Dufy, Raoul, frz. Maler, Graphiker, Keramiker, Textilkünstler, *3.6.1877 Le Havre, †23.3.1953 Forcalquier/Alpes-de-Haute-Provence. Bruder von Jean D.
Dufy, Raoul
Geboren
Le Havre (Seine-Maritime), 3. Juni 1877
Gestorben
Forcalquier (Alpes-de-Haute-Provence), 23. März 1953
Land
Frankreich
Geschlecht
männlich
GND-ID
Weitere Namen Dufy, Raoul;
Dufy, Raoul Ernest
Berufe Maler*in;
Grafiker*in;
Keramiker*in;
Textilkünstler*in
Wirkungsorte
Paris, Forcalquier (Alpes-de-Haute-Provence)
Mitglied von
Aus bescheidenen Verhältnissen stammend, mußte D. bereits als Vierzehnjähriger durch Arbeit in einem Kaffeeimporthaus zum Lebensunterhalt beitragen. Ab 1892 Besuch der Abendkurse der Städt. Zeichenschule in Le Havre unter Ltg von Charles Lhuillier, wo er Georges Braque und Othon Friesz kennenlernte. Bis 1898 malte D. Portr. und Lsch.-Aqu. nach der Natur im Stil von Eugène Boudin und Camille Pissarro. Mit einem Stip. der Stadt Le Havre ging er nach Paris, wo er sich an der EcBA bei Léon Bonnat einschrieb, dessen akad. Malweise ihn rasch langweilte. Richtungweisende Impulse für das Frühwerk erhielt D. durch regelmäßige Besuche der Gal. Ambroise Vollard, Durand-Ruel, Eugène Blot und Bernheim Jeune, die sich für den Impressionismus und Nachimpressionismus engagierten. Neben diesen Einflüssen wurden 1905 (Salon d'Automne) das Bild Luxe, calme et volupté (1904, Paris, MAMVP) von Henri Matisse und dessen farbige Malweise zu einem Schlüsselerlebnis. D.s erste unmodellierte, aus reinen Farben aufgebaute Bilder entstanden auf Reisen nach Fécamp, Sainte-Adresse, Trouville und Le Havre sowie während eines Aufenthalts mit Friesz in Falaise. Dabei galt sein Interesse v.a. den Straßenszenen, bunten Plakatwänden, Regatten und Stränden, Festzügen und Flaggen (Der 14.Juli, 1906, Paris, Priv.-Slg). Unter dem Eindruck der Cézanne-Retr. von 1907 malte D. wieder in strengerer Ordnung von Form und Raum; Licht und Farbe traten von nun an zurück. Die resultierende festere Struktur und gedämpftere Palette spiegeln sich wider in den Werken, die während eines Aufenthaltes 1908 in L'Estaque zus. mit Braque entstanden. In Annäherung an Cézanne griff D. verstärkt das Motiv der "Badenden" auf (z.B. Die drei Badenden, 1919, Paris, MNAM). Durch eine Reise nach München (zus. mit Friesz) lernte D. 1909 den dt. Expressionismus kennen, der ihn verstärkt zu Hschn. und Buch-Ill. anregte. So illustrierte er für Guillaume Apollinaire Bestiaire (ou Cortège d'Orphée) (1910), für Fernand Fleuret Friperies, für Emile Verhaeren Les Poèmes légendaires de France et de Brabant (1916), für Rémy de Gourmont M.Croquant (1918) sowie Almanaches de Cocagne (1920-22). 