Altdorfer, Albrecht

Altdorfer, Albrecht, dt. Maler, Zeichner, Grafiker, Baumeister, *um 1482-85, †1538 Regensburg.

Die erste Nachricht über A. berichtet von seiner Aufnahme als Bürger in Regensburg. Dort wird unter dem 13.3.1505 verzeichnet: Albrecht Alltarffer, maler von Amberg, ist burger worden vnd pflicht getan Pfintztag nach Judica, anno ut s(upra), D(aba)t 1/2 fl. Nach einer bisher allg. vertretenen Ansicht, die auf C. W. Neumann zurückgeht, mute A. gemäß dem Röm. Recht zur Erwerbung des Bürgerrechts das Alter von 25 Jahren erreicht haben. Demnach wäre er spätestens 1480 geboren. Diese Annahme ist irrig, denn in den Regensburger Regimentsordnungen von 1500 und 1514 ist ein derartiges Mindestalter nicht vogesehen. Aus dem Bürgerbuch von 1521 (Fol. 67 ss.) ist zu entnehmen, dass die jungen Erbbürger bereits im Alter von 16 Jahren den Bürgereid schwören mussten. Das Röm. Recht kam in Regensburg, im Gegensatz zu anderen Städten, erst spät zur Geltung. Zur Zeit der Bürgeraufnahme A.s war es sicherlich noch nicht bestimend. Die Geburtszeit A.s ist also aus der Bürgeraufnahme nicht zu ermitteln. Nur sein Werk kann darüber Aufschluss geben. Drei seiner frühesten Zeichnungen und ein halbes Dutzend seiner Stiche tragen die Jahreszahl 1506. In Anbetracht der frühreifen großen Begabung A.s ist es wahrscheinlich, dass er sie schon als 20jähriger oder früher geschaffen hat. Vergleicht man sein gesamtes Frühwerk mit dem seiner Generationsgenossen, dann kann man ebenfalls mit ziemlicher Sicherheit annehmen, dass er erst einige Jahre nach 1480 geboren wurde. In der Teutschen Akademie gibt Sandrart als Heimat des Künstlers Altdorf in der Schweiz an, aber auch die Orte Altdorf bei Nürnberg und Landshut werden als Geburtsorte des Meisters genannt, A. ist aber höchstwahrscheinlich in Regensburg zur Welt gekommen, obwohl sich der Familienname tatsächlich vom Ort Altdorf bei Landshut ableiten könnte. So befindet sich im Martins-Münster von Landshut der gotische Grabstein eines Bischofs Altdorfer. Wohl mit Recht wurde bisher vermutet, dass der Vater A.s der "maler" Ulrich Altdorfer war, der 1478 das Bürgerrecht in Regensburg erworben hatte, es aber 13 Jahre später, 1491, wieder aufgab und völlig mittellos die Stadt verließ. In diesem Zusammenhang wurde bisher nicht beachtet, dass bereits am 31.5.1473 ein hanns Altdorffer als Bürger der Stadt Regensburg aufgenommen wurde. Im Bürgerbuch steht hinter seinem Namen als Berufsbezeichnung "br(ma)cher" was wohl Briefmacher bedeuten soll. Dieser Hanns A., von dem weiter nichts bekannt ist, könnte ebensogut der Vater Albrechts gewesen sein. Der Umstand aber, dass Ulrich A. die Stadt 1491 verlassen hat, Albrecht andererseits aus Amberg wieder zuzog, spricht doch eher dafür, dass Ulrich sein Vater war. Dass der "maler" Ulrich A. mit dem 1489 in Regensburg als Bürger aufgenommenen Briefmaler Ulrich identisch ist, wie meist angenommen wird, trifft nicht zu, da in dieser Zeit die "maler" von den "briefmalern, karthenmalern, iluministen" und "aufdruckern" ausdrücklich unterschieden wurden. Es handelt sich bei ihm wohl um den Salzburger Buchmaler Ulrich Schreier. Die enge Verbindung der Familie mit Regensburg geht auch eindeutig aus den Vornamen der Kinder hervor. Albrecht selbst ist wohl nach Albertus Magnus benannt (Albrecht als dt. Form von Albertus), der zeitweise Bischof von Regensburg war. Die Geschwister hießen Erhard (cf. Artikel), Aurelia und Magdelena, wobei Erhard und Aurelia in Regensburg übliche Namen sind. Bei der Bürgeraufnahme wird A. als "maler von Amberg" bezeichnet. In welcher Beziehung er zur Stadt Amberg oder zum dortigen Hof stand, ist nicht zu entscheiden, da sich in Amberg keinerlei Urkunden aus dieser Zeit erh. haben. Um das Bürgerrecht zu erwerben, musste man sich in der Regel vorher längere Zeit in