Cuyp, Aelbert Jacobsz.

Cuyp, Aelbert Jacobsz., niederl. Maler, Zeichner, get. Okt. 1620 Dordrecht, begr. 15.11.1691 ebd.

Sohn und Schüler des Jacob Gerritsz. C., mit dem er bis zu dessen Tod 1652 in häusl. und Ateliergemeinschaft lebt und arbeitet, so daß seine spätere Rolle als einer der führenden Maler der Stadt vorbereitet ist. Schließl. heiratet er im Juli 1658 in die höchsten gesellschaftl. Kreise, d.h. in die seiner Auftraggeber. Seine Frau Cornelia Boschman ist die Witwe des wohlhabenden Regenten Johan van den Corput und Enkelin des streitbaren reformierten Theologen Franciscus Gomarus, einer der wichtigsten Figuren der Dordrechter Synode von 1618. C. zieht in ihr Haus, wo auch ihre drei Kinder wohnen. Sein einziges Kind, die Tochter Arendina, wird 1659 geboren. 1663 zieht die Fam. in ein größeres Haus. Die Malerei muß C. nun nicht mehr zum Broterwerb betreiben. Statt dessen hat er öff. Ämter inne: 1660-61 ist er Diakon der Reformierten Gemeinde, 1672-74 Ältester, ab 1673 Regent des Hl. Geist- und Pesthauses der Grote Kerk. Im "Rampjaar" 1672 wird er als Parteigänger von Willem III genannt. 1679-82 Mitgl. des höchsten Gerichtshofes (Hoge Vierschaar) der Prov. Süd-Holland. Zur Zeit seines Todes scheint er einer der wohlhabendsten Bürger Dordrechts zu sein. Daß C. nach der Hochzeit das Malen aufgegeben habe, dürfte eine Legende sein. C. malt sicher bis weit in die 2.H. des 17. Jh.; in den Test. seiner Frau ist mehrfach die Rede von Werken, die in der Ehezeit entstanden (Veerman im Kat. Dordrecht, 1977), doch beharrt Chong (DA VIII) darauf, daß kein Bild sicher nach 1658 datierbar ist. Von den insgesamt nur wenigen dat. Gem. C.s trägt das früheste das Datum 1639, mehrere haben das Datum 1641, weiterhin sind um die M. der 40er Jahre einige dat., hauptsächl. Portr. und Pastoralen. Bisweilen malte der Vater Jacob Gerritsz. die Figuren, C. selbst die Lsch. (Jerusalem). Mindestens in einem Werk, der Bekehrung Pauli (Amiens), variiert C. auch eine der Versionen des Themas von seinem Onkel Benjamin Gerritsz. C. Nach den ersten Gem. von ca. 1639, mit imaginären Landschaften in der Art von Esaias van de Velde oder Hercules Pietersz. Seghers, wendet er sich bald breiten Pastoralen und Flußlandschaften zu, die in einer einheitl. gelb-braunen, von Akzenten belebten Farbigkeit gehalten sind. Sowohl in Stil wie Farbigkeit beziehen sie sich auf Bilder von Jan van Goyen der 1630er Jahre. Um 1642 unternimmt C. eine Reise durch Städte und Dörfer in Holland und Utrecht, u.a. Rhenen, Arnhem, Amersfoort, Utrecht, Leiden, Den Haag. 1651 oder 1652 erfolgt eine weitere Reise, von der durch erhaltene Studien die Stationen Arnhem, Nijmegen, Elten, Emmerich, Kleve und Kalkar nachw. sind. Wiederholte Aufenthalte in Utrecht, der Heimatstadt der Mutter, stehen außer Zweifel, wo als wichtige Anreger in den 40er Jahren der aus Italien zurückgekehrte Jan Both wie auch Herman Saftleven arbeiten. Durch sie lernt C. den Reiz warm-goldener, sonnendurchfluteter Atmosphäre kennen, die er zunächst, vor 1645, bei pastoralen Themen anwendet, um sie dann konsequent auf die Motive seiner holl. Landschaften zu übertragen. Als weitere Anregungen nennt Sutton (im Kat. Amsterdam 1987) in den 1640er Jahren Arbeiten von Aert van der Neer für C.s Mondlandschaften, von Gijsbert de Hondecoeter für die Tier- und Geflügelbilder, für