De Chirico, Giorgio, ital. Maler, Bildhauer, Lithograf, Illustrator, Bühnenbildner, *10.7.1888 Volos/Griechenland, †20.11.1978 Rom.
De Chirico, Giorgio
Geboren
Volos, 10. Juli 1888
Gestorben
Rom, 20. November 1978
Land
Italien
Geschlecht
männlich
GND-ID
Weitere Namen De Chirico, Giorgio;
Chirico, Giorgio de;
Chirico, Georgio de;
De Chirico, Giorgio (Eigentlicher Name)
Berufe Maler*in;
Lithograf*in;
Bildhauer*in;
Illustrator*in;
Bühnenbildner*in
Wirkungsorte
Rom, Florenz, Paris
Sohn eines Eisenbahningenieurs (†1905), Bruder von Andrea D. (Pseud. Alberto Savinio). Stud.: Polytechnikum Athen (Zchng und Malerei bei Jacobidis); 1906-1908/09 AK München, wohin er nach dem Tod des Vaters mit seiner Fam. kam (mit Zwischenstationen in Mailand, Venedig und vermutl. kurzem Aufenthalt in Florenz). In München Auseinandersetzung mit der Phil. bes. von Friedrich Nietzsche, auch Arthur Schopenhauer und Otto Weininger sowie mit der Malerei von Hans Thoma, Max Klinger, Alfred Kubin und v.a. Arnold Böcklin, welche D.s mythologisch-klassische Bilder 1909/10 nachhaltig beeinflusst (Lotta di centauri, 1909, Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod.; Centauro morente; Paesaggio amalfitano, 1909; Serenata, Berlin). Übersiedelt 1909 zu Mutter und Bruder nach Mailand; dann mit der Mutter nach Florenz. 1910 schwere seelische Krise und Beginn der Orientierung an der kompositorische Klarheit und rationalen Raumorganisation der ital. Malerei des Quattrocento (Enigma dell'oracolo; Enigma di un pomeriggio d'autunno; Meditazione mattutina). Im Sommer 1911 (gemeinsam mit seiner Mutter) Reise nach Paris, wo der Bruder Andrea bereits ansässig war, mit Aufenthalt in Turin. Dort inspiriert von den metaphysisch anmutenden Stadträumen und der in den Turiner Briefen Nietzsches formulierten Erfahrung ihrer "unendlich geheimnisvollen und einsamen Poesie", die ihn im Gefolge der Nietzsche-Idee vom "Alogischen als ein neues experimentelles Erkenntnismittel" in Paris zu den visionären Gem. der "Piazze d'Italia" veranlasst. Hat Kontakte zur Avantgarde (u.a. Guillaume Apollinaire, Georges Braque, Pablo Picasso, Constantin Brancusi, André Derain und - durch Vermittlung von Apollinaire - mit Paul Guillaume, dem erstem Kunsthändler, der D. unter Vertrag nimmt). D. schafft hier zw. 1911 und '15 mit den Darst. menschenleerer, großräumiger Plätze, die durch lange, dunkle Schatten sowie perspektivisch irreale endlose Bogen- und Fassaden-Fluchten gegliedert sind und eine mysteriöse Atmosphäre von Stille und Verlassenheit evozieren, Grundlagen der "Pittura metafisica" (L'enigma dell'ora; La Tour Rouge, Venedig, Coll. Guggenheim; La nostalgia dell'infinito und Enigma di un giorno, beide New York, MMA; Mistero e malinconia di una strada; Torino a primavera). Bereits 1913 rückt er in Stillleben und Interieurs die Magie der Dinge mehr in den Vordergrund und führt in dem 1914 gemalten Porträt Apollinaire, auch bek. als L'homme-cible (Paris, MAM), angeregt durch einen lit. Text seines Bruders, das Motiv des sog. "Manichino"als Idealfigur der Leere in seine Bildwelt ein. 1915 kehrt D. mit seinem Bruder nach Italien zurück; beide werden noch 1915 zum 27. Infanterie-Regiment in Ferrara einberufen, wo D. als Dienstverpflichteter im Ospedale Neurologico Militare im Jan. 1917 Carlo Carrà trifft und mit ihm zus. ein halbes Jahr malend Hw. der reifen "Pittura metafisica" schafft: Le doux après midi, Venedig, Coll. Guggenheim; Le