1911 mietete sich D. in der Impasse Guelma in Paris ein, wo er mit Unterbrechungen fast bis zu seinem Tod arbeitete. Im gleichen Jahr heiratete er die aus Nizza stammende Eugénie Brisson. Da er mit seinen Bildern wenig Erfolg hatte, gründete D. ein kleines Dekorationsgeschäft für Stoffe am Boulevard de Clichy, wo er Tapeten und Stoffe bedruckte und in Modekreisen Aufmerksamkeit erregte. Durch die Bekanntschaft mit dem Modeschöpfer Paul Poiret erhielt er bis weit in die 20er Jahre hinein zahlr. Dekorationsaufträge, zuletzt 1925 eine Ser.von 14 bemalten Wandbehängen für Poirets Präsentation auf in der Seine vertäuten Lastkähnen während der Expos. internat. des Arts Décoratifs. Das Lyoner Seidenhaus Bianchini-Férier engagierte D. 1912-14 als Zeichner, wodurch er die schweren ersten Kriegsjahre überstand; er lieferte auch nach dem Krieg bis 1930 Stoffentwürfe ausschl. für Bianchini. 1915-19 arbeitete D. durch die Vermittlung von Camille Bloch als Museumsberater. D.s Arbeit an kunstgewerbl. Stücken, veröff. ab 1920 in Mode-Zss. (Gaz. de Bon Ton) und Kunst-Journalen, bewirkte eine Verfeinerung seiner Technik und eine klarere Farbwahl; D. löste sich vom Vorbild Cézanne. Bei einem Aufenthalt in Vence 1919 entwickelte er seinen typ. Stil mit leuchtender Farbpalette und locker einskizzierten Formen (Souvenir du Havre, 1921, New York, MMA). Nach dem WK widmete sich D. neuen Themen, wie Regatten, Orchesterszenen und Pferderennen im Bois de Boulogne (L'avenue du Bois, 1928, KM Luzern). In den 20er Jahren arbeitete er in Vence, Nizza und Deauville, besuchte Sizilien und Marokko. Die Werke aus dieser Zeit, die neben Öl-Gem., Aqu., Hschn. und Textilentwürfen auch Keramiken umfassen, begründeten seinen Ruhm. D. wandte sich außerdem verstärkt der Druckgraphik (Rad., Lith.) zu und illustrierte mehrere Bücher, darunter Mardigaux von Stéphane Mallarmé (1920) und Le poète assassiné von Guillaume Apollinaire (1926). D.s Ausst. in Brüssel 1923 in der Gal. du Centaure wurde zum ersten großen Erfolg und bestätigte seinen neuen dekorativen Stil, der sich v.a. auch im Aqu. zeigte. Charakteristisch wurde die Trennung von Zeichnung und Farbe, von Gegenstandszeichnung und davon losgelöster räuml. Farbigkeit, die er mit den Gesetzen des Sehens in Zusammenhang brachte: bei einem sich bewegenden Gegenstand erfasse das Auge die Farbe schneller und andauernder als den dazugehörigen Umriß. Es folgten zahlr. Ill., u.a. 108 Rad. für Eugène Montfort, La belle enfant ou l'amour à quarante ans, hrsg. von Ambroise Vollard (1930); Lith. für Alphonse Daudet, Les aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon (1937) und Brillat-Savarin, Aphorismes (1940). Daneben Bühnenbild- und Kostümentwürfe für Theater, z.B. für die Ballette Epsom (1928) und Palm Beach (1933). Ein weiterer Arbeitsbereich wurde die Keramik, die D. 1923 durch José Llorens Artigas, einem katalan. Töpfer, der sich in Paris niedergelassen hatte und auch für Miró arbeitete, kennenlernte. Artigas