Dou, Gerrit

Dou, Gerrit (Gerard), holl. Maler, Zeichner, *7.4. 1613 Leiden, begr. 9.2.1675 ebd.

Jüngster Sohn des Glasmalers und -machers Douwe Jansz. de Vries van Arentsvelt aus Harlingen in Friesland und der Marijtje Jansdr. van Rosenburg. D.s erster Biograph Jan Orlers berichtet (1641) von einer Ausb. zum Glasmaler zunächst beim Vater, nach 1622 für 1 1/2 Jahre bei dem Kupferstecher Bartholomeus Dolendo und schließlich für 2 1/2 Jahre bei dem Glasmaler Pieter Couwenhorn. 1625-27 Mitgl. der Leidener Glasmachergilde; arbeitete vermutl. in der väterl. Werkstatt. Ein Auftrag der Kirchenvorsteher für neue und die Reparatur alter Fenster führte ihn in diesen Jahren nach Oestgeest. Nach Orlers begann D. am 14.2.1628 eine Lehre bei Rembrandt; nach dessen Umzug nach Amsterdam machte sich D. 1631 oder 1632 als Maler selbständig. 1641 wurde der erst 28jährige D. von Philips Angel in der berühmten Festrede Lof der schilderkunst (gedruckt 1642) und von Orlers in seiner Beschrijvinge der stadt Leiden bereits als bedeutender und hochbezahlter Maler gepriesen. Der Dichter Dirck Traudenius setzte D.s illusionist. Qualitäten lobend mit denen des antiken Malers Parrhasios gleich. Der Sohn von Frans Spiering, des wichtigsten Wandteppichherstellers in Delft, der schwed. Minister Pieter Spiering, 1637-51 Mitgl. des diplomat. Korps in Den Haag, sicherte sich gegen eine jährl. Zahlung von 1000 Gulden ein Vorkaufsrecht auf D.s Gemälde. Er übermittelte sie an Königin Christine von Schweden, die sie ihm 1652 aus Desinteresse an holl. Kunst zurückgab. Am 10.3.1648 unterzeichnete D. zusammen mit David Bailly, Gabriel Metsu, Jan Steen und Abraham van den Tempel die Gründungsakte der Leidener Malergilde St. Lukas. Er bekleidete ein Amt (vaendrager) in der örtl. Schützengilde. Obwohl D.s Name 1651-58 nicht in den Gildebüchern erscheint, deuten versch. notarielle Urkunden auf seinen weiteren Verbleib in der Stadt hin. Gem. von D. (z.B. Die junge Mutter, sign., dat. 1658, Den Haag) waren unter den Geschenken der holl. Generalstaaten und der Ostind. Kompanie an Karl II. von England zu dessen Thronbesteigung (1660) und brachten ihm nach seiner Gleichsetzung mit Tizian und Elsheimer ein Angebot als Maler des engl. Hofes ein, das D. (nach Houbraken) aber ablehnte. A. der 1640er Jahre besuchte Sandrart D. in Leiden in Begleitung des "Kunst-reichen von Laer oder Bambots" (Pieter van Laer). Sandrart lobt den "großen Fleiß" und die "verwunderliche Gedult" seiner "verwunderlichen und vollkommenen Bildlein" (3 Tage für einen Besenstil von der Größe eines Fingernagels; 5 Tage für die Untermalung einer Hand in dem Portr. Spierings und seiner Frau inmitten ihrer Kunstsammlung) und nennt den Verdruß über unmäßig langes Modellstehen als Grund für bald fehlende Portr.-Aufträge. Während De Bie (1662) allg. D.s Maltugenden, die die Natur beschämten, lobt, stellt Hoogstraeten (1678) v.a. das gemalte Kunstlicht mittels Lampen und brennenden Kerzen heraus. Mehrere Besuche ausländ. Persönlichkeiten (der Däne Ole Borch 1662; der Franzose Balthasar de Monconys im Sommer 1663 [veröff. 