Muse inquietanti; Il Trovatore, Mailand; Ettore e Andromaca; Il grande metafisico, New York, MMA. Während Carrà von Poetik und Vokabular D.s beeindruckt war, empfand D. dank Carrà mehr die Einfachheit der Dinge. Im Frühling 1918 Versetzung nach Rom, wo er den Herbst zus. mit seiner Mutter verbringt. Kontakte zu Roberto Melli, schreibt ab der ersten Nr für die Zs. Valori Plastici von Mario Broglio, besucht Enrico Prampolini und arbeitet zus. mit seinem Bruder für die Zs. Noi. In dieser Zeit häufige Besuche von Mus., Kopien nach Lorenzo Lotto und Rückbesinnung auf die Malerei der Vergangenheit. Malt 1919 I pesci sacri (New York, MMA) und eine Folge von Stillleben, die mit der ersten Distanzierung von den metaphysischen Arbeiten den Wandel zu einer hoch-renaissancistischen Klassizität des Novecento einleiten (Natura morta con salame, Turin; Il dolce siciliano; Natura morta con zucche). 1920/21 häufige Aufenthalte in Rom und Florenz, wo er die altmeisterliche Technik von Taf.- und Tempera-Malerei studiert. Publ. in den Zss. La Ronda, Il Convegno und Valori Plastici einige Aufsätze, in denen er die notwendige Rückkehr zu handwerklichen Grundlagen der großen Renaissancemaler nahelegt. Auf Klassizität kommt es D. auch in seinen Zchngn (Diomede; Oreste e Pilade) und Temperamalereien an (Il saluto degli argonauti partenti; Niobe addolorata; Mercurio e i metafisici). Ebenso greift er in Stillleben von 1922 auf klass. Vorbilder zurück (Le rose rosse; Frutta su una tavola nel paesaggio), während die gleichen Motive 1923 unter Einfluss von Giovanni Battista Ruoppoli, dem von D. bes. geschätzten Jean Siméon Chardin und Gustave Courbet stehen (Frutti dell'autunno; Rose ed oleandro; Selvaggio). Deutlich an Courbet orientiert ist die Folge der sog. Ville romane und das Gem. La Siesta, wo bes. die liegende Figur und das Ambiente an dessen "Dormeuse, ètude de femme nue" (1847) erinnern. Malt 1924 für Paul Eluard eine Kopie der Muse inquietanti. Von jetzt an werden Repliken nach früheren Bildern zu D.s ständig geübter Praxis. Im gleichen Jahr lernt er die russ. Tänzerin Raissa Gurievich Krol, seine spätere Frau, kennen. 1925 mit Raissa (die an der Sorbonne Archäologie studiert) Übersiedlung nach Paris. Findet bei den Surrealisten große Anerkennung, welche seine metaphysische Bilder schätzen, kaufen und ihn veranlassen, episodisch auf metaphysische Motive zurückzugreifen. Mitarb. der Zs. La Revolution Surréaliste, dort aber 1926 von André Breton wegen seines malerischen Schaffens nach 1918 scharf angegriffen. 1926-28 beeinflusst durch die Monumentalität von Picassos Aktdarstellungen (Donne romane, Moskau) und Hinwendung zur Darst. von Pferden, Gladiatoren und Kriegern (Due cavalli in riva al mare; Cavalli feriti dalle frecce; Gladiatori e leoni, Detroit; Le combat, Mailand, GAM). E. der 20er Jahre veröff. D. den Roman Hebdomeros, ist rege als Illustrator tätig (Le mystère Laïc - Essay d'Etude indirecte von J.Cocteau; Calligrammes von G.Apollinaire) und verstärkt die Tendenz zu einem pathetischen Neobarock. 1929-31 nähert er sich mit seinen Stillleben (Les fruits de Neptune; Tre mele, un limone e due arance su un drappo; Ananas con cinque mele su un drappo) Auguste Renoir (leichter, freier Strich; leuchtende Palette). Auch das Porträt Nini Bellini weist noch Renoirs Einfluss auf, ebenso der zw. 1931 und '34 gemalte Akt-Zyklus (Arianna; Nudo di donna; Figura di donna; Bagnante). 