einer Stadt aufgehalten haben. Es ist aber durchaus möglich, dass es A. - sofern er gebürtiger Regensburger war - ohne weiteres zugesprochen wurde. - Über die Lehr- und Wanderzeit A.s gibt es keine greifbaren Anhaltspunkte. Wahrscheinlich erhielt er seine erste künstlerische Unterweisung durch seinen Vater. Aber die kleinteilige, miniaturartige Malweise seiner frühen Bilder lässt vermuten, dass er mindestens einen Teil seiner Ausbildung in einer Miniaturwerkstatt empfangen hat. Es liegt nahe, dabei an die zw. 1464 und 1501 in Regensburg sehr bekannte Miniaturenwerkstatt des Berthold Furtmayr zu denken, in der umfangreiche kirchliche Prachtwerke angefertigt wurden. A.s Arbeiten, mit denen er 1506 zum ersten Mal in Erscheinung trat, knüpfen aber keineswegs an den altertümlichen Stil der Werkstatt Furtmayrs an. Die enge Beziehung A.s zur Buchmalerei geht auch aus der Tatsache hervor, dass ihm Kaiser Maximilian I. wichtige Aufträge, wie die Pergamentminiaturen zu seinem Triumphzug, in Auftrag gab. A.s früheste Arbeiten, 13 briefmarkengroße primitive Hschn., die z. T. in ein Mondseer Andachtsbüchlein eingeklebt waren, deuten auf das Salzkammergut. Es sind belanglose Gelegenheitsarbeiten, wie sie ein wandernder Geselle ausführen kann. Niemand würde sie mit A. in Verbindung bringen, wenn nicht zwei davon sein Namenszeichen trügen. Mit Bestimmtheit lässt sich auch aus anderen seiner frühen Werke die Bekanntschaft mit dem hochbedeutenden Altar von Michael Pacher in St. Wolfgang bei Salzburg erschließen. Aufgrund der Feststellungen von Giehlow, Baldass und Benesch glaubte man allg., A. sei schon frühzeitig mit der kaiserlichen Werkstatt des Jörg Kölderer in Innsbruck in engere Berührung gekommen und habe dort bei der Vorbereitung und Ausführung der Triumphminiaturen entscheidende Anregungen für seinen Stil gefunden. Das ist aber auszuschließen, da nach Untersuchungen von Winzinger mit Sicherheit feststeht, dass diese Miniaturen erst nach 1512 in der Werkstatt A.s in Regensburg entstanden sind. Auch kommt Kölderers Werkstatt keineswegs die Schlüsselstellung zu, die man ihr für die Entstehung der Donauschule ehem. zuschrieb. Der Feststellung von Egg, dass Kölderer mit der Donauschule überhaupt nichts zu tun hat, ist voll beizupflichten. Dagegen müssen die Arbeiten Cranachs, der sich zw. 1500 bis 1504 in Wien aufhielt und erstmals die Merkmale der Donauschule ausprägte (z. B. Zchng und Hschn. wie der des Johannes in Lille oder der des hl. Martin, 1504 in München), mindestens ein auslösendes Moment für A. gewesen sein. A. muss dem etwa zehn Jahre älteren Cranach in Wien begegnet sein. Für den immer wieder unternommenen Versuch, aus den Werken A.s eine Italienreise (bes. nach Venedig) nachzuweisen, gibt es keinerlei Anhaltspunkt. Für seine zahlr. ital. Motive lassen sich die Vorlagen, meist ital. Stiche und Niellen, fast lückenlos nachweisen. Seine Ansicht der Stadt Venedig auf einer der Wiener Triumphminiaturen beweist, dass er diese Stadt bis dahin niemals gesehen hatte, sonst hätte er kaum die Markuskirche mit hohen gotischen Spitztürmen dargestellt. Gewisse Architekturmotive in seinen Wandbildern des Kaiserbades in Regensburg erinnern an Motive der Residenz in Trient. Doch reicht dies nicht aus, eine solche Reise zu belegen. Einen entscheidenden Einschnitt im Leben und in der künstlerischen Entwicklung A.s bilden die Arbeiten, die ihm Kaiser Maximilian I. etwa ab 1512 zukommen ließ. Der Kaiser muss ihn bes. geschätzt haben, da er ihm neben Dürer die meisten Aufträge erteilte. Es waren dies: um 1513/16 die Miniaturen zum Triumphzug Kaiser Maximilians (Wien); um 1515 die Randzeichnungen zum Gebetbuch Kaiser Maximilians (Besançon); um 1515 die Hschn. zur Ehrenpforte Kaiser Maximilians und um 1517/18 zum Triumphzug Kaiser Maximilians. Insgesamt handelt es sich