raumes wird erst allmählich erreicht. Neben dem nördl. Manierismus wirken auf den jungen Meister andere Gewalten ein: die großen Venezianer, Michelangelo, Raffael, Leonardo, Correggio, endlich die Antike; manche Nachzeichnungen zeugen von der Eindringlichkeit dieser Studien. - Hauptwerke u. Beispiele: Altarschmuck für Sta Croce in Gerusalemme zu Rom (1602), Hl. Helena; Dornenkrönung u. Kreuzaufrichtung, heute Hospital zu Grasse; Grablegung, Gal. Borghese, Rom; Reiterbildnis des Herzogs v. Lerma (1603), Gräfin Gavia, Madrid; 12 Apostel, Prado, Madrid (der zugehör. Christus nur in späteren Wiederhol. erhalten, z. B. Schottenstift, Wien); Altar werk für die Jesuitenkirche zu Man tua (um 1604/05): Anbetung der Hl. Dreifaltigkeit durch die Familie Gonzaga (1797 zerschnitten, 2 große Stücke i. Palazzo Ducale, Mantua; andere Fragmente: Ksthist. Mus. Wien, Museo Civ. Verona, SmIg Dr. L. Burchard, Berlin, ital. Privatbes.), Taufe Christi, Mus. Antwerpen, Verklärung Christi, Mus. Nancy; Hl. Sebastian, Gall. Naz. Rom; Hero u. Leander, Gem.-Gal. Dresden; Beschneidung Christi, S. Ambrogio, Genua; Anbetung der Hirten ("Notte"), S. Filippo Neri, Fermo bei Rimini (R. Longhi, Vita Artist., 2 [1927] 191/97); Hl. Georg, Prado, Madrid; Hauptaltarwerk für die Chiesa Nuova (S. Maria in Valicella), Rom: 1. verworfene Fassung in einem Bilde (1607/08, vielleicht später überarbeitet), Maria mit dem Kinde, von Heiligen verehrt, Mus. Grenoble; 2. endgült. Fassung dess. Gegenstandes in 3 Bildern, noch an Ort u. Stelle (1608). - Bildnisse spielen in R.s höfischem Schaffen dieser Zeit, auch neben Kopien nach solchen, eine nicht unbeträchtliche Rolle. Neuerdings sind davon manche teils gesicherte, teils zugeschrieb. bekannt geworden, darunter vor allem einige um 1606 entstand. genuesische Frauenbildnisse: Brigitta Spinola, Smlg Mrs. Bankes, Kingston Lacy (bez. u. dat. 1606), Th. Agnew & Sons. London, u. ehemals Dr. Benedict & Co., Berlin; Maria Grimaldi, ebenfalls Kingston Lacy; Alte Dame u. Mädchen, ehemals Van Diemen, Berlin; weitere Frauenbildn.: Mus. Straßburg, Pal. Reale, Genua, Hampton Court usw. (vgl. bes. L. Burchard, Jahrh. d. preuß. KstsmIgn, 50 [1929] 319/49, ferner G. Glück, Jahrb. d. ksthist. Samml. in Wien, N. F. 6 [1932] 157); männl. Bildnisse (Franc. Gonzaga, Smlg H. Goldman, New York; vgl. M. W. Brockwell, Burl. Mag. 39 [1921] 285; andere vgl. L. Burchard, Pinacotheca, I [1928/29] 1/16) u. Gruppenbildnisse (K. Gerstenberg, Zeitschr. f. Kstgesch., I [1932] 99; G. Glück, Belvedere, XI/2 [1932] 162) aus deis. Zeit sind bisher nur wenige zutage gekommen. 1608-1618: Völlige Ausbildung von R.s Stil, bei allmählicher Wandlung der ursprüngl. Subjektivität zu der durch Werkstattbetrieb bedingten Objektivität (vgl. vor allem R. Oldenbourg, P.P.R., Abhand1.1922, P. 58). Wie schon in der letzten Zeit des ital. Aufenthalts wechselt auch jetzt noch, besonders zu Anfang dieser Periode, unruhige Bewegtheit mit klassischer Gemessenheit. Der Gang der Entwicklung führt im allgemeinen von stürmischem Temperament zu ebenmäßiger, fast kalter Ruhe. In der Komposition kommt es nach Caravaggios Vorgang zur völligen Einheit von Handlung u. Erzählung. Das Helldunkel erhält ganz allmählich die R. eigentümliche Form, die immer mehr starke Gegensätzlichkeit zwischen Licht u. Schatten vermeidet. Ebenso allmählich vollzieht sich die Umbildung der Färbung von den tiefen, dunklen, nur gelegentlich erhellten Tönen der ital. Zeit zur hellen, klaren Leuchtkraft der von nun an zumeist auf Holz u. Kreidegrund gemalten Bilder, die eine Zeitlang noch etwas Kaltes, Glasiges an sich haben. Die Formen der Zeichnung gewinnen zusehends an Adel u. Schwung. Vielfach ist die Ausführung selbst bei umfangreichen Gemälden noch eigenhändig. - Hauptwerke u. Beispiele: Disputa der Kirchenväter, St. Paulslcirche, Antwerpen; Anbetung der Könige, Prado, Madrid (Ende 1609; Skizze i. Mus. Groningen; vergrößert u. verändert 1628/29); Hl. Familie mit der Taube, Kunsthandel (G. Nebehay, Berlin); Bethlehemit. Kindermord, Mus. Brüssel (Nr 682, Sallaert? zugeschr.); David mit dem Pären, Smlg Wenner-Gren, Stockholm; Simson u. Delila, Smig Neuerburg, Hamburg; Eherne Schlange, Smlg Cook, Richmond (G. Glück, R., Van Dyck u. ihr Kreis, Wien 1933, p. 26); Urteil Salomos, Prado, Madrid (Nr 1543, G. Glück, Zeitschr. f. Kstgesch., 1 [1932] 272); Tarquinius u. Lucretia, Bildergal. Sanssouci (G. Poensgen, Kst u. Kstler, 28 [1930] 207/10); Kreuzaufrichtungs-Altar, Kathedr. Antwerpen (1609/10, G. Glück, R., Van Dyck u. ihr Kreis, p. 56); Juno u. Argus, Mus. Köln (H. W. Hupp, Festgabe für Koetschau, Düsseld. 