1665/66, vgl. Lit.], der Florentiner Cosimo III. de'Medici 1669) belegen D.s internat. Ruhm. Werke von D. gelangten in den Bes. des Erzherzogs Leopold Wilhelm (1646-56 Statthalter der Niederlande in Brüssel) und des Prinzen Eugene von Savoyen (z.B. Ziegenbock auf der Weide, ehem. Amsterdam, Dr. J.H. Wetzlar; Sumowski 306). In Leiden besaß der Mediziner Prof. François de la Boë Sylvius 11 Gemälde. D.s größter Sammler, der Kunstförderer und Auftraggeber Jan de Bye, stellte im Sept. 1665 27 Bilder D.s im Haus des Malers Jan Hannot öff. aus (u.a. Die Abendschule, Amsterdam, RM, sign.). D.s Gem. waren schon zu seinen Lebzeiten sehr teuer, er berechnete sie nach aufgebrachter Arbeitszeit (nach Sandrart 1 fläm. Pfund/Stunde). D. war nach seinem Lehrer Rembrandt und seinem Schüler Frans van Mieris der bestbezahlte Maler in Hollands Goldenem Zeitalter: Gute Gemälde der Zeit kosteten 20-30 Gulden, D.s Feinmalereien 600-1000, nach Sandrart z.T. auch darüber. D. blieb zeitlebens unverheiratet, seine Nichte Antonia van Tol versorgte seinen Haushalt. 1657, 1669 und 1674 ließ D. Testamente aufsetzen. Er starb als vermögender Mann und wurde am 9.2.1675 in der Pieterskerk in Leiden begraben. Aus der Erbschaft (u.a. 3 Häuser) wurden karitative Institutionen der Stadt großzügig bedacht. - D. gilt als Begründer und zugleich bedeutendster Vertreter der Leidener Feinmalerei, einer äußerst sorgfältigen und detaillierten Malweise auf kleinstem Format. Er ist der einzige Rembrandt-Schüler mit eig. umfangreicher Schule: Der bedeutendste Schüler und Nachfolger war Frans van Mieris d.Ä.; daneben lernten Adriaen van Gaesbeeck, Bartholomeus Maton, ein "M. Matthiesen" signierender Künstler, Carel de Moor, Matthys Naiveu, Abraham de Pape, Gottfried Schalcken, Pieter van Slingeland, seine Neffen Dominicus van Tol und Jacques Toorenvliet und viell. Gabriel Metsu unmittelbar von D., während Maler wie Quiringh van Brekelenkam, Isaac Koedijck, Pieter Leermans, Carel Slabaert, Jan van Staveren und Arie de Vois zumindest unter seinem Einfluß standen. Die D. allg. entgegengebrachte Wertschätzung übertraf bei weitem die seines Lehrmeisters Rembrandt und blieb auch während der klassizist. Folgezeit unvermindert. Erst mit den spontan-maler. Werken des holl. Realismus und Impressionismus in der 2.H. des 19. Jh. formierten sich Reaktionen auf die glatte Manier seiner Bilder. Ein signifikantes Indiz für den Verlust einer internat. Spitzenposition war die Entfernung (1901) der Wassersüchtigen Frau (sign., dat. 1663) aus dem Salon Carré, der Ehrengalerie des Louvre in Paris. D.s Themen sind zunächst Historien (Hanna und der blinde Tobias, London, NG), Portr. (Brustbild eines alten Mannes mit Halsberge und Federbarett, Kassel), Selbstporträts (Selbstbildnis an der Staffelei, Priv.