1932 zus. Isabella Pakzwer Far (die er 1952 in zweiter Ehe heiraten wird) Rückkehr nach Italien. 1933 malt D. für die Trienn. Mailand das Fresko Cultura Italiana, 1934 lithografiert er 10 Bll. zum Thema der Bagni Misteriosi für Mythologie von Cocteau. Geht im Aug. 1935 in die USA, lebt dort, vorwiegend in New York, bis Jan. 1938. Für das Modeatelier Scheiners in New York malt er das Wandbild Petronio e l'Adone moderno in frack. Übersiedlung nach Mailand; von dort aus kurze Reisen nach Paris und London. In Il drappo rosso (1940) gibt es Anklänge an die romantische Malerei von Eugène Delacroix. 1941 entstehen mehrere Selbstbildnisse in Kostümen und versch. Porträts (z.B. Viscontessa Marmoni; Signora Manueli; Edda Ciano Mussolini) sowie 20 Lith. für die von Massimo Bontempelli kommentierte Apokalypse. Ab Herbst 1942 bis 1943 in Florenz; dann Aufenthalte in der Toskana und in Rom, wo er sich 1944 endgültig niederlässt. Im gleichen Jahr Ill. zu dem Märchen Nel paese della Gattafata von Orsola Nemi. 1948 Mitgl. der R.Soc. of British Artists. Während der 1.H. der 50er Jahre greift D. häufig auf seine metaphysische Periode und Werke aus den 20er Jahren zurück, jedoch mit eklektischen Zügen und dem Kompromiss, Phantastik, Trad. und akad. Realismus zu verbinden. Er setzt die Folge der Selbstbildnisse in versch. Posen und Trachten fort und malt prunkvolle, an das Seicento erinnernde Stillleben (silberne Kleidodien auf Tischen mit rahmenden Vorhängen). Auch in den 60er Jahren zahlr. Repliken von Werken der Ferrara-Periode oder Rückgriffe auf Motive seiner Pferde- und Gladiatorendarstellungen. 1974 Mitgl. der Acad. Franç., 1976 Großes Bundesverdienstkreuz der BRD. Ungeachtet seines weniger innovativen Spätschaffens, gehört D. als entscheidender Wegbereiter der Pittura metafisica im zweiten Jahrzehnt zu den Schlüsselfiguren der internat. Kunstentwicklung im 20. Jahrhundert. - Als Bildhauer ab den frühen 20er Jahren tätig. Ende der 30er Jahre realisiert er kleinformatige bemalte Terrakotten, die sich eng an seine Malerei anlehnen (Cavallo imbizzarrito; Cavallo e palafraniere; Dioscuro). Nach langer Schaffenspause beginnt D. Mitte der 60er Jahre erneut plastisch zu arbeiten und transponiert v.a. die Motive seiner metaphysischen Periode in Bronze (Ettore e Andromeda, 1966; Le muse inquietanti, 1968; Il grande metafisico, 1970; Trovatore, 1973). 1973 skulptiert er in Stein (aus Vicenza) den Brunnen I bagni misteriosi (Mailand, Parco Sempione). - 1986 wurde in Rom in D.s ehem. Wohnhaus an der Piazza di Spagna von D.s zweiter Frau und C.Bruni Sakraischik die Fond. Giorgio e Isa De Chirico gegründet, die D.s Nachlass betreut und sein Schaffen dok., das WV erstellt, seine Schriften publiziert sowie Ausst. und wiss. Veranstaltungen über D. organisert; 1998 wurde ein eig. Mus. eröffnet. - Zu Schaffen D.s als Bühnenbildner s.u.
WV: Bruni Sakraischik, I-VIII, 1971-87. -
Gustave Courbet, R. 1926; Piccolo trattato di tecnica pittorica, Mi. 1928; Hebdomeros, P. 1929 (1. ital. Ausg.: Mi. 1942); Achille Funi, Mi. 1940; Mem. della mia vita, R. 1945 (2. erweiterte Ausg.: Mi. 1962; dt.: Aus meinem Leben, M. 1999); 1918-25 Ricordi di Roma, R. 1945; Scritti completi, ed. M.Fagiolo dell'Arco, T. 1984; Il meccanismo del pensiero, T. 1985; Penso alla pitt., solo scopo della mia vita, 1914-42, Mi. 1987; Il signor Dudron, R. 1998. Otto figurini per La Morte di Niobe di A.Savinio, Mi. 1981.