1928, p. 118/29); Orgelflügel, Gal. Liechtenstein, Wien; Verkündigung Mariä, Ksthist. Mus. Wien; Auferstehungs-Altar, Kathedr. Antwerpen (1611/12); Hl. Sebastian, Mus., Berlin; Jupiter u. Callisto, Gal. Cassel (1613); Prometheus, ehem. Mus. Oldenburg, jetzt SmIg E. Proehl. Amsterdam; Amor u. Psyche, schwed. Privatbes.; Kreuzabnahme-Altar, Kathedr. Antwerpen (1611/14; Skizzen zu den Innenseiten der Flügel, ehem. Smig Giovanelli, Venedig, jetzt im Ksthandel); Beweinung Christi, Ksthist. Mus. Wien; Flucht nach Ägypten, Gal. Cassel (Skizze, SmIg Gulbenkian, Paris); Susanna im Bade, Nat.-Mus. Stockholm (diese 3 dat. 1614). - Bildnisse: Erzherzog Albert u. Infantin Isabella, Ksthist. Mus. Wien (imvoll.; G. Glück, a.e.a.O. p. 46, Albert allein, ausgeführt, SmIg Thyssen, Rohoncz); Selbstbildnis mit Isabella Brant, Pinak. München; Familienbildnis, Mus. Karlsruhe; Reiterbildnisse, Windsor (Erzh. Ernst?) u. Erben des Grafen Clam-Gallas, Wien. 1614-1621: Idealistischer Stil bei objektivierter Werkstattätigkeit unter Mitwirkung Van Dycks. Während in dem vorangegangenen Zeitabschnitt die Eigenhändigkeit noch fast die Regel ist, tritt sie jetzt zumeist nur mehr in Werken kleineren Umfanges auf, wogegen die großen Gemälde vielfach den Gehilfen anvertraut werden. Dabei ist der Vorgang so, daß zuerst eigenhänd. Skizzen (nur mehr selten "modelli") vorausgehen, deren Einzelheiten in sorgfältigen Zeichnungen erläutert werden, wodurch die Ausführung im Großen vorbereitet wird. Die Umrisse sind streng u. rein, die Färbung ist hell u. klar, von strahlender Leuchtkraft, die zumeist durch den weißen Kreidegrund der Holztafeln bedingt ist. Eine leichte Wendung zum Malerischen, zu weicherer Behandlung tritt erst gegen Ende dieser Periode ein - vielleicht unter Einwirkung Van Dycks. - Hauptwerke u. Beispiele: Krönung des Tugendhelden, Pinak. München (R. Oldenbourg, Abhandlungen, p. 155); Der trunkene Herkules, Gal. Dresden (früher sächs. Königshaus; Werkstattrepliken dieser Gegenstücke Gal. Dresden; vgl. E. Hensler, Kstchron. N. F. 35 [1925/26] 662f., u. Festschrift für Clemen; L. Burchard, Kstchronik, N. F. 35 p. 763-65); Marter des hl. Laurentius, Pinak. München; Ungläubiger Thomas, Rockox-Triptychon, Mus. Antwerpen; Neptun u. Amphitrite, Mus. Berlin; Vier Weltteile, Ksthist. Mus. Wien; Höllensturz, Pinak. München; Schlüsselübergabe an Petrus, Wallace Coll., London; Beweinung Christi in Halbfiguren, Ksthist. Mus. Wien; Cimon u. Efigenia, ebda; Raub der Töchter des Leukippos, Pinak. München; Geißelung Christi, Paulskirche, Antwerpen; Triptychon des "Christ ä la paille", Mus. Antwerpen (der Flügel mit Maria u. dem Kinde wiederholt nach eigenhänd. Gemälde, heute bei S. Hartveld, Antwerpen); Großes Jüngstes Gericht, Pinak. München; Der trunkene Silen (1618), ebda; Amazonenschlacht, ebda; Lot verläßt Sodom, Lewis & Son, London 1931 (Wiederholgen Samml. S. del Monte, Brüssel, u. früher Ch. Butler, London); Marter des hl. Stephanus, Triptychon, Mus. Valendennes; Anbetung der Könige, Triptychon, St-Jean, Mecheln (1619 voll., größtenteils eigenhändig); Dianas Heimkehr in Halbfig., Gal. Dresden; Kommunion des hl. Franz von Assisi (1619), Mus. Antwerpen; Himmelfahrt Mariä, Akad. Düsseldorf; Kleines Jüngstes Gericht, Pinak. München; Wunder des hl. Ignatius, S. Ambrogio, Genua; Christus u. die reuigen Sünder, Pinak. München. - Unter Mitwirkung Van Dycks entstanden: Decius-Mus-Zyklus, R.s erste Folge von Wandteppichen, Liechtenstein-Gal. Wien; Ambrosius u. Theodorius, Ksthist. Mus. Wien; Jesus bei Simon, Ermitage Leningrad; Maria mit den bußfertigen Sündern, Gal. Cassél; Wunderbarer Fischzug, Triptychon, Notre-Dame au delà de la Dyle, Mecheln; Kreuzigung Christi u. der Schächer ("Le coup de lance"), Mus. Antwerpen. - Vom Schmuck der Jesuitenkirche von Antwerpen sind die größtenteils von Van Dyck gemalten 39 Deckenbilder 1718 verbrannt (viele eigenhändige Skizzen von R. erhalten); erhalten hingegen Himmelfahrt Mariä (eigenhänd. von R.) u. die Wunder der hll. Ignatius u. Franz Xaver (von Gehilfen ausgeführt), samt den eigenhänd. Skizzen, Ksthist. Mus. Wien. - In dems. Zeitabschnitt werden für R.s Kunst neue Gebiete eröffnet : es entstehen Jagdbilder, z. B. Gal. Augsburg; Metrop. Mus. New York; Mus. Marseille; Gal. Dresden, u. Landschaften, z. B. Liechtenstein-Gal. Wien; Buckingham Palace, London; Pinak. München (Nr 322 [760]); SmIg Herzog v. Buccleuch, London; Nat. Gall. ebda (Nr 2924); Windsor (Winter u. Sommer). - Von Bildnissen ders. Periode sind hervorzuheben: Lipsius u. seine Schüler, Pitti, Florenz; Hendrik van Thulden (Nr 1617), Pinak. München u. Gal. van Diemen, Berlin, 1927 (Der Cicerone, 19 [1927] 276). 