dabei um fast 200 Arbeiten. Den Höhepunkt bilden dabei die ursprünglich 109 großen Pergamentminaturen zum Triumphzug des Kaisers in der Albertina zu Wien, von denen Winzinger nachweisen konnte, dass sie in der Werkstatt A.s in Regensburg entstanden sind. Die Hälfte davon ist erh. geblieben. Es handelt sich dabei um ein Hauptwerk der gesamten Kunst der Dürerzeit. Bes. in den von A. gemalten lebensnahen Kriegsszenen (z. B. Schlacht von Wenzenbach, Belagerung von Kufstein), die sein Meisterwerk, die Alexanderschlacht, vorbereiten, eilt er dem künstlerischen Entwicklungsstand der Zeit voraus. Durch Berührung mit der Ideenwelt des Kaisers und seiner humanistischen Ratgeber (Stabius), die Zusammenarbeit mit Dürer, bes. bei den Randzeichnungen zum Gebetbuch, nicht zuletzt durch die Besonderheit der Aufgaben, denen er sich unterordnen musste, vollzog sich ein deutlicher Wandel seines Stils. Der Sturm und Drang der Jugend, das Leidenschaftlich-Ungezügelte seines ersten Schaffens, all das, was sich bes. in seinen frühen Zchngn offenbart, beruhigt sich nun. Die ausfahrenden Bewegungen seiner oft unproportionierten Gestalten, etwa im Altar von St. Florian, machen stilleren, behäbigeren Gestalten Platz, die in einer wirklichen Welt beheimatet sind. - Der Ruhm A.s muss rasch über die Mauern der Stadt hinausgedrungen sein, denn bereits 1509 erhält er von dem kunstsinnigen Propst Peter Maurer des Augustinerchorherrenstifts St. Florian bei Linz den Auftrag für einen großen Sebastiansaltar. Von diesem haben sich nur die 16 Bildtafeln erh., nicht aber der Schrein und das Schnitzwerk. Sie machen deutlich, dass es der erste Versuch A.s am großen Bild ist. Auf einer der Predellentafeln steht die Jahreszahl 1518. Dieses Datum gibt den endgültigen Abschluss des Altars an, denn die großen Bildtafeln A.s müssen bereits um 1512/13 fertig gewesen sein. - A. bringt es rasch zu Wohlstand und Ansehen. Diese Erfolge ermöglichen es ihm, bereits 1513 ein stattliches Haus zu erwerben. 1515 erhält er die beachtliche Summe von 80 Gulden für einen Altar in Scheuer bei Regensburg, für den der Bildschnitzer Hans Leinberger offenbar die Schreinfiguren geliefert hatte. Bereits 1518 kauft er ein zweites Haus mit Garten, das er später wieder abgab. Zugleich ist er Besitzer von Weinbergen in Donaustauf und Dechbetten. Er bekleidet hohe Ämter, so als Beisitzer des Hansgerichtes, das über Rechtsfragen des Handwerks zu entscheiden hatte. Ab 1526 ist er Mitgl. des inneren und äußeren Rates und Stadtbaumeister. In dieser Eigenschaft hat er nur nüchterne Zweckbauten ausgeführt. Wohin seine Baufantasie eigentlich zielte, verrät der Susannenpalast in München, den er nach ital. Stichen entwarf. 1528 wird ihm sogar die Stelle als "Kammerer" angetragen, das höchste Amt der Stadt, da es seit 100 Jahren keinen Bürgermeister mehr gab. Er schlägt diese Würde aber aus, weil er ein Werk für den "gnedigen Herrn Herzogen Wilhelmen in Bayern zu verfertigen ganz genötigt sei". Es handelt sich dabei um die Alexanderschlacht. Die Hochschätzung, die er bei den Habsburgern genießt, macht ihn zudem geeignet für eine wichtige diplomatische Mission am Kaiserhof in Wien, die er erfolgreich erledigt. 1532 erwirbt er ein drittes Haus mit Garten am Westrand der Stadt, das er umbaut und in dem er stirbt. Sein Testament und das Verzeichnis seines Nachlasses weisen ihn als wohlhabenden Mann aus. Durch seine Ämter war A. eng mit Ereignissen verbunden, die die Stadt betrafen. So spiegelt sich das schreckliche Jahr 1513, als sich die Stadt in wilder Empörung gegen den Kaiser auflehnte, deutl. in seinem Werke. Die Vertreibung der Juden 1519 unmittelbar nach dem Tod Kaiser Maximilians, und die Ereignisse, die sich bei der Wallfahrt zur Schönen Maria abspielten, haben bes. in seiner Grafik ihren Niederschlag gefunden. Einen Tag