Einzelausstellungen:
Rom: 1919 Casa d'Arte Bragaglia; 1937 Gall. della Cometa; 1942 Gall. di Roma; 1943 Gall. Lo Zodiaco; 1945 Gall. La Margherita und Gall. del Secolo (K: I.Far); 1946 Gall. Chiurazzi; 1947, '49, '50, '53 Gall. L'Obelisco; 1950 Gall. Russo; 1954-58, '60 Circolo della Stampa; 1955 Gall. del Vantaggio; 1964 Libr. Trevi; 1967 Gall. Jolas-Galatea; 1969 Gall. Zanini; 1966 ss. Gall. La Medusa; 1971 Gall. Nuovo Vertice; Gall. La Vetrata; 1972 Gall. Odyssia; Gall. La Dimensione; 1974, '75 Gall. Ca' d'Oro; 1978 Gall. Lombardi; Gall. Il Segno; 1979 Gall. Marino; 1981, '88, '94 Gall. Naz. d'Arte Mod.; 1987 Complesso di S.Michele (K: A.Monferini); 1988 Gall. Leonardo Arte (K: D.Guzzi); 1992 Pal. delle Espos. (K: M.Calvesi u.a.) / Mailand: 1919 GA; 1931, '32 Gall. Milano; 1938, '40, '41, '51, '52, '55 Gall. Barbaroux; 1938, '39, '41 Gall. del Milione; 1951, '86 Gall. Gian Ferrari; 1958, '60 Gall. Gussoni; 1968, '71 Gall. Jolas; Gall. Annunciata; 1970, '87 Pal. R.; 1971 Gall. Medea; Gall. Schubert; 1974 Gall. dei Bibliofili; 1978, '80 Gall. Interarte; 1982, '85 Gall. Daverio (K: M.Fagiolo dell'Arco) / Paris: 1922, '26 Gal. Paul Guillaume; 1925, '27 Gal. Léonce Rosenberg (K: G.Castelfranco); 1927 Gal. Bucher; 1928 Gal. Surréaliste; 1931 Gal. Vignon; 1938 Gal. Niveau; 1975 Gal. A.F.Petit; Mus. Marmotan; 1978, '83 Artcurial; 1983 Centre Pompidou (K: J.Clair) / Brüssel: 1928 Gal. L'Epoque; Gal. Le Cantaure; 1976 Gal. Brachot / New York: 1928 Valentine Gall.; 1930 Demotte Gall.; 1935, '40 P.Matisse Gall.; 1937 Reinhardt Gall.; 1937, '38 J.Levi Gall.; 1942 Arts of this c.; Perls Gall.; 1947 Acquavella Gall.; MMA: 1955 (K: J.Th.Soby); 1982 (K: W.Rubin); 1972 Cult. Center; 1986 Columbia Univ.; 1994 Baldacci Gall. (K); 1996 City Univ., Hunter College (K: E.Braun) / 1930 Berlin, Gal. A.Flechtheim / 1931 Düsseldorf, Gal. A.Flechtheim / Florenz: 1932, '33 Pal. Ferroni; 1943 Gall. Donatello; 1946 Gall. Il Cenacolo; 1955 Gall. Ballerini; 1958 Gall. Il Fiore; 1962 Gall. Michaud; 1972 Gall. Sangallo / Turin: 1933 Gall. Il Faro; 1953 Gall. Martina; 1958 Gall. La Bussola; 1964 Gall. Gissi; 1967 Gall. Galatea; 1973 Gall. Il Fauno; Pal. Madama / Genua: 1933 Gall. Vitelli; 1938, '50, '73 Gall. Rotta / London: 1938 Lefevre Gall.; 1938, '40, '49 London Gall.; 1949 R.Soc. of British Artists; 1976 Wildenstein Gall. / Venedig: 1938 Gall. Arcobaleno; 1943 Gall. del Cavallino; 1949 Ca' Giustinian, Salone degli Specchi; 1952 Gall. Bucintoro; 1955 ss. Gall. S.Stefano; 1988 Ala Napoleonica und Mus. Correr (K) / 1948 Los Angeles, Gall. of Mid-20th c. Art / Neapel: 1950 Gall. La Medusa; 1955 Gall. Mediterranea; 1962 Gall. La Barcaccia; 1972 