lieferte die Form und die techn. Erfahrung, D. schuf die Bemalung in intensiven Farbflecken und wilden Linien. Anläßl. der WA von 1937 erhielt er den Auftrag zu einem mon. Wandbild von 60 × 10 m (La Fée Electricité, MAMVP; Mitarb. von Jean D.). Es folgten weitere Aufträge im Bereich der Dekorationskunst, wie 1936-38 die Ausgestaltung der Raucher-Bar im neuen Theater des Pal. de Chaillot und des Affenhauses des Jardin des Plantes in Paris; Wanddekorationen im Speisezimmer von Dr. Paul Viard, Paris (1927-33) und in der Villa L'Altana von Weisweiller in Antibes (1928-29). 1930-33 zeichnete D. Textilmuster für die New Yorker Firma Onondaga und Entwürfe für Corning Glass Works, die 1938 als Gravüren ausgef. wurden. 1935 suchte er die Bekanntschaft mit dem Chemiker Jacques Maroger, der ein neues Ölfarbmedium entwickelt hatte, das D. fortan verwendete, um seinen Ölbildern die Leichtigkeit und Frische eines Aqu. zu verleihen. 1937 Mitgl. der Jury des Prix Carnegie, Pittsburgh. 1940 lebte D. in Nizza, anschl. bis 1950 in Perpignan, dessen Klima seiner Gesundheit (ab 1937 Polyarthritis) zuträglicher war. 1942 begann D. eine Ser. von Musikinstrumenten und Orchester-Darst., die seine Liebe zur Musik widerspiegeln (Orchester mit Sängerin, 1942, Paris, Slg L.Carré). 1951 folgte die Ausstattung für das Theaterstück L'Invitation au Château von Jean Anouilh. Im Spätwerk herrscht eine tonale Palette mit dominanten Schwarztönen vor, wobei jedoch die autonome Zchng weiter das Thema angibt (Der schwarze Frachter II, 1952, Lyon, MBA). Anläßl. der 26.Bienn. in Venedig erhielt D. den Großen Internat. Preis für Malerei. Eine Retr. seines Werkes wurde 1952 im MAH in Genf gezeigt. Im gleichen Jahr ließ er sich endgültig in Forcalquier nieder. Eine bed. Ausstellung in der Ny Carlsberg Glyptothek in Kopenhagen konnte der schwerkranke D. noch miterleben.
Cf. WV von Rézé-Huré, 1978; Laffaille, 4 Bde, 1972-77; Guillon-Laffaille, 2 Bde, 1981-82. U.a.:
Einzelausstellungen:
Paris: 1906 Gal. Berthe Weill; 1921, '22, '26, '27, '32 Gal. Bernheim-Jeune; 1930 Gal. La Portique; 1936 Gal. Max Kaganovitch; 1941, '48, '81 Gal. Louis Carré; 1953, '77 MNAM; 1959 Gal. Bernheim-Jeune-Dauberville; 1963 Louvre; 1965, '76, '77 MAMVP; 1973 Salon d'Automne; 1986 Trianon de bagatelle; 1987, '91, '93, '98 Gal. Fanny Guillon-Laffaille; 1995 BN / 1908 Le Havre, Cercle de l'Art mod. / New York: 1929 Dudensing Gall.; 1938 Bignou Gall.; 1951 Louis Carré Gall.; 1962 Wildenstein Gall.; 1965 Hirschl & Adler Gall.; 1984 Holly Solomon Gall. / 1931 Zürich, KM / 1934, '43 Brüssel, Pal. des BA / London: 1936 Lefevre Gall.; 1954 Tate Gall.; 1961 Wildenstein; 1983 Hayward Gall.; 1992 (K), '94 London, J.P.L. FA / 1939, '54 San Francisco, FA Mus. / 1944, '51 Washington (D.C.), Phillips Memorial Gall. / 1951 Pittsburgh, Carnegie