Cassatt, Mary (Mary Stevenson), US-amer. Malerin, Graphikerin, *22.5.1844 Pittsburgh, †14.6.1926 Mesnil-Théribes, lebte ab 1873 in Paris; abweichendes Geb.dat. in DA V, 1996: 25.4.1844, in Roussard, 1999: 24.5.1843 (dort außerdem genauer Geburtsort Allegheny, Tod.ort Château de Beaufresne sowie and. N.-Komb.)
Cassatt, Mary
Geboren
Pittsburgh (Pennsylvania), 22. Mai 1844 / 25. Mai 1844 / 24. Mai 1843
Gestorben
Mesnil-Théribes, 14. Juni 1926
Land
Frankreich
Geschlecht
weiblich
GND-ID
Weitere Namen Cassatt, Mary;
Cassatt, Mary Stevenson;
Cassatt, Mary Stephenson
Berufe Maler*in;
Grafiker*in
Wirkungsorte
Vereinigte Staaten, Paris
Stud.: 1861-65 PAFA, Philadelphia; 1866 bei Jean Léon Gérôme und Charles Chaplin; 1867/68 bei Edouard Frère und Paul Soyer in den Künstlerkolonien Courances und Ecouen und bei Thomas Couture; 1870 bei Charles Bellay in Rom und 1872 in Parma bei Carlo Raimondi. Ab 1869 auch zahlr. Reisen nach Italien, Spanien, in die Niederlande, nach Belgien, England und Schottland sowie 1910/11 in den Nahen Osten und nach Ägypten. Jahrzehntelange Freundschaft mit Edgar Degas, auf dessen Einladung hin sie sich von 1879-86 an den Ausst. der Impressionisten beteiligt, und mit Louisine Havemeyer, deren bedeutende Slg Alter Meister und Impressionisten sie aufbaut. 1904 verweigert die im gleichen Jahr zum Ritter der Ehrenlegion ernannte C. die Annahme des Lippincott-Preises der PAFA und des Harris-Preises des Art Inst. of Chicago als unvereinbar mit ihren freiheitlichen Idealen und ihrem Kunstverständnis. 1914 Gold-Med. der PAFA. - C. gilt als bedeutendste US-amer. Malerin des 19.Jh. und Protagonistin des amer. Impressionismus. Das zentrale Thema ihrer Öl-Gem., Pastelle, Rad., Farbdrucke und Zchngn ist das Leben der Frau der "haute bourgeoisie", der sie selbst nach Herkunft und Stand angehörte. Die um 1880 häufigen Darst. von Opernbesucherinnen entsprechen dem Ideal der "modernité". Ein bevorzugtes Motiv bilden nach 1877 ihre Mutter und ihre Schwester Lydia im häusl. Milieu. Erst ab 1888 wird die Mutter-Kind-Beziehung Brennpunkt ihres Werks. Selten orientiert sie sich in den zahlr. Variationen dieses Sujets, dessen Vorläufer im Rokoko zu suchen sind, an den von der christl. Ikonogr. vorgeprägten Typen. Ihre häufig asymmetr. Komp. sind solide aufgebaut. Gegen die impressionist. Auflösung der Formen in Farbe und Licht behält sie feste Konturen bei und bewahrt - wie Manet - trotz ihres lebhaften Pinselstrichs die Substantialität und Monumentalität der Figuren, denen sie sich auch aus ungewöhnlichen, von fernöstl. Hschn., der Fotografie und Degas angeregten Perspektiven nähert. Ihr Realismus, der auf ihre amer. Herkunft und ihre Vorbilder Manet und Degas zurückzuführen ist, weist ihr unter den Impressionisten eine Sonderstellung zu. Ihr Frühwerk, mit dem sie im Salon reüssiert, ist von Alten Meistern wie Correggio, Rubens, Hals, Velazquez und bald von Courbet und Manet beeinflußt. Nach 1875 hellt sich als Ergebnis ihrer Reise nach Antwerpen, ihrer Kenntnis der frz. Malerei des 18.Jh. und der Impressionisten ihre Palette auf, und ihr Pinselstrich wird flüssiger. Degas' Aufforderung zur Mitarb. an dem geplanten Journal "Le Jour et la Nuit" 1879 motiviert sie zur erneuten