Gall. La Bottegaccia / 1950 Catania, Circolo della Stampa / 1951 Como, Gall. delle Colonne; S.Francisco, M.H.De Young Mem. Mus. / 1952 Udine, Piccola Gall. / Cortina d'Ampezzo: 1952 Pal. Ariston; 1953 Gall. Girardi / Ferrara: 1955 Gall. Cosmè; 1970, '85 Pal. dei Diamanti; 1971, '75 Gall. dello Scudo / 1957 Livorno, Gall. Giraldi / 1957 ss. Montecatini, Gall. La Barcaccia / 1965 Bari, Gall. La Vernice / Bologna: 1968 Gall. Forni; 1970 Gall. La Nuova Loggia; 1979, '87 Gall. Marescalchi / 1969 Padua, Gall. Antenore / Lugano: 1970 Gall. Boni & Schubert; 1975 Gall. Blumen / 1972 Reggio Calabria, MN (K: V.Guzzi) / 1973 Meran, Azienda di Soggiorno; Kamakura, MAM / 1974 Palermo, Gall. La Tavolozza; Erlangen, Gal. Hartmut Beck / 1978 Siena, Gall. Nuova Aminta / 1979 Triest, Gall. Planetario / 1980 Parma, Gall. Niccoli; Carrara, ABA / Locarno: 1980 Gall. Dubini; 1981 Pal. Sopracenerina / 1982 München, Haus der Kunst / Tokio: 1982 Seibu Mus.; 1989 Odakyu Gall. / 1984 Villongo (Bergamo), Pal. Conti-Passi / 1985 Bozen, Castel Mareccio (K: W.Schmied); Caserta, Pal. R. / 1988 Lerici, Castello Mon. / 1989 Argenta, Convento dei Cappuccini (K); Montecarlo, Pal. del Governo (K) / 1993 Mexiko-Stadt, MAM / 1995 San Marino, Pal. dei Congr. (K: M.Calvesi/M.Ursino); Andros, MAC; Volos, Centre d'Art D. / 1996 Aosta, Centro S.Benin (K) / Vicenza: 1997 Ente Fiera; 1998 Basilica Palladiana (K: M.Fagiolo dell'Arco) / 1998 São Paulo, Mus. brasileiro da escult. (K: A.B.Oliva); Colonnella (Teramo), Centro Stor. (K) / 1998-99 Verona, Gall. dello Scudo: D. gli anni Trenta (K: M.Fagiolo dell'Arco) / 2016 Stuttgar, SG (K) / 2020 Paris, Mus. de l'Orangerie / 2021 Hamburg, KH (K). -
Gruppenausstellungen:
Paris: 1912, '13 Salon d'Automne; 1913, '14 Salon des Indépendants; 1918 Théâtre Vieux Colombier: D. u. a.; 1920 Pal. des Fêtes: Première matinée de Litt.; 1925 Gal. Pierre: La peint. surréaliste; 1926 Gal. Surréaliste: D. u. a.; 1928 Le Sacre du Printemps: Le Surréalisme existe-t-il?; 1929 Gal. Zac: Expos. d'un groupe d'Ital. de Paris; 1935 Jeu de Paume: L'art ital. des XIX et XX s.: 1938 Gal. BA: Internat. du Surréalisme; MAM: 1950 Expos. d'art mod. ital.; 1960 Le Sources du XXe s.; 1977 Paris-New York; 1980 Le Réalismes 1919-39; 1974 Grand Pal.: J.Paulhan à travers ses peintres / Rom: 1915 Teatro Costanzi: D u.a.; 1918 Gall. dell'Epoca: Mostra Indipendente; 1923, '25 Bienn.; 1935-43, '51, '72 Quadrienn.; 1937 Gall. di Roma: Omaggio a sedici artisti ital.; Gall. Naz. d'Arte Mod.: Espos. d'Arte Contemp.; 1960 Arte ital. del XX sec. da coll. americane; 1968 Cento opere d'arte ital. dal Futurismo a oggi; 1981 Artisti scenografi ital. 1915-30; 1945 