vor Abriss der mittelalterlichen Synagoge hielt er sie in zwei Rad. fest. Der große Farbholzschnitt, den er von dem verehrten Gnadenbild anfertigen ließ, wurde in großen Massen hergestellt. - In der älteren Forschung wurde A. als Schüler Dürers bezeichnet, doch ist er in entscheidenden Zügen geradezu dessen Antipode. Wenn Dürer seine Akte nach rationalen Gesetzen wie Architekturen konstruiert, ist für A. der Mensch ein lebendiges Gewächs, das als unlösbarer Teil in die umgebende Natur eingebunden erscheint. Obwohl ihm die Gesetze der Zentralperspektive bekannt sind, ist der Raum für A. nicht ein mathematisch-perspektivisches Exemplum, sondern ein von einem tiefen Naturgefühl erfülltes sinnliches Medium. Mehr als je zuvor wird das Kunstwerk zu einer Selbstdarstellung des Künstlers. Gerade für A.s frühe Arbeiten ist die Ausbildung eines ganz persönlichen Stils kennzeichnend, der sich entschieden von den überkommenen Formmustern der mittelalterlichen Werkstatt abwendet. Bes. seine frühesten Zeichnungen zeigen eine so persönliche Handschrift, dass man geradezu von einem Psychogramm sprechen kann. - Anlässlich der Ausst., die 1938 zum 400. Todestag in München stattfand, wies Ernst Buchner bereits darauf hin, dass A. nicht nur ein harmloser Idylliker und liebenswürdiger Naturpoet gewesen sei, sondern ein urwüchsiger Naturgeist von hinreißendem Schwung der Bildfantasie. Buchner irrte aber mit der Meinung, die Kenntnis über das künstlerische Werk A.s sei abgeschlossen und ein weiterer Zuwachs nicht mehr zu erwarten. Inzwischen sind etwa 300 eigenhändige Arbeiten bekannt. Den größten Zuwachs bilden die Arbeiten für Kaiser Maximilian. A. war nicht nur ein großartiger Maler, sondern auch ein Zeichner und Grafiker mit einer unerschöpflichen Formfantasie. Bes. seine frühen Hell-Dunkel-Zeichnungen auf farbig grundierten Papieren mit Weißhöhung gehören zu den bedeutendsten Schöpfungen dieser Art. Dazu kommen etwa 100 Hschn., über 160 Kpst. und 12 Radierungen. Diese Bll. - oft in winzigem Format - müssen begehrte Sammlerobjekte gewesen sein. Wegen der Kleinformatigkeit seiner Kpst. wies man A. der Gruppe der Nürnberger Kleinmeister, der Behams, Pencz und Aldegrever zu. In Wirklichkeit ist A. der Begründer dieses Zweiges, vielfach angeregt durch ital. Niellen und Stiche. Ausnahmslos sind sie Meisterwerke von höchster technischer Vollkommenheit. A. war einer der ersten, der etwa gleichzeitig mit Dürer die Eisenradierung anwandte. In einer Folge von neun Rad. stellte er Landschaftsmotive dar, die ganz offensichtlich von Wolf Huber beeinflusst sind. Ihre offene Zeichenweise lässt vermuten, dass sie mit Wasserfarben angelegt werden sollten, wie Spuren auf einigen der wenigen erhaltenen Exemplare beweisen. Außerdem radierte er eine Folge von kostbaren Prunkgefäßen, von denen man nicht mit Sicherheit entscheiden kann, ob es sich um Vorlagen für Goldschmiede oder um Blätter für Sammler handelte. Wie alte herzogliche Inventarlisten ausweisen, hat A. mindestens zwei seiner Hauptwerke, die Susanna im Bade und die Alexanderschlacht, für den Bayernherzog ausgeführt. Sie sind mit einer miniaturartigen Feinheit gemalt, ohne je kleinlich zu wirken. Über die Einzelheiten dieser weltbedeutenden Schlacht wurde er von seinem Landsmann Aventinus offenbar genau aufgeklärt. - A. gehört in die vorderste Reihe der großen dt. Maler und Zeichner der Dürerzeit. Neben dem Isenheimer Altar Grünewalds, den Vier Aposteln Dürers und einigen Bildnissen des jüngeren Holbein ist seine Alexanderschlacht der bedeutendste dt. Beitrag zur europ. Malerei der beginnenden Neuzeit. Zus. mit Wolf Huber ist A. zugleich der Hauptmeister der sog. Donauschule, die sich am Beginn des 16. Jh. aus dem alten bajuwarischen Siedlungsgebiet zw. Lech und Leithe und dem angrenzenden Alpenraum eigenwüchsig entfaltete.