1622-1628: Weiterentwicklung der Werkstatt mit dem Medici-Zyklus als Mittelpunkt. Der idealistischobjektive Stil wird mit einer leisen Neigung zum Malerisch-Subjektiven fortgesetzt. Die Komposition wird etwas bewegter, die Färbung ein wenig wärmer. Der Anteil der Gehilfen bei großen Werken überwiegt. Von den neu gewonnenen Beziehungen zu bedeutenden Persönlichkeiten zeugen viele Bildnisse eigenhand. Ausführung. Zur beschaulich-lyrischen Beschäftigung mit der Landschaft kommt es nur selten. - Hauptwerke u. Beispiele: Medici-Zyklus (1622/25), Louvre, Paris (Skizzen Pinak. München); Gesch. Konstantins, Folge von Wandteppichen (1622/25; mehrere Skizzen erhalten); Engelsturz (1622), Pinak. München; Hl. Rochus (1623), St. Martin, Alost; Bekehrung des hl. Bayo (1623/24), St. Bayo, Gent; Thomyris u. Cyrus, Louvre, Paris; Anbetung der Könige (1624), Mus. Antwerpen; Flucht Lots (1625), Louvre, Paris; Himmelfahrt Mariä (1626), Kathedr. Antwerpen; Triumph der Eucharistie, Folge von Wandteppichen (1627; Skizzen z. T. Prado, Madrid); Anbetung der Könige (1627), Louvre, Paris; Maria mit dem Kinde, von Heiligen verehrt (1628), Augustiner-Kirche, Antwerpen. - Bildnisse: Albert u. Nicolaes R., Liechtenstein-Gal. Wien; Maria v. Medici u. Anna, Gemahlin Ludwigs XIII., Prado, Madrid; Herzog v. Buckingham zu Pferde, Earl of Jersey, Osterley Park; Baron de Vicq, Louvre, Paris; Isabella Brant, Uffizien, Florenz; Michael Ophovius, Mauritshuis, Haag (nach L. Burchard erst um 1631 entstanden, vgl. Kat. Mauritshuis v. 1935); Infantin Isabella (1625), Baron Thyssen, Rohoncz; Susanne Fourment, Louvre, Paris; Caspar Gevartius, Mus. Antwerpen; Ambrogio Spinola (1627-28), Graf Nostitz, Prag; Marqués Leganes (1627/8), Mrs. Gutekunst, London. - Von Landschaften dürfte in diesen Zeitabschnitt wohl nur die große mit Philemon u. Baucis, Kunsthist. Mus. Wien, gehören. 1628-1632: Entscheidende Wandlung zum Malerisch-Subjektiven. Zugleich mit der allgemeinen Entwicklung, wie sie sich auch bei van Dyck um dieselbe Zeit zeigt, geht die R.s nach der malerisch-subjektiven Richtung hin, wird aber bei R. bestärkt durch die neuerliche Berührung mit Tizian, von dem er viele Werke in Spanien u. England kennengelernt u. kopiert hatte (von den zahlr. Kopien z. B. erhalten: Raub der Europa, Adam u. Eva, Prado, Madrid; die beiden "Bäder" in Stockholm, in Italien gemalt u. um diese Zeit neu bearbeitet). Die Komposition wird jetzt noch kühner u. bewegter, die Färbung tiefer u. wärmer, mit reichen, blumigen Lokaltönen, die Malweise weicher u. mehr schummerig. Der Anteil der Gehilfen tritt in dieser kurzen, durch Reisen unruhigen Periode ein wenig zurück. Bildnisse werden jetzt vielfach verlangt; zum Landschaftlichen fehlt zumeist die Ruhe. - Hauptwerke u. Beispiele: "Papa - geienmadonna", Mus. Antwerpen; Hl. Familie mit hl. Franz, Windsor; Hl. Georg (1629/30), Buckingham Palace, London; Krieg u. Frieden, mit Bildn. der Kinder Gerbiers, Nat. Gall. London; dass., ebenso mit Werkstattbeteiligung, Pinak. München; Gesch. Heinrichs IV. (2. Medici-Zyklus; 1628/31), unvoll., Schlacht bei Ivry u. Einzug Heinrichs IV. in Paris, beide Uffizien, Florenz, 2 weitere Schlachtenstücke mit Hintergründen von P. Snayers, Pinak. München (Nr 952 [832]) u. Smlg A. Neuerburg, Hamburg, ferner Skizzen: Wallace Coll., London, Liechtenstein-Gal., Wien, Mus. Berlin u. a. 0.; Venus, Mars u. Amor, Dulwich; Ildefonso-Altar (1630/32), nebst den abgesägten u. zusammengefügten Flügel-Außenseiten "Madonna unter dem Apfelbaum", in allem Wesentlichen eigenhändig, Ksthist. Mus. Wien; Hl. Familie mit Heiligen, Prado, Madrid; Urteil des Paris, Nat. Gall. London. - Bildnisse: Philipp IV. zu Pferde (verloren; span. Kopie in den Uffizien, Florenz); Philipp II. zu Pferde, Prado, Madrid; Isabella von Bourbon, Gemahlin Philipps IV., Kopf, Ksthist. Mus. Wien; Kardinal-Infant Ferdinand, Pinak. München; Graf Arundel, Gardener Mus. Boston; M. Yrsselius, Mus., Kopenhagen (laut L. Burchard frühestens 1630 als Epitaph gem.); "Chapeau de paille", Nat. Gall. London; Helene Fourment, ganze Fig., Pinak. München. - Landschaftliches z. B.: Rubens u. Helene F. in ihrem Garten (1631), Pinak. München; Schloßpark, Ksthist. Mus. Wien. 1632-1640: Der letzte malerisch-subjektive Stil. Trotz dem Gichtleiden zeigt R. ungeschwächte Schaffensfreude u. Schaffenskraft. Sein Temperament verrät sich, wie in der Jugendzeit, in der fast stürmischen Bewegtheit mancher Kompositionen. Die Werkstattarbeit wird seltener, eigenhänd. Schöpfungen sind fast die Regel. Die Färbung ist unnachahmlich reich, von gebrochenen, manchmal schillerndenTönen beherrscht u. in der Weichheit das Vorbild Tizians erreichend. Die Bildnisse beschränken sich zumeist auf die Familie des Künstlers. Neu tritt das vorher noch sehr seltene Sittenbildliche in einigen höchst bedeutenden Werken auf. Seit der Erwerbung des Landgutes Steen (1635) wird die Landschaft mit besond. Liebe gepflegt, von kleinen gelegentl. Naturstudien bis zu reich komponierten großen Gemälden. - Hauptwerke u. Beispiele: Venusfest, Ksthist. Mus. Wien; Vermählung der hl. Katharina, Smlg L. Koppel, Berlin; Bad der Diana (Fragment), Smlg Fr. Koenigs, Haarlem; Magdalena in der Wüste, Dulwich; Dek - kenschmuck für Banqueting House, Whitehall (1630/35), London (jetzt Roy. United Service Mus.), noch an Ort u. Stelle, Skizzen mehrfach erhalten, z. B. Ermitage, Leningrad, Akad. Wien u. a. 0., zu den Kinderfriesen großer Entwurf, Smig Baron Reedtz-Thott, Gauno (Fortegnelse [K. Madsen], Kopenh.1914,Nr 149); Gesch.desAchilles, Folge von Wandteppichen, Skizzen, Boyrnans-Mus., Rotterdam (M. Crick-Kuntziger, Bull. d. Mus. Roy. d'Art et d'Hist., 1934, p. 2 u. 70); Himmelfahrt Mariä, Liechtenstein-Gal., Wien; Dekorationen zum Einzug des Kard.