Gall. S.Silvestro: D., A.Biagini; 1979 Pal. delle Espos.: Tesori d'arte dai Mus. di Stato di Berlino; 1998 Pal. delle Espos.: Il futuro alle spalle. Italia-Francia; 1998 Chiostro del Bramante: Roma 1918-43 / Zürich: 1917 Gal. Dada: Ausst. von Graphik, Broderie, Relief; Kunsthaus: 1927 Ital. Maler; 1929 Abstrakte und surrealist. Malerei und Plastik; 1950 Futurismus und Metafisica; 1997 Böcklin, D., Ernst (auch München, Haus der Kunst; Berlin, NG; K: G.Magnaguagno/J.Steiner) / Genf: 1920 Expos. Internat. d'Art mod.; 1929 Gal. Moos: 21 Artists du Novecento Ital.; 1934 Athenée: Expos. d'art. ital.; 1965 Gal. Krugier & Cie: De Metaphisica; Mus. Rath: 1967 Le visage de l'homme dans l'art contemp.; 1977 Du Futurisme au Spatialisme / Berlin: 1921 NG: Das junge Italien (dann Hannover, Hamburg); 1927 Gal. Thannhauser; 1930 Gal. A.Flechtheim: Die 50 Bildnisse der Maria Lani; 1977 Schloß Charlottenburg: Tendenzen der 20er Jahre / Florenz: 1922 Primaverile Fiorentina; 1941 Gall. Firenze: D., P.Conti; 1967 Pal. Strozzi: Arte Mod. in Italia 1915-35 (K); 1981 Pal. Pitti: Arte Maestra; 1984 Pal. Medici Riccardi: Uomini e luoghi del lavoro / Turin: 1923 Quadrienn.; 1967 GAM: Le Muse Inquietanti. Maestri del Surrealismo; 1991 Mole Antonelliana: II colore del lavoro / Venedig: 1924, '42, '48, '56, '72 Bienn.; 1979 Pal. Grassi: La pitt. metafisica / Mailand: Gall. Pesaro: 1924 Venti artisti ital.; 1926 D., Carrà, Merello; Pal. della Permanente: 1929, '83 Mostra del Novecento Ital.; 1959 Cinquant'anni d'arte a Milano dal divisionismo a oggi: 1933 Trienn.; Pal. R.: 1951 Mostra Assoc. Artisti d'Italia; 1982 Annitrenta; 1996 Prove gen. per un MAM; 1998 L'anima e il volto; 1961, '65 Bienn.; 1971 Mus. Poldi Pezzoli: Milano 70/70; 1973 Rotonda della Besana: Disegni di artisti europei del MMA di New York; Padiglione d'Arte Contemp.: 1979 Miti del Novecento. Letteratura-arte; 1991 Da Modigliani a Fontana / 1930 Buenos Aires, Amigos de l'Arte: Mostra del Novecento Ital. / Brüssel: 1930 Gal. Le Centaure: 30 Ans de Peint. Franç.; Pal. des BA: 1931 Expos. par l'Art Vivant; 1934 Expos. Minotaure; 1958 50 Ans d'Art Mod.; 1945 Gal. La Boétie: Surréalisme / 1931 Brooklyn (N.Y.), Brooklyn Mus.: Modern paint. from the Coll. of Miss Mary Hoyt Wiborg / New York: MMA: 1933 Exhib. of Mod. European Art; 1936 Fantastic Art; 1939 Art in our time; 1949 Twentieth c. Ital. Art; 1958 The Philip L.Goodwin Coll.; 1968 Dada. Surrealism and their heritage; 1987 Daverio Gall.: The Dioscuri / München: 1931 Glaspalast: Münchener Kunst-Ausst.; Haus der Kunst: 1957 Große Kunst-Ausst.; 1972 Der Surrealismus / Chicago, Art Inst.: 1933 A c. of Progress; 1956 Surrealism & its