Inst. (Wander-Ausst.) / 1953 Edinburgh, RSA / 1954 Basel, KH; Bern, KH; Knokke-le-Zoute, Casino comm.; Honfleur, Hôtel-de-Ville; Marseille, Mus. Cantini / 1954, '63, '77 Nizza, Gal. des Ponchettes / 1955 Eindhoven, Sted. van Abbe-Mus.; Albi, Mus. Toulouse-Lautrec / 1956 Berlin, Inst. Franç.; Nancy, MBA / 1957 Basel, Gal. Beyeler; Lyon, MBA / 1963, 77 Le Havre, MBA André Malraux / 1964 Lille, Pal. des BA (Wander-Ausst.) / 1965 Namur, Maison de la Cult. / 1965 Phoenix (Ariz.), AM / 1967 Tokio, Gal. Nichido; ebd. NM abendländ. Kunst (Wander-Ausst.); Hamburg, KV (Wander-Aust.) / 1968 Belgrad, MSU / 1970 Bordeaux, Gal.des BA / 1973 Mulhouse, Mus.de l'impression sur étoffe; München, Haus der Kunst / 1975 Leningrad, Ermitage / 1977 Orléans, MBA (K) / 1978 Caracas, MBA; Bogotá, MN / 1978 Sarasota (Fla.), Ringling Mus.of Art (Retr.); Tokio, Seibu Mus. of Art / 1980: San Antonio, McNay AM; Lüttich, Mus. Saint-Georges (Wander-Ausst.) / 1983 Tokio, Grand Gall. Odakyu (Wander-Ausst.) / 1985 Seoul, NMMA / 1987 Saint-Tropez, Mus. de l'Annonciade / 1988 Salzburg, Gal. Salis; Osaka, KM (Wander-Ausst.) / 1989 Tours, MBA / 1989 Zaragoza, Centro de Expos. y Congresos (Wander-Ausst.) / 1990 Perpignan, Pal. des Rois de Majorque (Wander-Ausst.) / 1992 Morlaix, Mus. des Jacobins (K); Tokio, New Otani AM / 1993 Vence, Château de Villeneuve (K); Asnières, Espace Concorde; Lyon Mus. Guimet; Honfleur, Grenier à sel (K) / 1994 St.Petersburg, Ermitage / 1995 Tokio, New Atani AM / 1996 Istres, Centre d'Art contemp. / 1997 Nizza, MBA; Rouen, MBA / 1998 Bilbao, Fund. Bilbao Bizkaia Kutxa; Madrid, Gal. Leandro Navarro; Valenciennes, MBA / 1999 West Palm Beach (Fla.), Norton Mus. of Art (K); Frankfurt am Main, Gal. Raphael Westend.
Gruppenausstellungen:
2021-22 Berlin, Hamburger Bahnhof: Nation, Narration, Narcosis (K).
Thieme-Becker, Vollmer und AKL:
ThB10, 1914; Vo1, 1953
Weitere Lexika:
ESp IV, 1957; Dict. de la peint., P. 1991; DA IX, 1996; Bénézit IV, 1999
Gedruckte Nachweise:
WV: M.Laffaille, Cat. raisonné de l'œuvre peint de R.D., 4 Bde, Genève 1972-77 (Suppl. 1985); A.Rézé-Huré, Les dessins de R.D. au MNAM, Cat. raisonné, Diss. Univ. Paris-Sorbonne IV 1978; F.Guillon-Laffaille, Cat. raisonné des dessins de R.D., I, P. 1981; ead., Cat. raisonné des aqu., gouaches et pastels de R.D., 2 Bde, P. 1981-82; ead., R.D. Cat. raisonné des dessins, P. 1991. - Zahlr. Monogr., u.a.: L.Carré, Dessins et croquis des cartons et carnets de R.D., P. 1944; R.Telin, L'art de R.D., P. 1945; J.Cassou, R.D., poète et artisan, Genève 1946; J.Cocteau, D., P. 1948; C.Roger-Marx, R.D., P. 1950; R.Cogniat, R.D., P. 1950; P.Courthion, R.D., Genève 1951; M.Gieure, D., dessins, P. 1952; L.-P. Fargue, R.D., P. 1953; B.Dorival, La belle hist. de la Fée Electricité de R.D., P. 1953; G.Besson, D., P.1953; J.Lassaigne, D., Genève 1954; S.Hunter, R.D., N.Y. 1954; M.Gauthier, R.D., P. 1955; 1958; L.