-Inf. Ferdinand in Antwerpen (1634/35): 2 Hauptbilder, unter starker eigenhänd. Beteiligung, "Quos ego", Gal. Dresden, u. Begegnung der beiden Ferdinand bei Nördlingen, Ksthist. Mus. Wien (zu beiden Entwürfe, Privatbes. Amsterdam); ferner eigenhänd. Skizzen zu den meisten (aber nicht allen) Triumphbogen, Ermitage Leningrad u. Mus. Antwerpen; Raub der Sabinerinnen, Nat. Gall., London; Bethlehemit. Kindermord, Pinak. München; Marter des hl. Levinus, Mus., Brüssel (Skizze Samml. Van Beuningen, Rotterdam, ersterGedanke, W. E. Duits, London); Bathseba, Gal. Dresden; Ovids Metamorphosen für die Torre de la Parada (1636/38): Lapithen u. Kentauren, Mahl des Tereus, Raub der Proserpina, Juno u. die Milchstraße, Orpheus u. Eurydice, Merkur u. Argus, diese alle im wesentl. eigenhändig, Prado, Madrid, ferner zahlr. Skizzen zu Werkstatt- u. Schülerarbeiten, Mus. Brüssel u. a. a. 0.; Kreuztragung (1636/37), Mus. Brüssel; Andromeda, Mus., Berlin; Folgen des Krieges (1638), Pitti, Florenz; Marter des hl. Andreas, Hospital der Flamländer, Madrid; Kreuzigung Petri (1638), Peterskirche, Köln; Silvia u. Aminta, Pinak. München; Paris-Urteil (1638/39), Prado, Madrid; Marter der WI. Thomas u. Augustinus (1639), Gal. Prag; Diana im Bade, Mus. Berlin; Perseus u. Andromeda, Prado, Madrid; Diana u. Callisto, ebda; 3 Grazien, ebda; Madonna mit Heiligen über R.s Grab, Jakobskirche, Antwerpen; Hl. Cäcilia, Mus. Berlin. - Sittenbilder: Liebesgarten, Prado, Madrid; Bauerntanz, ebda; Kirmes, Louvre, Paris. - Landschaften: mit Regenbogen, Pinak. München (größere spätere Replik, Wallace Coll. London); mit Odysseus u. Nausikaa, Pitti, Florenz; mit Regenbogen, Hirten u. Schafen, Ermitage Leningrad (Repliken, z. T. verändert, häufig); Heimkehr von der Arbeit, Pitti, Florenz; mit Schloß Steen, Nat. Gall. London; bei Sonnenuntergang, ebda; mit Turnier, Louvre, Paris; bei Mondschein, Samlg. Mond, London; mit Fuhrwerk, ehem. Samml. Lord Northbrook, London, jetzt SmIg F. Koenigs, Haarlem; mit Schiffbruch des Aneas, Mus., Berlin; unit Meleager u. Atalante, Prado, Madrid (tüchtige Werkstatt-Wiederholung Mus. Brüssel). - Bildnisse: Helene Fourment mit Sohn Frans (1634), Pinak. München; Kardinal-Infant Ferdinand. zu Pferde (1635), Prado, Madrid; ders., Kniestück, SmIg A. Neuerburg, Hamburg (Wiederholung Smlg Pierpont Morgan, New York); Jan Brant, Pinak. München (1635); Helene Fourrnent mit 2 Kindern (1636), unfertig, Louvre, Paris; dies. ("Het pelsken"), Ksthist. Mus. Wien; dies. mit Frans (1639), Baron Alph. Rothschild, Paris; Susanne Fourment, ganze Figur, früher Ermitage, Leningrad, jetzt Smlg Gulbenkian, Paris; Selbstbildnis, Ksthist. Mus. Wien. Mitarbeiter, Schüler u. Gehilfen. Entsprechend der seit dem Anfange des 16. Jahrh. in der vläm. Malerei immer häufiger werdenden Sitte der Arbeitsteilung hat R. nicht selten mit anderen Künstlern zusammen an einem Bilde gemalt, u. zwar mit Spezialisten auf dem Gebiete der Landschaft, des Stillebens u. der Malerei von Blumen u. Tieren, darunter vor allem mit s. Freunde Jan Bruegel d. Ä. (†1625), mit den Landschaftsmalern Jan Wildens u. Lucas van Uden u. den Tier- u. Stillebenmalern Paul de Vos u. Frans Snyders, um 1632/3 auch mit dem jungen Rotterdamer Cornelia Saftleven, dessen Tier- u. Gerümpelbilder er mit Figuren staffierte. Manche von jenen Landschafts- u. Tiermalern scheinen zeitweise geradezu R.s Werkstatt angehört zu haben, über deren Betrieb wir freilich nicht ausreichend unterrichtet sind. Jedenfalls hat man zu scheiden zwischen Schülern u. Gehilfen. Abgesehen von Deodat Delmont, der ihn auf der italien. Reise begleitete, hat R. schon bald nach seiner Rückkehr zahlreiche Schüler gehabt, von denen wir freilich nicht sagen können, ob sie ihm bei seinen eigenen Arbeiten behilflich gewesen sind. Zwei von ihnen sind uns den Vornamen nach bekannt : Michel (t Aug. 1622) u. Maximilian (erw. 1623), offenbar Hilfskräfte untergeordneter Art. Von der Tätigkeit der eigentl. Gehilfen ist nur die Van Dycks deutlich greifbar. Ebenso wie dieser kommen die meisten schon in einer anderen Werkstatt ausgebildet zu R. Mit