affinities / 1935 Luzern, KM: These Antithese Synthese / London: 1937 Zwemmer Gall.: D. and Picasso; 1938 London Gall.: The impact of machines; 1948 Forty years of mod. art 1907-47; Tate Gall.: 1952 XXth c. masterpieces; 1956 Mod. Ital. Art from the Estoric Coll.; 1961 Obelisk Gall.: Masters of Surrealism; 1969 Annely Juda FA: Surrealist drawings; 1978 Hayward Gall.: Dada and Surrealism reviewed / 1939 Boston (Mass.), MMA: The Sources of mod. paint.; Pittsburgh, Carnegie Inst.: Internat. Exhib. of paint. / 1940 Mexiko-Stadt, Gal. de Arte Mexicano: Expos. Internat. del Surrealismo / Bergamo: 1940 Premio Bergamo; 1993 Gli anni del Premio Bergamo; 1999 GAM: Arte ital. degli anni Trenta / Bern, KH: 1946 Mod. Ital. Bühnenbild; 1966 Surrealismus / 1947 Lausanne, MBA: Quarante ans d'art ital. du futurisme à nos jours / Madrid, MAM: 1948 Expos. de arte ital. contemp.; 1980 Maestros del arte mod. ital. / Wien: 1949 ABK: Ital. Malerei der Gegenwart; 1977 Mus. des 20.Jh.: Neue Sachlichkeit und Realismus / 1950 Amsterdam, Sted. Mus.: Figuren nit de ital. Kunst na 1910 / Basel: 1952 KH: Fantast. Kunst des 20.Jh.; 1974 Gal. Beyeler: Surrealismus / 1954 Wakefield, City AG: Contemp. Ital. Art / 1955 Kassel, documenta / 1956 Perth, AG of Western Australia: Ital. Art of the 20th c. / 1961 Hartford, Wadsworth Atheneum: Salute to Italy; Ancona, Premio Marche / 1962 Köln, WRM: Europ. Kunst 1912 / Frankfurt am Main: 1963 Frankfurter KV: Ital. 1905-12. Futurismus und Pitt. metafisica; 1985 Ital. Kunst 1900-1980 / 1964 Neapel, Pal.R.: La natura morta ital. / 1973 Düsseldorf, KS NRW: surrealismus / 1975 Tokio, MMA: Surrealism / Bologna, GAM: 1978 Metafisica del quotidiano; 1980 La Metafisica, gli anni Venti / 1990 Mamiano di Traversetolo (Parma), Fond. Magnani Rocca: Capolavori della coll. / 1998 Brescia, Pal. Matinengo: Les Italiens de Paris; Poggio a Caiano, Villa Medicea: Il disegno in Toscana 1900-1945 / 1999 Aosta, Mus. Archeol.: Montparnasse (alle mit K).
Thieme-Becker, Vollmer und AKL:
Vo1, 1953 (s.v. Chirico, Giorgio de)
Weitere Lexika:
CatBolaffiMod III, 1964 ss.; Comanducci II, 1971; DizBolaffiScult, 1972; Diz. degli artisti ital. del XX sec., I, T. 1979; CatBolaffiScult V, 1981; ContempArtists, 1983; DBI XXXIII, 1987 (Lit.); Diz. della pitt. e dei pittori, T. 1989; PittItalNovec/1 II, 1992; /2 II, 1993; Cat. Bolaffi del manifesto ital., T. 1995; DA VIII, 1996 (Lit.); Novecento ital., Novara 1996 ESp IV, 1957 (Verz. der Bühnenbilder); DBI XXXIII, 1987 (Lit. bis 1981, ausführl. Verz. der Bühnenbilder)
Gedruckte Nachweise:
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Persönliche Auskünfte:
P.Picozza, Fond. G. e Isa D., Rom.