-Bes.; Sumowski 261) und zahlr. Genreszenen (Alte Frau, neben dem Spinnrad Brei essend, monogr., Schwerin; Der Zahnreißer, Paris). D.s früheste Gem. stammen noch aus der Lehrzeit bei Rembrandt. Bereits zu diesem Zeitpunkt ist seine char. Arbeitsweise als Verbindung von Virtuosität und Fleiß erkennbar. Für historisierende Portr. (Prinz Rupert von der Pfalz und ein Lehrer als Samuel und Eli, Los Angeles, J. Paul Getty Mus.) greift D. verwandte Komp. von Jan Lievens auf, orientalisierte Kostüme in Bildnissen gehen auf Rembrandt zurück. Für die Motivwahl der Historienbilder orientiert sich D. noch an seinem Lehrer, doch wandeln sich bei dem Schüler die Darst. "als ikonogr. Formeln" zum "Stilleben mit Bedeutungsstaffage" (Sumowski). Der eigtl. Bildinhalt ist die reine Oberfläche, die Naturnachahmung, die vollendete Technik in der Darst. von Stofflichkeit in strahlendem oder mildem Licht. Szenen mit möglichst bewegungslosen Figuren werden zum Vorwand für Stilleben in schwelger. Fülle (Minerva, Den Haag; Stehender Soldat mit Waffenstilleben, Budapest). Der offensichtl. Anstrengung mehrfiguriger Komp. begegnet D. bald durch Konzentration auf einzelne Personen als Halb- oder Dreiviertel-Figuren. Ganze Figuren erscheinen nur in Innenräumen mit deutl. Stillebenanteil. Selbst D.s früheste Gem. sind von außerordentl. Qualität (Lesende alte Frau [Die Prophetin Hanna], Amsterdam, RM), wobei die Virtuosität in der Wiedergabe verschiedenster Oberflächen und Materialien wie runzelige Haut, Holz, Metall, Pelz und Stoffe die Leistungen seines Lehrers bereits übertreffen. D.s kühles Kolorit in Blau- und Lilatönen wird durch graue Silbervariationen und effektvolle Helldunkel-Kontraste zu einem eindrücklichen Ganzen verbunden. Zunehmend vernachlässigt D. die hist. Themen zugunsten der Genremalerei. Ab M. der 1630er Jahre ist die Feinmalerei in seinen Bildern deutl. herausgearbeitet (Allegorie der Habgier, sign., dat. 1636, Berlin) und bringt bereits Werke mit reifem maltechn. Geschick hervor. Datierungen von 1637 (Interieur mit jungem Geigenspieler, sign., dat. 1637, Edinburgh) bis vermutl. 1673 (Junge Frau mit Obstkorb am Fenster, Waddesdon Manor). Neben den char. Einsiedlern (Lesender Eremit, Braunschweig), Portr. (Bildnis einer Frau, Pasadena), orientalisierenden Bildnissen (Junge mit Federbarett und goldener Kette, London, Christie's 23.3.1973, Nr 65 mit Abb.) und Selbstporträts (Selbstbildnis mit Familienporträt, sign., Braunschweig; 62 Nrn bei Hall), malt D. v.a. Themen des Alltags (Alte Frau mit Krug am Fenster, vor dem ein Blumentopf steht, sign., Wien), Berufsszenen (Der Astronom, sign., dat. 1657, Braunschweig), Frauen bei der Hand- oder Hausarbeit (Frau mit Garnhaspel im Fenster, sign., dat. 1653, Amsterdam, RM; Die Köchin am Fenster, sign., dat. 1652, Karlsruhe), Maler im Atelier (Alter Mann im Atelier, 1637, ehem. London, Slg Alfred von Rothschild), Mädchen mit brennenden Kerzen oder Laternen (Mädchen mit Kerze und Laterne, London, Sotheby's 6.12.1972, Nr 102A mit Abb.), Musikanten (Der Geigenspieler am Atelierfenster, sign., dat. 1665, Dresden), Mütter mit ihren Kindern (Die junge Mutter, Berlin), Schul- (Die Abendschule, sign., Amsterdam, RM) und Verkaufsszenen (Der Wildbretladen, sign., London, NG), ferner Stilleben (Stilleben mit Globus, Laute und drei Büchern, Montreal, Michal Hornstein) und ein Tierbild (Ziegenbock auf der Weide, ehem. Amsterdam, Dr. J.H. Wetzlar; Sumowski 306). Jeweils einmal arbeitete D. zus. mit Nicolaes Berchem (Bildnis eines Paares in einer Landschaft [Amsterdam, RM]) und Govert Flinck (nach einer Erklärung des Malers Ferdinand Bol und des