Cornelis van Poelenburch für die Felsformationen und tekton. Kompositionen. Bes. an Jan Boths Vorbild entwickelt C. auch seine majestät. Entwürfe. Es entstehen Viehstücke mit betont niedrigem Horizont, die ganz auf die Wirkung der großen Vordergrundmotive der Rinder und einen auf wenige Einzelheiten reduzierten Fernblick abgestellt sind (Washington; Budapest). Schließl. findet er, vermutl. in der 2.H. der 1650er Jahre, zu vielfältig variierten Landschaften im Abendlicht, die sich breit und ruhig, von einer flachen, mit nahsichtig gegebenen Pflanzen versehenen Vordergrundfläche aus über Reiter und Vieh unter hohen Baumgruppen bis zu Städten und Bergzügen im Hintergrund entwickeln. Alle Einzelheiten werden von vorn bis hinten durch Reflexe des blau-goldenen Lichtes am großen Himmel übersponnen und belebt. Dabei wird die starke Tiefenwirkung des Fernblickes ganz durch die Farbgestaltung erzeugt, die nach hinten bei gleichbleibender Klarheit der Motive zu einem einheitlichen Ton hin aufhellt. C.s zweifellos wichtigste Leistung besteht in seiner Landschaftsmalerei, doch ist er auch auf anderen Gebieten tätig. Schon um 1650 malt er wirkungsvolle Reiterporträts in Landschaften für das Dordrechter Patriziat, namentlich die Familien Pompe van Meerdervoort, van Beyeren, de Roovere und Berck, Aufträge, die ihm offenbar in der Nachfolge der gesellschaftl. Stellung des Vaters erteilt werden. Es gibt relig. Themen wie die an Rembrandts Vorbild orientierte Taufe des Kämmerlings (Houston; Anglesey Abbey) oder die Bekehrung des Paulus (Amiens), wie auch Genrebilder mit Stallinterieurs (Stockholm; Dordrecht) u.a. Unter den bedeutendsten Bildern ist zweifellos die topogr. treue Stadtvedute von Dordrecht (Ascott). In wiederkehrenden Motiven wie dem Vieh, dem Melken, oder auch in bestimmten Ruinen-Veduten oder der Ansicht von Nijmegen erkennt Chong inhaltl. Bezüge auf wichtige nat. Themen wie die Viehwirtschaft oder bestimmte hist. Ereignisse. Zu Lebzeiten scheint C.s Œuvre außerhalb Dordrechts völlig unbek. gewesen zu sein. Nicht ein Beleg für ein Bild außerhalb der Stadt existiert, auch die frühen Kunstschriftsteller nehmen kaum je Notiz von C. Im ausgehenden 18. Jh. ändert sich das schlagartig, und die ganz in Dordrechter Slgn konzentrierten Gem. C.s werden verkauft. In der Dordrechter Slg Johan van der Linden van Slingelandt, die 1785 versteigert wird, sind 41 Werke C. zugeschrieben. Um 1900 war nur noch ein einziges in Dordrecht vorhanden (Veth). Noch heute sind viele der besten Gem. C.s in England. In erster Linie Jacob van Strij aber auch seine Zeitgen. Dionys van Dongen, Arie Lamme und Aert Schouman schufen Kopien und Pasticcios von Motiven C.s und bedienten damit die aufgekommene Begeisterung v.a. des engl. Kunstmarktes, die C. neben Claude Lorrain stellte. Neben den A.C. sign. Bildern, die schon Hofstede de Groot selbst (1926) als mögliche Werke Abraham van Kalraets zusammengestellt hat, dürften etliche unter den ca. 800 Werke seines Kat. diesen Nachfolgern zuzuschreiben sein. Der Bruder Abrahams, Barent van Kalraet, ist der einzige von Houbraken erw. Schüler C.s. Ein Kat. der Zchngn ist bisher nicht erschienen. Bll. seiner Hand liegen u.a. in Amsterdam, Berlin, Chantilly, Köln, London, Haarlem, Hamburg, Paris (Coll. Frits Lugt), Wien.

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