Chirico, Giorgio de, ital. Maler, Graphiker u. Schriftst., *10.7.1888 Volo (Griechenland), von genues. Eltern, ansässig in Rom. Stud. zuerst an d. Akad. in Athen, 1905/07 in Florenz, dann an der Akad. in München, wo ihn bes. Bdcklin, Stück u. Marées beeindruckten.1911/15 in Paris, Beruhrung mit Picasso.1915/24 in Rom u. Florenz. Seit 1919 Mitglied der Gruppe "Valori Plastici". 1935/38 nochmals in Paris, seitdem wechselnd in Mailand, Florenz, Rom u. Paris. Begründer der "Pittura Metafisica", einer surrealistischen, irrealen Richtung, die ohne unmittelbares Verhältnis zur Wirklichkeit die phantastischsten Bildkompositionen zaubert: Am Meeresstrand stehende MöbeI, versteinerte Götter auf menschenleeren Platzen, Gladiatorenkämpfe in möblierten Zimmern, usw. Hauptbilder dieser Frühperiode: Rätsel eines Herbstabends (1910), Morgendliche Betrachtungen (1912), Erinnerungen an Italien (1913), Liebessang (1914). Um Mitte des 2. Jahrzehnts Übergang zu einem konstruktivist. Stil, womit er sich Carlo Carrà nähert: Der Wahrsager (1915), Die besorgten Musen (1916), Hektor u. Andromache (917). Um 1918 Übergang zu einer immer starker das Naturobjekt respektierenden Richtung, die schließlich in einern gegenständlichen Realismus mündet, der fast einem ausgesprochenen Naturalismus zuneigt: 2. Fassung von Hektor u. Andromache (1918), Selbstbildnis mit der Mutter (1919), Rückkehr des verlorenen Sohnes (1920), Die Tempeljungfrau (1921, Abschied des irrenden Ritters (1922), übergehende Rückkehr zu der metaphysischen Richtung der Frühzeit: Erinnerung an die Ilias (1924), Sitzender Mannequin (1926), Pferde am Meeresstrand (1926), 3 antike Akte (1927), Interieur in einem Tal (1927), Krieger (1928), Der Tröster (1929), Möbel (1929). Urn 1930 Wiederaufnahme der realistischen Richtung: Liegender weibl. Akt am Meer (1932), Selbstbildnis in Ganzfigur vor der Staffelei (1934), Halbfigurbild eines jungen Mädchens (1936). Gegen Ausgang der 30erJahre erlebte der wandelbare Künstler eine nochmalige Rückkehr zu seinem Frühstil, und zwar in extremer Zuspitzung seiner früheren Ziele: Stilleben von 1937. - Bilder u. a. in den öff. Smgln in Basel, Wien, Stockholm, Moskau, Chicago, Detroit, New York, im Mus. Barnes in Philadelphia, Pa., u. im Mus. in Toledo, Ohio. In d. Tate Gall. in London: Die Familie des Malers (1951 erworben). Beispiele seiner über ein halbes Hundert zählenden Selbstbildnisse in d. Gall. d'Arte Mod. in Rom, im Oberlin Coll. in Oberlin, Ohio, u. im Mus. in Toledo, Ohio. - Folge von 6 farb. Orig.-Lithogr., Paris 1929. - Buchwerk: Hebdorneros (Roman), Paris 1929; ital. Ausg. Mailand 1942. Aufsätze über Raffael, A. Böcklin, M. Klinger in: Convegno (Mailand), "Valori Plastici" (Rom) u. and. Zeitschriften. Autobiogr: 1918/25 Ricordi di Roma, 1944; De Ch. Memorie della mia vita, Rom 1945. Lit.: R.Vitrae, G. de Ch., Paris 1928. - W. George, G. de Ch., Paris 1928. - B. Ternovetz, G. de Ch. 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Abb.; 95 (1942) 92 (Abb.), 93, 177, 217, 218 (Abb.); 96 (1942) 282 (Abb.), 283, 325, 495, m. Abb., 538, 552. - L'Amour de l'Art, 13 (1932) 129/134, m. 12 Abbn. - Magyar Müvészet, 10 (1934) 68/74, m. 8 Abbn. - La Critica darte, I (1935) 52/60, m. 9 Abbn. - The Studio, 112 (1936) 59 (Abb.); 116 (1938) 220, m. Abb.. 248/49, m. 2 farb. Abbn. - Le Arti, 2 (1939/40) 118/21, m. Taf. 53f.; 3 (1940/41) 202 u. Taf. - bild. kst, 2 (1948) H.11/12, p.20, m. Abb. - D. Kstwerk, 4 (1950) H. 3 p. 53, m. Abb.; H. 4 p. 16 (Taf.). - The Art index, New York 1928ff. passim.