-G. Buchheim, R.D. Festliche Welt. Zchngn und Rad., Feldafing, Obb. 1955; C.Roger-Marx, Dufy aux courses, P. 1957; R.Cogniat, D. décorateur, Genève 1957; M.Brion, R.D. Paint. and watercolours, Lo. 1958; A.Roudinesco/J.Tardieu, Dessins de R.D., Lausanne 1958; M.Brion, R.D. Gem. und Aqu., Köln 1959; J.Guichard-Meili, D.-Musique, N.Y. 1964; A.Werner, R.D., P./N.Y. 1970; D.Pérez-Tibi, D., P. 1989; A.Werner, D., Gennevilliers 1990; D.Pérez-Tibi, R.D., P. 1996; ead., D., P. 1997; A.Tourlonias/J.Vidal, R.D. L'œuvre en soie, Avignon 1998. - Weitere Lit.: IFF, Après1800 VII, 1954; R.D. (K Haus der Kunst), M. 1973; A.Abdul Hak (Ed.), Œuvres de R.D., peint., aqu., dessins (K MAMVP), P. 1976; J.Forneris (Ed.), R.D. à Nice, coll. du MBA Jules Chéret (K), Nice 1977; A.H. Greet, Apollinaire et le livre de peintre, P.1977; R.D. 1877-1953 (K Hayward Gall.), Lo. 1983; J.Forneris (Ed.), Gal.-mus. R.D. (K Mus. de Nice), Nice 1990; D. mer et musique avec une évocation de Paris (K Wander-Ausst.), To. 1994; F.Guillon-Laffaille (Ed.), R.D. Gem., Aqu., Gouachen, Zchngn (K Kunsthaus Bühler), St. 1995; R.D. le peintre, la décoration et la mode des années 1920-1930 (K Villa Medici, Acad. de France), R. 1995; J.Forneris (Ed.), R.D. 1877-1953 (K KunstHaus Wien), M. 1996; D.Schulmann (Ed.), R.D. séries et séries noires (K Fond. Pierre Gianadda), Martigny 1997; D. Les années 30 (K Espace électra), P. 1997; P.Weibel/G.Jansen (Ed.), Light art from artificial light (K Karlsruhe), Ostfildern 2006; Wilhelmi, 2006; I.Arend, Kunstforum Internat. 280:2022(März-April)235-237
Dufy, Raoul, franz. Maler der Gegenwart, geb. in Le Havre, tätig in Paris, wo er 1901 im Salon (Soc. d. Art. franç.) mit einem Bilde "Fin de journée au Havre" debütierte. Seitdem beschickt er die Salons des Indépendants u. d'Automne u. stellte 1911 zusammen mit Marquet, Friesz, Picasso u. a. auch in der Berliner Sezession aus. Im Oktober 1908 fand in Toulouse eine Kollektivausstellung seiner Arbeiten statt. D. ist ein begabter u. entschlossener Kolorist im Sinne des Expressionismus. Wir nennen von seinen Bildern der letzten Jahre: "Bal en plein air", "Marché en Bretagne", "Bain à Trouville", "Rue pavoisée", "Impressions de Munich" (1913). D. pflegt auch das Aquarell. Ch. Malpel, Notes sur l'Art d'Aujourd'hui etc., 1910 I u. II (s. Reg.). - Kat.
Dufy, Raoul, franz. Maler (Öl, Aquar., Tempera), Graphiker, Dekorateur u. Keramiker, *3. 6. 1877 Le Havre, † März 1953 Forcalquier (Dep. Vaucluse). Bruder des Jean. Besuchte die Abendkurse der Zeichenklasse in der Akad. Le Havre. Trat 1897 in das Atelier Bonnat's an der Pariser Ec. d. B.