Sicherheit oder z. T. mit großer Wahrscheinlichkeit lassen sich die folgenden als Angehörige von R.s Werkstatt bezeichnen: Peter Soutman, Jacques Moermans (erwähnt als R.s Schüler 1622), Justus van Egmont, Will. Panneels (1624/30 in der Werkstatt), Corn. Schut, Theod. van Thulden, Erasmus Quellinus II, Joh. Boeckhorst, Jan van den Hoecke, Frans Wouters, Nik, van der Horst. Wenn häufig noch andere Namen hinzugefügt werden, so ist dies erklärlich durch die beherrschende Einwirkung R.s auf die gesamte damal. vläm. Malerei. Im übrigen läßt R. seinen wirkl. Gehilfen bei der Übertragung seiner Entwürfe ins Große sehr viel Freiheit. Skizzen, zumeist in Öl auf Holz mit Kreidegrund, hie u. da auch auf Leinwand, selten auf Papier, spielen in R.s Schaffen, bes. auch zur Zeit des größten Werkstattbetriebs, eine höchst bedeutende Rolle, angefangen von der flüchtigen Niederschrift der ersten Eingebung des Bildgedankens bis zur sorgfältigen Durchführung des für die Besteller gedachten "modello". Dazu kommen, bes. in der früheren Zeit, Studienköpfe, die nicht selten mehrfach in verschiedenen Zusammenhängen verwendet werden. Zeichnungen entstehen bei der Ökonomie von R.s Schaffen grundsätzlich niemals als Selbstzweck. Sie beginnen mit den zumeist in Italien entstand. Nachzeichnungen von älteren Kunstwerken, wobei es sich um Studium u. Übung der Hand handelt. Es folgen als wichtigere Behelfe der maler. Tätigkeit Kompositionszeichnungen u. flüchtige erste Entwürfe zu Bildgedanken (meist Federz.), dazu Einzelstudien (in Kreide) zur Verdeutlichung einzelner Bildteile der Skizzen, bestimmt sowohl für den Meister selbst als für die ausführenden Gehilfen, darunter Aktstudien u. Gewandfiguren (diese nur in späterer Zeit), Bildnisstudien, meist nur zu den Köpfen, Landschafts- u. Tierstudien. Dabei entstehen freilich manche Blätter, die wie vollendete selbständige Kunstwerke wirken; erinnert sei, um nur ei n Beispiel zu nennen, an die späte große Bildniszeichnung der Helene Fourment, heute in der Smig des Grafen Antoine Seilern in Wien. Eine besondere Seite von R.s zeichner. Tätigkeit bilden die zumeist für die Plantinsche Offizin bestimmten zahlreichen Buchillustr., die zur Wiedergabe durch den Stich bestimmt waren u. von denen sich eine Anzahl der Vorlagen erhalten hat. Kupferstich u. Holzschnitt. Nicht nur als Illustrator ist R. zur Graphik in Beziehung getreten, sondern er ist auch das Haupt einer großen Schule von Graphikern, der sogenannten Rubensstecher, die die Kompositionen seiner Gemälde über ganz Europa verbreiteten. Nicht wie bei jenen Illustrationen hat R. die Vorlagen selbst gezeichnet, sondern er stellte seine Bilder den Reproduzenten zur Verfügung, die sich dabei zumeist der vermittelnden Übertragung in Schwarz u. Weiß durch gemalte Grisaillen od. Zeichnungen bedienten, die von R.s Gehilfen, darunter auch Van Dyck, in seiner Werkstatt hergestellt wurden, gelegentlich wohl auch von R. selbst. Als einziges Zeugnis seiner eigenen graph. Tätigkeit gilt heute nur mehr die Rad. der hl. Katharina. Mit der stecher. Technik ist er aber sicher vertraut gewesen und hat Probedrucke oft durch zeichn. Zusätze verbessert. Im Laufe der Jahre sammelt sich um ihn ein Kreis von Stechern, die merkwürdigerweise zum größeren Teil aus Holland stammen oder mit der holländ. Schule zusammenhängen. Dazu gehören J. B. Barbe, Corn. Galle I, Theod. Galle, W. Swanenburg, Egb. van Panderen, Andr. Stock, Jac. Matham, Jan Muller, Pet. Soutman, M. Lasne, Pet. de Jode I u. II, Luc. Vorsterman, Nie. Ryckmans, Nie. Lauwers, Paulus Pontius, Boetius u. Schelte Bolswert, Jan Witdoeck, Ig. Marinus, Jac. Neeffs; die Radierer W. Panneels, Th. van Thulden; endlich der Holzschneider Christ. Jegher. Plastik u. Architektur. Von dem Studium der Antike ausgehend, hat sich R. schon früh mit der Skulptur beschäftigt u. in seiner reifen Zeit wiederholt Entwürfe für Bildhauer (z. B. beim Schmuck s. eigenen Wohnhauses) geschaffen, wodurch er auch diesem Kunstzweig seinen persönl. Stil einzuprägen wußte. Der plast. Schmuck der Antwerp. Jesuitenkirche steht ganz unter seiner Einwirkung, u. vor allem die Schauseite scheint nach seinen Skizzen verziert worden zu sein. Im letzten Jahrzehnt seines Lebens zog er 2 begabte Bildhauer zu sich heran, die zeitweilig geradezu seine Mitarbeiter waren: G. Petel und L. Faydherbe. Auch für den Antwerp. Silberschmied Théod. Rasieres entwarf R. eine für Karl I. bestimmte Kanne nebst Schüssel (1636; der Grisailleentsvurf zur Schüssel in der Nat. Gall. London; das Ganze von J. Neeffs gestochen). Über R.s Verhältnis zur Architektur fehlt es noch an einer abschließenden Untersuchung. Wie wir sahen, hat er schon in Italien das Material für eine spätere Veröffentlichung der "Palazzi di Genova" (1622) gesammelt. Sein ganzes architekton. Denken fußt auf 'diesen ital. Studien, aus denen er den vlärn. Barockstil gestaltet hat, der sich in den Fassaden u. Räumen der Antwerp. Jesuitenkirche u. seines eigenen Palastes in Antwerpen zeigte. Auch hier scheint seine Einwirkung für die fernere Entwicklung der vläm. Baukunst maßgebend gewesen zu sein. Lit.:I. Bibliographien: J. F. van Someren, Essai d'une Bibliogr. etc., 1882, p. 153/60. - Lit. over R. in de Hoofdbibl. der Stad Antwerpen (Overdruk uit De Gulden Passer, Nr 3, Jg 1927).