Gemälde (cf. vollst. Werkverz. mit allen Abb. bei F. Winzinger, A. A., die Gemälde, M./Z. 1975). Hauptwerke in: Berlin, Staatl. Mus. PrK, Gem.-Gal.: 8 Werke, u. a. Der büßende Hieronymus, sign., dat. 1507; Die Satyrfamilie, sign., 1507; Die Ruhe auf der Flucht nach Ägypten, sign., 1510. München, Alte Pin.: 7 Werke, u. a. Die Alexanderschlacht, sign., dat. 1529; Susanna im Bade, sign. um 1526/28. Nürnberg, Germ. Nat. Mus.: 4 Werke, u. a. Die Gefangennahme des hl. Florian. St. Florian b. Linz, Augustinerchorherrenstift: Sebastiansaltar, um 1509-16; der aufgeklappte Altar: Passion Christi (8 Taf.); der Geschlossene Altar: Sebastiansmarter (4 Taf.); Predella (4 Taf.). Wien, Kunsthist. Mus., Gem.-Gal.: 5 Werke, u. a. Die Enthauptung der hl. Katharina, vor 1506; Die Hl. Familien mit einem Engel, sign., dat. 1515. Weitere Werke in: Bremen, Kunsthalle: Die Geburt Christi, sign., 1507. Budapest, Mus. Bild. Künste: Die Kreuzigung Christi, sign. um 1512/18; Maria mit dem Kind, sign. Castagnola, Slg Thyssen: Weibl. Bildnis, um 1525/ 30. Florenz, Uffizien: Der Abschied des hl. Florian; Der Brückensturz des hl. Florian, sign. Frankfurt/ M., Städel: Die Anbetung der Hl. drei Könige, um 1530/35 (Leihgabe der Städt. Gal.). Kassel, Gem.-Gal.: Christus am Kreuz mit Maria und Johannes, um 1515/16. London, Nat. Gal.: Landschaft mit Brücke, um 1516. Luton Hoo b. London, Priv.-Bes. Sir Harold Wernher: Der Abschied Christi von Maria, um 1513/14. Prag, Nat. Gal.: Die Niederknüpplung des hl. Florian, sign. Regensburg, Städt. Mus.: u. a. Wandbildfragm. des Kaiserbades im Bischofshof, um 1532; Die beiden Johannes, Sign. und Dat. unleserlich. - Kollegiatsstift St. Johann: Die schöne Maria von Regensburg, um 1519/22. Schweiz, Slg Dr. Cohn: Bildnis eines Geistlichen, 1520, auf der Rückseite Wappenschild. - Miniaturen: Wien, Albertina: Die Miniaturen zum Triumphzug Kaiser Maximilians, Nr 228, 232, 233, 243-48, 257-61, 268, 271, 272, 284-86. - Zeichnungen (cf. vollst. Werkverz. mit allen Abb. bei F. Winzinger, A. A., Zeichnungen, M. 1952): Basel, Öffentl. Kunstslg: Inv. Nr U. XVI. 31. - Priv. Bes.: Die Hl. Familie in der Landschaft, sign., dat. 1512. Berlin, Staatl. Mus. PrK., Kupferstichkab.: Inv. Nr 81, 89, 88, 83, 86, 1691, 11828, 4184, 111, 4446, 4447, 112, 11601, 11651. Besançon, Stadtbibl.: Die Randzchngn zum Gebetbuch Kaiser Maximilians (Mehrzahl mit späterer, falscher Sign. HD), um 1515. Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Mus.: 4 Werke. Budapest, Mus. Bild. Künste: Inv. Nr E33-25, E17-35. Cleveland/ Ohio, Cleveland Mus.: Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers, um 1517. Dessau, Staatl. Gal.: Inv. Nr 1.59, 1.57. Dresden, Staatl. Kunstslgn, Kupferstichkab.: Landschaft mit Burg und Dorf, 1524 (seit Kriegsende verschollen). Erlangen, Univ.