-Arts ein, wo er 5 Jahre blieb. Debütierte 1901 im Salon der Soc. d. Art. Franç. (Abenddämmerung in Le Havre). Kurze Zeit Impressionist, gewann Fühlung mit den "Fauves", an ihrer Spitze Matisse, Rouault, Marquet, Braque, Derain u. sein Landsmann Othon Friesz. Stellte seitdem bei den Indépendants u. im Salon d'Automne aus. 1906 erste umfassende Kollektivschau in Paris. Unter dem Einfluß von Picasso, van Gogh u. Cézanne und mehreren Aufenthalten im Süden (Sizilien, Riviera) entwickelte er eine ganz persönliche Koloristik, die auf einer wirkungsvollen Modulierung, bald in lebhaften Gegensätzen von Schwarz und Weiß, bald in feinsten Farbübergängen beruht u. außerordentliche Lichtwirkung zaubert. Mit der Buchillustr. (Holzschnitt, Lithogr.) beginnend, kam D. zu den Handwerkskünsten (Textilien, Tapeten, Keramik), um sich erst dann stark auf die Malerei zu konzentrieren. I llustr. (in volkstümlich-derbem Stil) u. a. zu: G. Apollinaire, "Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée" u. "Poète assassiné"; Georges Duhamel, "Elégies"; Verhaeren, "Poémes légendaires de France et de Brabant"; R. Allard, "Elégies Martiales"; Mallarmé, "Madrigaux"; G. Coquiot, "Les Baigneuses" u.,. La Terre frottée d'Ail"; Eug. Montfort, "La Belle Enfant". Sein Stoffgebiet als Maler ist unumschränkt. Besonders geschätzt sind seine Landschaftsaquarelle. Im Luxembourg-Mus. in Paris eine Ansicht von Vence (Var). Im Mus. in Nantes eine Ansicht des Hafens von Le Havre. Weitere Bilder u. a. im Ksthaus in Zürich u. in mehreren Museen der USA (Baltimore, New York, Philadelphia u. a.). Entwürfe zu Plakaten, Wandteppichen, Paravents, Phantasiestoffen, Keramiken usw. - Koll.-Ausst. 1951 in d. Acad. des Arts in Toulouse. Lit.: Th.-B., 10 (1914). - Bénézit, 3, m. Taf. geg. p. 528. - M. Berr de Turique, R. D., Paris 1930. - P. Cour thion, R. D.. Paris 1928, m. 40Taf. - F. Fleuret, Eloge de R. D., Paris 1931. - Salmon, 1912, p. 14, 29f., 83, 86, 99. - Grautoff, p.31 ff., m. Abbn u. Tafeln. - Joseph, 1, m. 9 Abbn u. Selbstbildn. - Muls. - Vanderpyl, Peintres de mon époque, Paris 1931. - Chr. Zervos, R. D., Paris 1929. - L'Amour de l'Art, 1921, p. 146/51, m. 5 Abbn; 1924, p. 268/72, m. 8 Abbn; 1927, p. 240/42, m. 5 Abbn; 1932, p. 203/11, m. 11 Abbn; 1933, p. 113/16, m. 9 Abbn. - Apollo (London), 9 (1929) 132f., m. Abbn; 13 (1931) 112 (Abb.); 24 (1936) 114; 25 (1937) 43, m. Abb.; 27 (1938) 95, 332. - L'Art et les Art., N. S. 23/24 (1931/32) 205f., m. Abb. - Art et Décor., 55 (1929) 97/112, m. 19 Abbn u. 1 Taf.; 1935, p. 17/20, m. 8 Abbn; 1937, p. 25/32 passim; 1948 Nr 11 p. 61. - The Art News, Nm v. 1. 11. 1941 p. 23, 25, 32 (m. Abbn); 1. 5. 1942, p. 44; 15. 5. 1943, p. 18; 15. 12. 1944, p. 20; Bd 45 (1946/II) 116 (Abb.). - L'Art vivant, 1928, p. 649f., m. Abbn; 397 (Abbn), 400, 425, m. Abbn; 1932, p. 587, m. Abb.; 1937, p. 122f., m. 6 Abbn. - The Artist, 28 (1944) 52 (Abb.). - The Arts, 1927/II p. 109/12 passim, m. Abb. - Baltimore Mus. of Art News, 4 (1942) Juni, p. 51; 8 (1946) Febr., p. 3. - Beaux-Arts, 8 (1930) Nr 10 p. 29 (Abb.); 9 (1931/32) Februarh. p. 17, in. Abbn, Märzh. p. 9 (Abb.), Julih. p. 8, 10; 73• année Nr 55 v. 19. 