- M. Rooses in: Biogr. Nat. de Belg., 20 (1908/10). - A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910) 514f. 2. Briefe: C. Ruelens u. M. Rooses, Corresp. de R., 6 Bde, Antw. 1887/1909; vgl. dazu M. Rooses, Bull. de l'Acad. roy. d. Belg., 1906, Nr 9/10. - P. Colin, Corresp. de P. P. R., Paris 1927, 2 Bde (auch Brüssel 1934). - Die Briefe des P. P. R., ubers. u. eingel. von O. Zoff, Wien 1918 (bespr. V. L. Burchard, Kstchron., N.F. 30 [1918/19] 509/13). -W. H. Carpen ter, Pictorial notices, Lo. 1844 (franz. Übers. von L. Hymans, Antw. 1845). - G. Crivelli, Giov. Brueghel, Mail. 1868.- E. Gachet, P. P. R., Lettres inéd., Brüssel 1840. - Ad. Rosenberg, Rubensbriefe, Lpzg 1881. - C. Ruelens, P. P. R., Docum. et lettres, Brüssel 1877. - W. N. Sainsbur y, Original unpubl. papera, etc., Lo. 1859. J. Quellen u.frühe Erwähnungen: Baron de Reiffenberg, Nouv. rech. sur P. P. R., conten, une vie inéd. par Ph. Rubens, Nouv. Mem. de l'Acad. roy. des sciences et b.-lettres de Belg. (Brüssel), 10 (1837); auch S.-A. - Antwerpsch Archievenblad, VI 400; VII 1; XIII 215 (Intrede van den Prins-Kard. Ferdinand). - G. Baglione, Le vite d. Pittori etc., 1642. - G. P. Bellori, Le vite etc., 1672 (Ausg. 1821, I 225/56). - C. de Bie, Het gulden cabinet, 1661, p. 56. - [A. Félibien,] Entretiens etc., 1688, II 192/221. - A. Houbraken, De Groote Schouburgh, 1718, I 62. - F. Pacheco, Arte de la Pintura, 1649 (Ausg. 1866, I 130/33). - [R. de Piles,] Conversations sur la connaiss. de la peint., 1677; [deri.,] Dissert. sur les ouvr. des plus fameux peintres, 1681; [ders.,] Cabinet de Mgr le duc de Richelieu, 1677. - Sandrart, Teutsche Acad., 1675 (Ausg. v. A. R. Peltzer, Münch. 1925). - Soprani, Vite de' pitt. etc. genov., 1674, 2. Aufl. v. Ratti, I, 1768, p. 444f. - O. Sperlings Selbstbiogr. (vgl. Repert. f. Kstwiss., 10 ([1887] 111). 4. Sammlungen des 17. und 18. Jahrh.: Antw. Archievenblad, Il 69 (De Nalatensehap van P. P. R.). - Catal. of the Works of Art in the Possession of Sir P. P. R., Yarmouth 1832; 1839. - Spécific. d. tableaux etc, trouvés ä la maison mortuaire de P. P. R., Antw. 1797; Wiederabdruck: Revue univ. d. Arts (Brussel), 1 (1855). - Antw. Archievenblad, 21 u. 22 (Kat. v. Antw. PrivatsmIgn, passim). - J. Denucé, Die Firma Forchoudt, Antw. 1931; deri., Inventare v. KstsIgn zu Antwerpen im 16.u. 17. Jh., Antw. 1932 (Quellen z. Gesch. d. fläm. Kit, Bd 2). - R. Davies, Inventory of the Duke of Buckingham's pictures in 1635, in Burl. Mag., 10 (1906/07) 379/81. - Br. Fairfax, Catal. of the Coll. of Pictures of George, Duke of Buckingham, incl. the Coll. of Sir P. P. R., Lo. 1758.- Ver tue, Catal. of Charles the First's Capital Coll., Lo. 1757 (passim). - Catal. of Coll. of Piet. bel. to James the Second, Lo. 1758, p. 6. - M. F. S. Hervey, Life, Corr. & Coll. of Thomas Howard, Earl of Arundel, Cambridge 1921. - V. Fleischer, Fürst Karl Eus. v. Liechtenstein als Bauherr u. Kstsmler, Wien u. Lpzg 1910. - G. Hoetu. P. Terwesten, Catalogus, IIIII, Haag 1752/70. - O. Sirén, Nicodemus Tessin d. y.'s studieresor i Danmark, Tyskland, Holland, Frankr. och It., Stockh. 1914. 5. Monographien u. allgem. Würdigungen: Bulletin Rubens (R.-Bulletijn), Antw. u. Brüss. 188'/1910, 5 Bde. - Sode, Rembrandt u. s. Zeitgen., Lpzg 1906, p. 253/89; ders., Die Meister d. holl, u. vläm. Malerschulen, 1923. - F. J. van den Branden, Geschied. d. Antw. Schildersch., 1883, p. 357, 411, 483. - Jac. Burckhardt, Erinnerungen aus R., Bas. 1898 (neue Ausg. v. H. Kauffmann, Lpzg 1928, u. v. H. Wölfflin, J. B.-Gesamtausgabe, 13 [1934] 367). - J.-B. Descamps, Vie des peintres Bam, etc., Paris 1759/69, I 297/326. - E. Dillon, R., Lo. 1909. - E. Fromentin, Les maltres d'autrefois, 1876, p. 27-125. - F. Goeler von Ravensburg, R. u. d. Antike, Jena 1882; d er s., P. P. R. als Gelehrter, Diplomat, Kitler u. Mensch, 1883. - A. van Hasselt, Hist. de P. P. R., Brüss. 1840. - E. Heidrich, Vläm. Malerei, 1913, p. 35. - Th. van Lerius, Catal. du Musée d'Anvers, 1874, p. 291. - Em. Michel, R., sa vie, son oeuvre et son temps, Paris 1900.- J. F. M. Michel, Hist, de la vie de P. P. R., Brins. 1771; Übers. [von J. Schmidt]: Hist. Levensbesehr. van P. P. R., Amst. 1774, neue vermehrte Ausg. vonV.C.Van Grimbergen, 1840.