-Bibl.: Inv. Nr 805, 812. Florenz, Uffizien: Beweinung Christi, 1513. Frankfurt/ Main, Städel: Inv. Nr 15675,6923. Hamburg, Knsthalle: Der hl. Christophorus, sign., dat. 1510. Kopenhagen, Kunstmus.: Zwei Landsknechte und Liebespaar, sign., dat. 1508; Die hl. Katharina verweigert den Götzendienst, um 1512 (mit Dat. und Sign. Dürers, beides von fremder Hand). Lille, Mus. Wicar: Die hll. Jakobus d. Ä. und Johannes, um 1517. London, Brit. Mus.: Inv. Nr 1910/6/11/1, 1925/5/9/1, 1904/7/11/1. München, Graph. Slg: Hl. Katharina, sign., um 1509; Anbetung der Hirten, sign., 1512. New York, Metrop. Mus.: Samson und Delila, sign., 1506. Nürnberg, Germ. Nat. Mus.: Schreitender Mann, um 1510. Oxford, Ashmolean Mus.: Zwei Werke, darunter: Der hl. Nikolaus besänftigt den Sturm, sign., dat. 1508. Paris, Louvre: Hexensabbat, sign., dat. 1506; Hl. Familie (Slg Rothschild). Rotterdam, Mus. Boymans, Slg Koenigs: 4 Werke, u. a. Bannerträgerin, 1512. Seitenstetten (Österreich), Benediktinerstift, Klosterbibl.: Die Seitenstetter Apostelfolge, 11 Bll., 1517. USA (?), bis 1936 Slg Oppenheimer: Stürmender Landsknecht, 1512. - Slg Backens Le Roy (ehem. Slg Rosenthal, Bern): Die hl. Barbara, um 1517. Weimar, Goethe-Nat.-Mus.: Liebespaar unter dem Baum, sign., dat. 1508. Wien, Albertina: 4 Werke, u. a. Das Opfer Abrahams, um 1510. - Akad.: Alpenlandschaft mit Weidenbäumen, sign., um 1511. - Entwürfe/Studien: Berlin, Staatl. Mus. PrK, Kupferstichkab.: Architekturvorzchng zur Mariengeburt, um 1520/25. Düsseldorf, Städt. Kunstslg: Vorzchng für Susanna im Bade, um 1526. Erlangen, Univ.-Bibl.: Inv. Nr 804, 806, 807, 809, 810, 811, 812, 839. Florenz, Uffizien: Vorzchng für die Wandmalerei des Kaiserbades in Regensburg, um 1530. München, Graph. Slg: 2 Werke. Paris, EcBA, Slg Masson: Inneres einer Kirche, dat. 1518. WIEN, Albertina: 2 Werke. - Graphik (cf. vollständiges Werkverz. mit allen Abb. bei F. Winzinger, A.A., Graphik, M. 1963). - Holzschnitte: Folge von 13 Bll. aus der Abtei Mondsee, davon zwei sign. um 1500, Unika, kol. mit eingezeichneten Federornamenten; 40 Bll. zu Sündenfall und Erlösung des Menschengeschlechts, alle Bll. sign., um 1513; Ehrenpforte Kaiser Maximilians (Beteiligung A.s neben Stabius, Kölderer, Dürer), insgesamt 192 Druckstöcke, 1515; 6 Troß-Hschn. zum Triumphzug Kaiser Maximilians, um 1517/18, und 32 Hschn. Altdorfer mit Werkstatt. - Kupferstiche: etwa 80 Bll. - Radierungen: u. a. 9 Landschaftsrad., darunter Die Landschaft mit der großen Burg, sign., um 1517/19 (nicht wie Friedländer um 1906 noch annahm um 1530/32); 23 Rad. der Prunkgefäße, sign., um 1520/25. - Bildhauerarbeiten nach Entwürfen A.s: Regensburg, Domschatzmus.: Steinaltar der Äbtissin Wandula von Schaumberg, Kalkstein, Marmor, um 1534/40. - Domkreuzgang: Grabstein des Leonhard Lang von Wellenburg, Marmor, um 1532; Grabsteim des Domdekans Kaspar von Gumppenberg, Rotmarmor/Kalkstein, um 1532. - Rathaus: Portal des Sitzungszimmers.