1. 1934, p. 1f., m. Abb., Nr 156 v. 27. 12. 1935, p. 1; 74• a. Nr 163 v. 14. 2. 1936 p. 1, Nr 169 v. 27. 3. 1936, p. 8 passim.; 75• a. Nr 233 v. 18. 6. 1937, p. 3, Nr 235 v. 2. 7. 1937, p. 2 (Abb.), 3, 7, 8 (Abb.), Nr 257 v. 3. 12. 1937, p. 1, 4, Nr 268 v. 18. 2. 1938, p. 4, m. Abb., 5; 76• a. Nr 340 v. 7. 7. 1939, p. 4. - Beaux-Arts, Nr v. 7. 6. 1946, p. 4 u. 8 (Abbn); 28. 6. 1946, p. 8 (Abb.); 27. 12. 1946, p. 4; 26. 9. 1947, p. 1 (Abb.); 23. 1. 1948 p.5 (Abb.); 28. 5. 1948, p. 5(Abb.); 4. 6. 1948, p. 5 (Abb.); 23.7. 1948, p. 5 (Abb.). - Bull. de l'Art anc. et mod., 1929, p. 464 (Abb.). - Bull. of the Detroit Inst. of Arts, 19 (1939/40) 56. - Pennsylv. Mus. Bull., 24 (1928) Nr 122 p, 30. - Byblis, printemps 1931, p. 25/32, m. 6 Taf. - Cahiers d'Art, 1927, p. 17, m. 6 Abbn, 131/38, m. 10 Abbn, 219, m. 7 Abbn; 1929 p. 125/28, en. 10 Abbn. - Cahiers de Belg., 1928, p. 98f" m. 2 Abbn. - Le Centaure (Brüssel), 1 (1926/27) 11 (Abb.), 15, 91 (Abb.); 2 (1927/28) 67ff., m. Abbn, 76ff., m. Abbn, 102, 154, 155 (Abb.); 3 (1929) 251. - Formes, 1930 Nr 10 p. 5f., m. 8 Abbn u. 1 Taf. - Gaz. d. B -Arts, sér. 6, vol. 33 (1948) 301/16. - D. Kunst, 61 (1929/30) 143 - 46, m. 4 Abbn. - Dtsche Kst u. Dekor., 46 (1920) 222 (Abb.); 64 (1929) 19/23, m. 3 Abbn u. 2 Taf. - Kst u. Kstler, 28 (1929/30) 29 (Abb.), 30/34, m. 6 Abbn, 126; 29 (1930/31) 66 (Abb.), 293. - D. Ksthandel (Heidelberg), 45. Jahrg., Nr 4 p. 17. - Kunstmus. Aarsskr., 1929/31, m.2Abbn; 1933/34; 1940, m. Abb. - D. Kstwerk, 1 (1946/47), H. 3, p. 33, m. Abb., H. 4, p. 46, 48 (Abb.); 2 (1948), H. 8 p. 19f., m. farb. Taf. u. 5 ganzseit. Schw.-Weiß-Abbn. - Maandbl. voor beeld. Kunsten, 10 (1933) 52f., m. Abb. - Magaz. of Art (New York), 38 (1945) 83 (Abb.). - Parnassus, Febr. 1937, p.15/17, 43. - Print Coll. 's Quart., 30 (1949) Junih. p. '22. - La Renaiss. de l'Art franç., 6 (1923) 46 (Abbn), 47; 8 (1925) 347 (Abb.), 392f. (Abbn); 9 (1926) 117ff., m. Abbn, 1019ff. [recte 670ff.]; 10 (1927) 51, 97, m. Abb., 98, 391 (Abbn); 12 (1929) 256 (Abb.); 13 (1930) 188 [recte 230] Abb., 214 [recte 256] Abb.; 14 (1931) 189, m. Abb.; 15 (1932) 42ff., m. Abbn, 189 (Abb.); 19 (1936) 13f. - Revue de l'Art anc. et mod., 54 (1928) 151 (Abb.); 55 (1929) 152 (Abb.); 65 (1934), Bull. p. 82. - The Studio, 97 (1929) 64 (Abb.); 100 (1931) 341 (ganzseit. Abb.); 112 (1936) farb. Taf. geg. p. 72, 167, 221f., m. Abbn; 122 (1941) 131; 128 (1944) 155 (Abb.); 132 (1946) 158 (Abb.), 169 (Abb.); 133 (1947) 86 (Abb.); 137 (1949) 122f., m. Abb., 187 (Abb.). - D. Weltkst, 22 (1952) Nr 15, p. 8; 23 (1953) Nr 7 p. 30. - The Art Index New York), 1928 ff. passim.