-A. Michiels, R. et l'école d'Anvers, Paris 1877. - Ch. Muquardt, L'CEuvre de P. P. R., Brüss. 1857 u. 1861, 2 Etde (1. Bd mit Text von E. Finis 1877). - R. Oldenbourg, Die fläm. Malerei des 17. Jh. (Handb. d. kgl. Mus. zu Berl.), 1913; ders., P. P. R., Smig der Abhandl., herausg. v. Bode, Münch.1922. - M. Rooses, R.' leven en werken, Antw. 1901 (dtsche übers., Stuttg. 1902; franz. von L. van Keymeulen, Paris 1903; engl. von H. Child, Lo. 1904, 2 Bde); ders., Gesch. der Antw. Schildersch., 1879, p. 247/94 (dtsche Ausg. von Fr. Reber, 1881; 1889). - Ad. Rosenberg, P. P. R. Des Meist. Gem. (Klass. d. K., V), Stuttg. 1904 (bespr. von W. Bode, Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 16 [1905] 200/03, G. Glück, Kstgesch. Anz. 1905, p. 51/64, wiederabgedr. in: R., Van Dyck u. ihr Kreis, Wien 1933, p.154); 4. neu bearbeit. Aufl. von R. Oldenbourg 1921 (bespr. v. G. Graf Vitzthum, Kstchron., N. F. 33 [1921/22] 280/82). - Rob. Vischer, P. P. R., Berl. 1904. - G. F. Waagen, P. P. R., Raumers Hist. Taschenbuch, Lpzg 1833; ders., R.-Album, Berl. 1864; ders., Kl. Schriften, Stuttg. 1875, p. 235 (engl. übers. von R. R. Noel, Lo. 1840 u. 1849). - H. Walpole, Anecd. of Painting, 2 (1762); neue Ausg. von R. N. Wornum, 1862, I 302/14. - A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). - Populär: L. Anque tin (Paris 1924); M. Bayet (Paris 1928); A. Bertram (Lo. 1928); E. Carnmaerts (Lo. 1932); Engelberts Gerrits (Amst. 1842); P. Fierens (Paris1931); G. Geffroy (Paris 1902); L. Hourticq (Paris 1924); E. Hubbard (New York 1899); H. Hymans (mit E. Michel, A. Schoy, A. Wauters u. a., Paris 1889); H. Kehrer (Münch. 1919); G. Kinkel (Bas. 1874); H. Knack fuß (Kstler-Monogr., 2, Bielef. u. Lpzg 1901); G. Mathys (Gent 1893); Rea (Lo. 1908); B. Rieht, (Dtsche u. ital. Estcharaktere, Frankf. a. M., 1893, p. 217); W. Rothes (1922); Th. Seemann (Lpzg 1893); R. A. M. Stevenson, (Lo. 1898); G. Vanzype (Paris u. Brüss. 1926); E. Verhaeren (übers. v. St. Zweig, Lpzg 1913); A.Weese (Münch. 1917); A. J.Wiertz (Brüssel 1858); A. Woltmann (Aus 4 Jahrh. niederl.-dtsch. Kstgesch., Berl. 1878, p. 49); 0. Zoff (Münch. 1922). 6. Biograph. Einzelheiten u. diplomat. Tätigkeit: Antw. Archievenblad, II 294 (Testament der Mutter). - A. Baschet, R., peintre de Vincent lee, duc de Mantoue, Gaz. des B.-Arts, 1866 I 401/52; 1867 I 305/20; 1868 I 326/39, 479/95. - A. Bertolotti, La casad! P. P. R. a Roma, Il Buonarroti, 30. 9. 1887. - A. 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KstsmIgn, 25 (1904) 102/07; ders., Bildnis Isabella Brants, ebda 35 (1914) 221/23. - T. Bore - nius, A new R., Burl. Magas., 66 (1935) 53. - A. Bredius, Een R. (?) in het Mus. te Montauban, Onze Kunst, 1904, Il 122. - W. Bürger [Th. Thoré], Trésors d'art en Angleterre, 1865, p. 176, 353. - L. Burch ard, Skizzen des jungen R., Kstgesch. Ges., Berl. 1926; ders., Landschaft von R. i. K.-Fr.-Mus., Jahrh. d. pr. Kstsmlgn, 49 (1928) 62/68; der s., Genues. Frauenbildnisse v. R., ebda, 50 (1929) 319/49; ders., Dipinti del R. nel suo Periodo Ital., Pinacotheca, 1 (1928/29) 1/16; ders., Die Altarbilder von R. für Il Gesii in Rom, Festschr. für W. Friedländer (Ms.), p. 461; de rs., Das unbekannte Meisterwerk, hrsg. von W. R. Valentiner, 1930, Taf. 41-44; dets., Nachtr. z. Glück, R., Van Dyck u. i. Kreis, 1933 p. 373. - P. Buschmann, R. en Van Dyck in het Ashmolean Mus. te Oxford, Onze Kunst, 1916, I 1124, 41/51. - A. Castan, Les origines et la date du Saint-Ildefonse de R., Besançon 1884; ders., Une visite au Saint-Ildephonse, Besançon 1885; ders., Opinions des érudits de l'Autriche etc., Besançon 1887. - J. P. Collot, Notice sur une coll. de 7 esquisses de R., représ, la vie d'Achille, Paris o. J. [1852). - J.-B. Descamps, Voyage pitt. de la Flandre, Par. 1769 (passim). - F. Don' net, Un vol de tableaux de R. en l'an II de la Républ., Ann. de l'Acad. d'archéol. de Belg., 1923, p. 29. - R. Eigenberger, Ergänzungen z. Lebenswerke des R. u. Van Dyck, Belvedere, 5 (1924) 1/29. - Fokker, Werke niederl. Meister in d. Kirchen Italiens, 1 (1931). - R. Fry, A Portrait by R., The Burl. Mag., 40 (1922) 284/87. - G. Glück, R., Van Dyck u. ihr Kreis, Wien 1933 (p. 1: Jugendwerke, p. 46: Albert u. Isabella, p. 56: Kreuzaufrichtungsaltar, p. 82: Liebesgarten, p. 169: Meleager u. Atalante, usw.); ders., R.s Ildefonso-Altar, Wien 1921. - G. D. Gratama, Portret van J. Neyen door R., Onze Kunst, 1918 II 41/46. - G. 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F. 32 (1921) 18. - W. R. Valentiner, Aus der niederl. Est, 1914, p. 145 (Gemälde in Amerika). - G. F. Waagen, Treasures of Art in Gr. Britain, 1854/57. - J. Wilde in Jahrb. d. ksthist.SmIgn inWien, N.F. 4 (1930) 59. - K. Zoege v. Manteuf fel, R., Meisterwerke in Dresden, 1923. 