Auseinandersetzung mit Graphik. Die ab den ausgehenden 80er Jahren entstehenden Kaltnadelradierungen verhelfen ihr zu kühneren Komp., kraftvolleren Formen, einer präziseren Linienführung. Einen signifikanten Beitrag zum Japonismus und zur impressionist. Graphik überhaupt leistet sie 1891 mit ihrer unmittelbar von der Ausst. jap. Farb-Hschn. der Ukiyo-e-Schule an der EcBA 1890 inspirierten Serie von 10 Farbdrucken; für sie entwickelt C. eine eig. Technik, eine Kombination aus Kaltnadel, Weichgrund und Aquatinta. In ihren Gem. führt die Beschäftigung mit jap. und islam. Kunst zu flächigen Komp., die aus klar definierten Feldern dünn aufgetragener Farbe aufgebaut sind. Mit der Tendenz zum Dekorativen nähert sie sich stilist. dem Postimpressionismus an. Nach diesen kreativen Jahrzehnten läßt zwar 1900-10 ihre Produktivität nicht nach, doch ihre Innovationskraft und ihre Aufgeschlossenheit gegenüber neuen Strömungen. Klass. Kompositionsmuster und weichere Effekte treten in den Gem. auf, ein bevorzugtes Medium wird die Pastellkreide, die sie in kraftvollen, nervösen Strichen aufträgt.
C. and her circle. Selected letters, ed. N. Mowll Mathews, N.Y. 1984; Washington, NG of Art: C.-Briefe.
Einzelausstellungen:
1891, '93, 1908, '14 Paris, Gal. Durand-Ruel / 1895 New York, Gal. Durand-Ruel / 1907 Paris, Gal. Vollard / 1967 New York, Mus. of Graphic Art (K) / 1970 Washington, NG of Art (K) / 1978 Boston, MFA (K) / 1978 Washington, Smithsonian Inst. (K) / 1985 Philadelphia, Mus. of Art (K) / 2018 Paris, Mus. Jacquemart-André (K) / 2024-25 San Francisco, de Young. -
Gruppenausstellungen:
Paris: u.a. 1868, '70, '73, '74, '76 Salon; 1879, '80, '81, '86 Impressionisten-Ausst. / 1883 London, Durand-Ruel / 2024 Remagen, Arp Mus.: Maestras. Malerinnen 1500-1900.
Thieme-Becker, Vollmer und AKL:
ThB6, 1912; Vo5, 1961
Weitere Lexika:
EWA III, 1971; Bauer, GEM II, 1976; Bénézit II, 1976; Krichbaum/Zondergeld, 1979; Kindler, ML III, 1980; Das große Lex. der Graphik, Bg. 1984; AAA II, 1986; Vinson, 1990; Dunford, 1990; Dict. de la peint., P. 1991; Heller, 1995; L.C. und K.Hillstrom (Ed.), Contemp. women artists, Detroit u.a. 1999
Gedruckte Nachweise:
A.Ségard, M.C. Un peintre des enfants et des mères, P. 1913; L.Havemeyer, Sixteen to sixty. Memoirs of a collector, N.Y. 1961; F.A. Sweet, Miss M.C. Impressionist of Pennsylvania, Norman, Okla. 1966; ArtQu 29:1966(2)129-155; A.D. Breeskin, M.C. A cat. raisonné of the oils, pastels, watercolors and drawings, Wa. 1970; E.J. Bullard, M.C. Oils and pastels, N.Y. 1972; N.Hale, M.C., Garden City, N.Y. 1975; A.D. Breeskin, M.C. A cat. raisonné of the graphic work, Wa. 1979; G.Pollock, M.C., N.Y. 1980; F.Getlein, M.C. Paint. and prints, N.Y. 1980; N.Mowll Mathews, M.C. and the 'Modern Madonna' of the nineteenth c., PhD, New York Univ., N.Y. 1980; M.Prause, Bibliogr. zur Kunstgesch. des 19.Jh., M. 1984 (Mat. zur Kunst des 19.Jh., 31); Amer. paint. in the Metrop. Mus., II: N.Spassky, A cat. of works by artists born between 1816 and 1845, N.Y. 1985; W.H. Gerdts (Ed.), Impressions de toujours, Evanston, Ill. 1992; E.Thormann, Tamara de Lempicka. Kunstkritik und Künstlerinnen in Paris, B. 1993; G.Sello, Malerinnen aus vier Jh., Ha. 1994; T.E. Stebbins u.a. (Ed.), Amer. paint. at Harvard, II, (K Cambridge, Mass.), New Haven/Lo. 2008; G.Pollock, M.C., Ma. 2021; J.Davis u.a., Kunst der Vereinigten Staaten 1750-2000, B. 2024