Amsterdamer Kunsthändlers Gerrit Uylenborgh; ThB). M. der 1640er Jahre führt D. das für viele Künstlergenerationen prägende Motiv des vor die Hauptszene gesetzten Steinbogenfensters (nisstuk oder vensternis) ein (Der Kolonialwarenladen, sign., dat. 1647, Paris) und kombiniert es ab 1651 (Der Geigenspieler am Atelierfenster, ehem. London, Kunsthandlung E. Speelman; Sumowski 278) mehrfach mit einem verschollenen Relief von Frans Duquesnoy (Variante in London, V&A) in der Sockelzone. Der mon. Rahmen schafft Distanz zum Betrachter, präsentiert die Hauptfigur und suggeriert eine raumgreifende Handlung im Hintergrund als etwas Besonderes (Sluijter). In Mädchen hält Trauben und eine Kerze (ehem. Dresden, Kriegsverlust) kombiniert D. erstmals (1656) Kunstlicht mit einer Person im Fenster. Obwohl D. kleine Abend- oder Nachtszenen mit ein oder zwei Personen in einem Rundbogenfenster selten dargestellt hat (Der Astronom beim Kerzenlicht, London, Sotheby's 6.7.1983, Nr 80; Berlin 1984, Kat. Nr 35), übten sie doch großen Einfluß auf Maler des späten 17. und 18. Jh. aus. Ein ähnl. unrealist. Moment wie das vorgeblendete Bogenfenster ist das Vorhangmotiv (Maler mit Buch und Tabakpfeife am Fenster, sign., Amsterdam, RM), eine Pathos-Formel, die D. für Trompe-l'œil-Effekte in Stilleben einsetzt (Stilleben mit Leuchter und Taschenuhr, sign., Dresden). Ab den 1640er Jahren ist eine Verfeinerung von D.s Malstil zu erkennen. Die Farben früherer Bilder werden feiner aufeinander abgestimmt, und im Halblicht eines subtilen Helldunkels erhalten die Darst. eine kühle Vornehmheit, in der jedes Mat. eine ihm eig. Kostbarkeit erhält. Eine zunehmend glatte Oberflächenbehandlung sucht jegl. Arbeitsspur zu vermeiden. Gerne setzt D. matte Rot-Akzente, z.B. als Repoussoirs. Die Komp. verlieren ihre konstruierte Strenge etwa in der voneinander getrennten Auflistung von sorgfältig zu Stilleben arrangierten Gegenständen, Figuren, Gem. an der Wand und eher summarisch wiedergegebenen Holzdielen zugunsten einer realistischeren Alltagsbeobachtung, in der die einzelnen Bildelemente das gesamte Raumgefüge ineinandergreifend beleben und schließl. Farben und Licht besondere Ausschnitte sanft betonen. Die Virtuosität in der Darst. von Stoffen hat sich D. erhalten, selbst sein größtes Werk (Die wassersüchtige Frau, Paris) offenbart dieses bes. Interesse an Details, nach Sandrart malte D. z. T. mit einer Lupe ("mit Hülf der Augen-Gläser"). Hauptwerke D.s (z.B. Die junge Mutter, Berlin; Die junge Mutter, 1658, Den Haag; Die Abendschule, Amsterdam, RM) haben nicht nur viele Maler zum Kopieren verleitet, sondern wurden auch vom Publikum hoch geschätzt. D.s berühmtestes vielfiguriges Bild (Der Quacksalber, sign., dat. 1652, Rotterdam, BvB) verbindet eine variantenreiche Figurenzeichnung, eine sichere Kolorierung und geschickte Lichtführung zu einer Darst. im Freien, bei der D. seinen Leidener Mitbürgern mit einem für ihn ungewöhnl. Humor "aufs Maul schaut". Für sein ausgeprägtes Selbstbewußtsein als Genremaler spricht ein Triptychon (Mittelteil: Junge Mutter mit Zahnarzt im Hintergrund; linker Teil: Schulszene bei Kerzenlicht; rechter Teil: Federschneider