8. Zeichnungen: G. Glück u. Fr. M. Haberditzl, Die Handzeichngn von P. P. R., Berl. 1928. - Delac re, Etudes sur quelques dessins de P. P. R., Gent 1930. - G. Falck, En Rubenselevs Tegninger, Kunstmuseets Aarsskrift, Kop. 1918, p. 64/77 (vgl. R. Oldenbourg, P. P. R., Abhandl. 1922, p. 192). - R.-Zeichnungen der Wiener Albertina, eingel. v. G. Glück, Marées-Gesellsch., Mönch. 1921. - A. M. H ind, Cat. of Drawings by Dutch and Fjern. Art. in the Brit. Mus., 2 (1923) 3/47, 158/60 (bespr. von G. Glück, Mitt. der Gesellsch. f. verv. Est, 1924, p. 72/76). Fr.Lugt, Notes sur Rubens, Gaz. des B.-Arts,1925, II 179/202. - T. W. Muchall-Viebrook, Flem. Drawings of the 17th Cent., Lo. 1926, p. 5, 27 (bespr. von G. Glück, Belvedere, 11 [1927) 271/73). - J. Rosenberg, Federzeichngn von R., Berliner Museen, 47 (1926) 85/92; 49 (1928) 57/64. - P.Wesch er, Federzeichn. von R., ebda, 47 (1926) 92f. - Einzelne Zeichnungen: Dresden, L. Burchard, Mitteil. aus d. sächs. KstsmIgn, 4 (1913) 56/61; Berlin, J. Rosen - ber g, Berliner Museen, 52 (1931) 109, u. Pantheon, 7 (1931) 105f.; Leningrad, M. Dobroklonsky, Zeitschr, f. bild. Est, 64 (1930) 31. - Vasari Society (passim). - Old Masters Drawings, 1927/34 Nr 4, pl. 53 (A. E. Popham); Nr 5, pl. 12 (C. Dodgson); Nr 7, pl. 44,45 (L. Burchard); Nr 9, p1.1/3 (K.T. Parker); Nr 12, pl. 58 (A. Scharf); Nr 14 pl. 19/25 (K. T. Parker); Nr 19, pl. 52 (ders.); Nr 22, pl. 24 (C. St. Wortley); Nr 27, p1.38,41 (A. J. J.Delen); Nr 31, pl. 46 (A. E. Popham); Nr 33, pl. 16 (ET. Parker); Nr 35,p1. 61/45 (C. St.Wortley). 9. Kupfersticke: L. Burchard, Die holl. Radierer vor Rembrandt, Diss. Halle-Wittenberg, 1912, p. 17, 20, 55, 103. - J. Scarlett Davis, 12 Heads from the original Studies by R. in the poss. of R. D. Chantret', Lo. 1830. - E. Dutuit, Manuel de l'amat. d'est., 6 (1885) 21/274. - J. G. v an Gelder, Oud-Holland, 48 (1931) 49 (Stiche v. Buytewech n. R.). - R. Hecquet, Catal, d'est. grav. d'après R., Paris 1751 (neue Ausg. V. F. Basan, ebda 1767). - A. M. Hind, R. as etcher, The Print Coll.'s Quarterly, 10 (1923) 61/80. - H. Hymans, Hist, de la grav. dans l'école de R., Brüss. 1879; ders., Grav. d'après R. non décrit., Annales de l'Acad. roy. d'Archéol. de Belg., Antw. 1907 (Oeuvres de H. Hymans, I 538); vgl. G. Glück, Mitt. der Ges. I. verv. Kat, 1908, p. 33f. - Comte de Larnberg, Mes fragments (with an engr. alter an unique pjece en miniat. from R.), Lo. 1758. Ch. Le Blanc, Manuel de Pamat. d'est., 3(1888). J. J. Preissler, P. P. R. u. A. v. Dyck, Malereyen in d. Tempel zu Antw., Nürnberg 1735. - M. Rooses, Titels en portretten, gesn. naar P. P. R., voor de Plantijnsche drukkerij, Antw. 1877; ders., Catal. de Pceuvre de R. en grav, et en photogr. exp. au Mus. d. B.-Arts ä Anvers, ebda 1890; ders., P. P. R. en Balth. Moretus, Antw. u. Gent 1884. - Ad. Rosenberg, Der Kupferst. in d. Schule u. unter dem Einfluß des R. (Die Rubensstecher), Wien 1888. - C. G. Voorhelm Schneevoogt, Catal. des est. grav. d'a. P. P. R., Harlem 1873. - Antike Charakterköpfe, gez. von R., in Kupfer gest. v. Vorsterman, Pontius usw., Münch. 1884. - L'Oeuvre de P. P. R., Catal. de l'Expos. (von A. Goovaer ts, H. Uymans, Ph. Rombouts, M. Rooses, P. Génard, Ch. Ruelens), Antw, 1877. 10. Architektur u. Plastik: Rubens, Palazzi di Genova, Antw. 1622, ein zweiter, meist angebundener Teil etwas später (weitere Ausgaben: Antw. 1652, 1663, 1708, Amst. u. Lpzg 1755; neue Ausg. von Hildebr. Gurlitt, Berl. 1924). - J. Braun, Die belg. Jesuitenkirchen (Ergänzungsh. zu den "Stimmen aus Maria-Laach", 95), Freiburg 1907. - A. J. J. Delen, Het huis van R., Antw. 1933. - F. Donnet, L'Architect. de l'église des Jesuites ä Anvers, Bull. des Comm. roy. d'art et d'archéol., 1910, p. 70. - H. F. Holt, Rubens a sculptor, Lo. 1862. - M. K on - r ad, Antwerp. Innenräume im Zeitalter des R., Belg. Kstdenkmäler, hrsg. v. P. Ciernen, 2 (1923) 185. - J. H. Plan tenga, L'Architect. rel, etc. de Brabant au 17. s., 1926. - A. Schoy, R., architecte et décorat., L'Art, 24 (1881) 153/57, 174/79,1M/200, 217/25, 241/43; ders., Hist. de l'influence ital. sur l'architect. d. Pays-Bas, Brüssel 1879, p. 311. 11. Ausstellungskataloge: Amsterdam, J. Goudstikker, Aug./Sept. 1933 (Gern. u. Zeichn.; vgl. Norris, The Burl. Mag., 63 [1933) 228/31, Maandbl. v. beeld. Kunsten, 10 [1933] 280/83); Antwerpen, rue de Venus, 19. 8. 1877; Kor. Mus.; Aug./Sept. 1927 (Gern.); Kon: Kstverband, Aug./Sept. 1927 (Zeichn. u. Stiche); Mus. Plantin-Moretus, 1927 (Antw. Geistesleben zu R.s Zeit); Art Flarnand Anc.,1930; Brüssel, L'Art Beige au 17° s., 1910 (vgl. "Trésor de l'Art belge", Brüssel 1912, 111); Budapest, Expos. Belge, Mai/Juni 1927; London, Flemish a. Belgian Art, 1927 (vgl. Kat. "111. Souvenir" u. Publikation); New York, Gall. of P. Jackson Higgs, 1927; Wien, Drei Jahrh. Vläm. Est, 1930.