Onlinequellen:
Dict. universel des Créatrices, 2023
Cassatt, Mary, amerikan. Porträtmalerin u. Radiererin der Gegenwart, geb. in Pittsburg, Pennsylvania, 1845. Begab sich, nach kurzem Besuch der Akademie zu Philadelphia, 1875 zu kiinstler. Studien nach Europa, besuchte Italien, Holland und vor allem Spanien, wo Velasquez' Kunst tiefgreifenden Einfluß auf sie ausübte. Ließ sich dann in Paris nieder, das sie seitdem auf längere Zeit nur einmal - 1898 - zwecks Besuches ihrer Heimat verlassen hat. Ein eifriger Verkehr mit den Führern des modernen französ. Impressionismus, hauptsächlich mit Degas, Manet, Renoir und Pissarro, lenkte ihre Kunst früh in die Bahnen dieser Stilrichtung, wobei sie sich jedoch von Anfang an eine starke künstler. Individualität und durchaus selbständige Stilnote zu wahren wußte. Einen ersten größeren Erfolg brachte ihr 1893 eine Kollektivausst. bei Durand-Ruel, die neben Öl- und Pastellgemälden auch eine Reihe ihrer prächtigen Kaltnadelarbeiten sowie auch mehrere farbige Radierungen vorführte. Späterhin veranstaltete sie noch Kollektivausstellungen 1899 bei Durand-Ruel und 1908 in der Galerie Vollard. - Ihre Hauptthemen sind das Kinder- und das Frauenbildnis sowie die Kombination beider: Die Mutter mit dem Kinde im Arm, wobei edoch formale und farbige Interessen stets über die Hervorkehrung des Gefühlsmäßigen bei ihr dominieren. Sehr zurückhaltend im Ausdruck, schildert sie ihre Mütter streng sachlich mit Vorliebe bei der Arbeit des Nährens oder in sonstiger Beschäftigung mit dem gerne nackend gegebenen Kinde begriffen. Seltener stellt sie die Frau außerhalb ihres Hauses dar, in der Gesellschaft, in der Theaterloge usw. Ihre lichte und außerordentlich tonige Palette, die in ihren feinen Harmonien am meisten an Renoir erinnert, verbindet sich mit einer, wenn auch versteckten Strenge der Zeichnung, deren Präzisität als ein Schulerbteil von ihrem Lehrer Degas her anzusehen ist. Zu ihren hervorragendsten Arbeiten gehören: L'enfant Au miroir; La liseuse; Maternité; Femme en corsage rouge et son enfant; Femme ä sa toilette; Filette assise dans un fauteuil; La loge; Toilette de l'enfant (Samml. Atmore Pope in Farmington); Enfant jouant avec un chien. Unter ihren farbigen Radierungen sei die schöne Serie (10 BI.) "Maternités" genannt. Das Luxembourg-Mus. bewahrt von ihr ein Pastell: Mutter und Kind; sie ist auch im Metropolitan Museum zu New York und in den Museen von Boston u. Worcester, Mass. vertreten. Sam. Isham, Hist. of American Paint., 1905, p. 411 ff. - W. Shaw Sparrow, Women Paint. etc., 1905. - L'Art et les Artistes VI (190718), Tafelabb. hinter p. 356 u. 522; VIII (1908)9), Tafelabb. h. p. 76; XII (1910/11), p. 69-75 (A. Melleri o). - Chron. d. arts 1893, p. 299; 1899 p. 10; 1908 p. 146. - Bull, de l'art anc, et mod. 1908 p. 110, 278. - Gaz. d. B.-Arts 1909 II 334 (m. Tafelabb.). - Rev, de l'art anc. et mod. XXIII (1908) 173 u. 175 (Abb.). - L'Art décoratif IV 2, p. 177-185. - Foima (Barcelona), II (1907) 290, 299, 339, 342, 345 (Abb.). - Americ. Art Annual 190516, Tafelabb. hinter p. 108.