bei Kerzenlicht), das 1771 bei einem Schiffbruch zerstört wurde und nur durch eine Kopie des 18. Jh. von Willem Joseph Laquy überliefert ist (Amsterdam, RM). Zudem hat D. für ein Bild im Bild (Junge Frau mit Obstkorb am Fenster, Waddesdon Manor) das selten praktizierte Zitat eines Genrebildes (Rastende Reiter, in der Art des Philips Wouwermans) gewählt. Seine prominenteste Darst. eines Gem. in einem Bild (Junge Frau bei der Toilette, Rotterdam, BvB) ist sein Selbstporträt im Alter von fünfzig Jahren (München). Ansonsten zitiert D. Lsch. (in Frau am Fenster mit toter Ente, Amsterdam, ehem. Kunsthandel W. Paech, 1940), Historien (ein Emmaus-Mahl in Küchenszene, sign., Montpellier; Engel und junger Tobias mit Fisch [neben einem Marinebild mit bewegter See] in Junger Mann in der Studierstube, ehem. London, Kunsthandlung Koetser, 1947; Christus und die Samariterin in Holl. Stube mit Apfelschälerin, sign., Berlin). Zum Schutz bes. Gem. (z.B. Die wassersüchtige Frau, Paris) konstruierte D. verschließbare Kästen, auf deren Türen er vereinzelt Stilleben malte (Paris, Louvre; Stilleben mit Leuchter und Taschenuhr, sign., Dresden, war Kastendeckel bei der Ausst. bei de Bye für Im Weinkeller, ehem. Dresden, Kriegsverlust). D.s kleines Zchngs-Œuvre entzieht sich noch einer abschließenden Beurteilung, Sumowskis Zuschr. (1980) werden mangels homogenen Zeichenstils von Robinson (1982) angezweifelt.

Amsterdam, RM: u.a. Portr. Johan Wittert van der Aa, sign., dat. 1646; Nachdenkender Einsiedler, sign., dat. 1664; Aristoteles unterrichtet den jungen Alexander; Betender Eremit mit Kruzifix und Rosenkranz, monogr.; Selbstporträt, sign. - Dutch Renaiss. Art Coll.: Der Geiger, sign., dat. 165(3?). Aschaffenburg, SG Schloß Johannisburg: Die Gemüse- und Heringsverkäuferin, dat. 1654. Basel, KM: Küchenmädchen am Brunnen. Berlin, SMPK GG: u.a. Rembrandts Mutter mit pelzbesetztem Mantel und Pelzmütze, sign. Boston, MFA: Vanitas-Allegorie. Braunschweig, HAUM. Bremen, KH: Alte Frau mit Kerze. Brodick Castle/Arran: Alte Frau mit braunem Schal. Brüssel, MRBAB: Zeichner bei der Öllampe, sign. Budapest, SzM. Cambridge, Fitzwilliam Mus.: Junge mit Federbarett und Halsberge, sign.; Der Schulmeister; Eine Frau am Fenster. Cheltenham, AG and Mus.: Selbstporträt, sign. Den Haag, Mauritshuis: u.a. Badender Soldat. Dresden, GG AM: u.a. Der Maler in seiner Werkstatt, sign., dat. 1647; Der Federschneider, sign., dat. 1671; Der Zahnreißer, sign., dat. 1672; Kniender Einsiedler im Gebet, sign.; Ein junges Mädchen am Tisch; Die zeitungslesende Alte mit der Brille (Rembrandts Mutter). Edinburgh, NG of Scotland. Essen, Villa Hügel: Brot schneidende alte Frau mit zwei Jungen. Florenz, Uffizien: Selbstporträt, 1658; Die Pfannkuchenverkäuferin; Der Schulmeister. Frankfurt am Main, Städel: Frau, den Abendtisch ordnend. Hamburg, KH: Hl. Magdalena. Hannover, Niedersächs. LG: Junger Afrikaner mit Turban und goldener Kette, sign. Hartford/Conn., Wadsworth Atheneum: Stilleben. Innsbruck, Tiroler LM Ferdinandeum: Flötenspielender Junge. Kansas City, Nelson Gall. and Atkins Mus.: Selbstbildnis in einer Säulenhalle, sign., dat. 1663. Karlsruhe, Staatl. KH: u.a. Spitzenklöpplerin am Fenster; Büßende Maria Magdalena in der Einöde. Kassel, Schloß Wilhelmshöhe, GG: u.a. Brustbild einer alten Frau mit Pelzkragen. Köln, WRM: Alte Frau mit Kerze hinter einer Halbtür, sign., dat. 1661. Kopenhagen, Statens Mus. for Kunst: Der Urindoktor, sign. Leamington Spa, AG: Maler im Atelier. Leiden, Sted. Mus. De Lakenhal: Nackte Frau beim Kämmen, in einer Grotte; Der Astronom; Stilleben mit Notenbuch. Leipzig, MBK: Knabe mit Vogelfalle, Mädchen mit Eimer (Kopie nach Belvoir Castle, Herzog v. Rutland). London, NG: u.a. Mann mit Barett und Pfeife, sign.; Bildnis einer jungen Frau, sign.; Selbstporträt. - Dulwich College AG: Frau am Cembalo. - Wallace Coll.: Betender Einsiedler; Einsiedler, sign.; Blumen gießendes Mädchen. Los Angeles/Calif., Univ. of Southern California, Fisher Gall., The Armand Hammer Coll.: Stilleben, sign., dat. 1647. - Joseph M. B. Guttmann Gall.: Bildnis einer Frau, monogr. - J. Paul Getty Mus.: u.a. Astronom bei Kerzenlicht, sign. Madrid, Mus. Thyssen-Bornemisza: Junge Frau mit brennender Kerze am Fenster, sign. - Mus. Lázaro Galdiano: Selbstporträt. - Mailand, Mus. d'Arte Antica: Alte Frau an der Tür. Manchester, City AG: Eine junge Frau, sign. Minneapolis, Mus. of Art: Betender Einsiedler, sign., dat. 1670. Montpellier, Mus. Fabre. München, AP: Das Tischgebet der Spinnerin, sign.; Die alte Kuchenbäckerin; Bildnis Rembrandts; Der Einsiedler. Münster, Westfäl. LM: Der Marktschreier, dat. 1652; Tischgebet der Spinnerin, sign. Oberschleissheim, BSGS, SG im Neuen Schloß: Die Heringsverkäuferin, dat. 1667. Paris, Louvre: u.a. Der Trompeter, sign.; Mädchen mit Wasserkanne; Junge Frau mit Hahn am Fenster, sign., dat. 1650; Der Goldwäger, sign., dat. 1664; Portr. eines Malers, sign.; Lesende alte Frau, sign.; Die Bibel-Lektüre; Stilleben mit silberner Wasserkanne, sign.; Lesender Eremit. Pasadena, Norton Simon Found. Prag, NG: Junge Frau auf einem Balkon. Reggio Emilia, Gall. Civ. Parmiggiani: Bildnis eines lesenden Mannes. Richmond, Virginia MFA: Vanitas mit Buch. Riga, Staatl. Mus. für ausländ. Kunst: Wirtshausszene bei Kerzenlicht, sign.; Das Mädchen mit der Traube. Rostock, KH: Händlerin am Fenster. Rotterdam, BvB. - Stichting Willem van der Vorm: Avaritia; Junge Frau am Fenster. St. Petersburg, Ermitage: Der Geiger, sign., dat. 1665; Der Astronom, sign.; Heringsverkäufer; Selbstporträt; Der Gelehrte, sign.; Der Mönch; Lesende Frau; Junger Soldat; Frau bei der Toilette. Schwerin, Mus.: u.a. Beim Zahnreißer, sign.; Der Astronom; Im Kramladen; Die Möhrenputzerin. Turin, Gall. Caretto: Alter Bettler; Bildnis eines jungen Mannes (Umkreis). - Gall. Sabauda: Frau am Fenster. Vaduz, Slg des Fürsten von Liechtenstein: Der Violinspieler, sign., dat. 1653. Waddesdon Manor/Bucks. Washington/D.C., Corcoran Gall. of Art: Brustbild eines Mannes, sign. - NG: Der Einsiedler, sign., dat. 1670. Williamstown/Mass., Sterling and Francine Clark Art Inst.: Mädchen am Fenster. Wien, Kunsthist. Mus.: u.a. Der Arzt, sign., dat. 1653; Mädchen am Fenster mit Laterne. Winchcombe/Glos., Walter Morrison Coll., Sudeley Castle Trustees: Schreibender Mann, sign. York, City AG: Die Mutter des Künstlers.