Cassatt, Mary, amer. Malerin (Öl u. Pastell), Rad. u. Kaltnadelst., *1845 Pittsburgh, Pa., †14.6.1926 auf ıhrem Besitz Schloß Beaufresne in der Nähe von Beauvais. Gehört mit Berthe Morisot u. Marie Bracquemond zu den weibl. Hauptvertretern des franz. Impressionismus. Bilder in den meisten öff. Smlgn der USA (Andover, Boapon, Chicago, Detroit, New Orleans, Philadelphia, Pittsburgh, Washington, Worcester). Ein größerer Komplex von Arbeiten in den Smlgn Havemeyer u. Whittemore in New York. Ein Pastell im Luxembourg-Mus. in Paris. Gedächte.-Ausst. (Ölbilder, Pastelle, Stiche, farb. Aquatintablätter) 1927 im Art Inst. in Chicago, 1934 in d. Gal. Knoedler, New York, 1947 in d. Wildenstein Gall. ebda, 1953 in d. Marlborough Gall., London. Lit.: Th.-B., 6 (1912). - Joseph, 1, m. 5 Abbn. - Bénézit, 2 (1949), m. Taf. 16. - A. D. Breeskin, The Graphik Work of M. C., New York 1948. - Michel, VIII 1156f., m. 2 Abbn. - Ach. Ségard, M. C., un peintre d. enfants et d. mères, Paris (1913). - Edith Valerio, M. C. (Les Art. Nouveaux), Paris 1930. - L'Art et les Artistes, N. S. 13 (1926) 357, m. Taf. - Art Internat. (Zürich), 3 (1959/60) H. 3/4 p. 61, m. Abb., H. 9 p. 38, m. Abb. - The Art News, 24, Nr 37 v. 19.6.1926, p. 1, 6. - The Arts, 1926/II p. 107/11. - Les Arts, 11 (1912) Nr 432 p. 26 (Abb.); 12 (1913) Nr 138 p. 31 (Abb.). - La Renaiss. de l'Art franç., 7 (1924) 127/33, m. 8 Abbn, 222; 13 (1930) 51/56, m. 12 Abbn. - Bull. de l'Art, 1926, p. 223 (Nachruf), 254 (Bildn. der C., gez. v. Degas). - Beaux-Arts, 4 (1926) 195 (Nachruf). - Chron. d. Arts, Mai-Juni 1959, p. 17. - Kst u. Kstler, 14 (1916) 471; 24 (1926) 455. - The Pennsylvania Mus. Journal, 1927 p. 373/82, m. 7 Abbn. - Bull. de l'Art, 1927 p. 207 (Abb.); 1928 p. 152 (Abb.), 356 (Abb.). - The Print Coll. 's Quarterly, 6 (1916) 397. - Bull. of the Metrop. Mus. of Art, New York, 17 (1922) 26, 44, 46, 55ff., m. Abbn. - Cleveland Mus. Bull., 1947 p. 30 (Abb.), 31. - Addison Gall. of Amer. Art. Handbook etc., Phillips Acad. Andover, Mass., 1939, Taf. 41. - Bull. Detroit Inst. of Arts, 3 (4921/22) 66f., m. Abb. - Pennsylv. Mus. Bull. (Philadelphia), 25 (1930) Nr 135 p. 20 (Abb.), 23; 33 (1937/38) Nr 177 (Abb.); 35 (1939/40) Nr 186 p. 13, m. Abb.; 36 (1940/41) Nr 188 (Abb.). - Bull. of the Mus. of F. Arts Boston, 30 (1932) 80f., m. Abb. - Bull, of the Art Inst. Chicago, 20 (1926) 125f., m. Abb.; 28 (1934) 38/52, passim, m. Abb.; 32 (1938) Abb.: Titelbl. zu Nr 4, Part II p. 58. - The Studio, 94 (1927) 150, m. Abb.; 107 (1934/I) 24/28 passim, m. Abb.; 109, (1935) 102 (ganzseit. Abb.). - Art Index (New York) 1928ff. passim. - D. T. Mallett, Index of Artists, Internat. Bibliogr., New York 1948.